九月晴天
文/炒米視角
柳雲龍作為這部劇的主創加主演。將鄭耀先這個角色刻畫得真實到了極致。區別於《潛伏》中那個”順風順水”，”職場升級打怪”的餘則成，仔細咂磨鄭耀先，這才是真正的潛伏人員。
一個以主角視角去展開全劇情的電視劇，和一個全靠情節帶動的電視劇，那是不一樣的。
看完《潛伏》，大家都覺得節奏緊湊，邏輯嚴密，非常精彩，並且最終臉上洋溢出了某種成功的喜悅。
然而看完《風箏》後，確是久久不能釋懷。鄭耀先很多細節，需要仔細咂磨，就好比吃了一塊肉，吃完之後需要咂巴咂巴嘴巴，回味一下。
鄭耀先這個角色，每一個細節，必須回看，你才能領會其精妙處。這種例子不甚枚舉。
親手殺死自己的同志之後，一個真正的潛伏人員該如何表現自己的心情？不是找個無人的地方痛哭，也不是悶不啃聲情緒低落。而是一定要發洩，並且找到巧妙的理由，抱怨，軍統的六哥，出生入死，還要被“自己人”懷疑。此刻表面是幾“叫天屈”，實際內心已經痛苦到稀碎。
然而遇到越來越多同志的離開，一次又一次，六哥鄭耀先的每次反應都不一樣。而每次細微的變化其實都是一個潛伏人員無奈，些許動搖，又將自己強力拉回。一切都基於人性，最終又迴歸到意志。
一個潛伏者在面對敵人的時候是遊刃有餘的。然鵝回到自己的組織裡，卻要承擔證明自己身份的重任，經常被誤解，更何況還要辨別出組織內部的敵人。這是非常痛苦且弱勢的。
而柳雲龍搖身一變，成了那個可憐的瘸子。此刻的他執著於理想與職責。經歷無數打擊後，徹底失去了一切，但是迎來了未來的希望。最終為了理想與信念，已經固執到無以復加。愛人為了掩護自己身份而死；學生因為要見自己一面，被自己誘捕；兄弟為了”救”自己被抓。鄭耀先再無在敵人陣營裡時的那份瀟灑與帥氣，徹頭徹尾已經變成了悲劇。
《風箏》越往後看，就越虐心，就越不討喜。何至於此，這個李雲龍是要承擔一定責任的。
他過於主角（也就是自己）刻畫的需要，也就是所謂的“飆演技”。而設置了太多不合常理的劇情，這也導致了該劇過審難，刪減多，最終邏輯無法完美。
但是從影視藝術的角度，這部劇堪稱經典是毫無疑問的。
炒米視角
柳雲龍演的非常棒，一點痕跡都沒有，這是頂級演員才能達到的藝術創作。《風箏》這部劇，能夠真正敲擊到觀眾的心裡，讓我們更加熱愛我們的國家，因為新中國的建立，是鄭耀先這些無數英烈們用鮮血換來的，他們對黨的忠誠，對畢生追求的信仰自始至終都沒有因為各種挫折而改變，這也讓我們更加珍惜當今的幸福生活是來之不易的，我們永遠不能忘記他們，感謝柳雲龍對鄭耀先等英雄的創作。
beijinghaidian35351
柳雲龍在《風箏》中的扮演的鄭耀先應該是他所有諜戰劇中性格最豐富的一個，給人的感覺是每一個鏡頭都既精緻又不誇張。
例如，在內戰時期，面對知道自己身份的陸漢卿犧牲，他沒有像某些影視劇那個模式，找了角落痛哭一會，而是看似隨意散步，心裡面卻在默默地念著為人民服務，這種表演風格更符合鄭耀先作為潛伏者，面對白色恐怖，具有較強的剋制力和堅持不懈奮鬥的精神狀態。當然，他戴著墨鏡，身著國軍少將軍服，走在軍統特務前面，集陽光帥氣與正能量於一身，符合各種各樣觀眾的審美眼光。
解放後，他從不可一世軍統老六變成了膽小怕事的城市平民，勞改分子，但是他獵人般敏銳的神經依舊，對信仰的追求從未改變。他在抓捕昔日的學生大特務宮庶時，不是像某些影視劇那樣，一付大義凜然邪不壓正的模式表情，而是讓餓了幾天的宮庶吃飽了飯，趁其不備時，顫抖的舉起槍指向宮庶的腦袋，這才符合一個老共產黨員既有情有意又堅持原則的身份以及老特工的專業素質，讓人們情不自禁地淚眼模糊……
柳雲龍把鄭耀先與影子韓冰共同落難時的幽默中的堅毅，理解中的疑惑更是表演的分寸恰到好處，給別人一種演技暴棚的感覺，最後成功破解影子之迷，平反後一瘸一拐地走到錢老家門口，坐到馬路牙子上雖然是老氣橫秋，但人們還是從其慈祥的笑容中看到了鄭耀先對自己一生為信仰而奮鬥的滿意。
柳雲龍是當之無愧的諜戰劇之王，非常期待他拿出更精彩的影視作品讓廣大觀眾分享。
愛喝咖啡的大媽
這種垃圾片還真有人信，有人捧，須知，抗日戰爭勝利之後不久，臭了街的中統改名黨通局，軍統改名保密局，。但是，片子中至六七十年代還中統，軍統的叫，真能編，片子中所有人從四十年代鬥七十年代，不換人，不升官，也不老，身份紅軍，抗日延安的韓科長，解放後，最起碼有個局長位置啊，結果到死也是韓科長，導演讓他們湊一起這麼多年，緣分吶，別這瞎蒙了啊。
