韓國的《熔爐》被稱為是改變國家的電影，在於其披露出韓國特殊寄宿生的悽慘境遇，硬生生讓韓國出臺了有關寄宿生的新政策。電影播出後，韓國無數人為之動容，第一次讓人如此深刻的感受到電影擁有刺痛人的力量。如果說韓國有一部《熔爐》的話，那麼中國也有一部《罪途》。
電影在模擬聲色的同時，也將生活中無法直面的黑暗展現出來，這類電影不是沒有，但少人拍的好。尤其在中國這樣的大環境下，即使有心放手一搏，也無力讓作品推廣出去。當所有影人都不敢做這樣有本無歸的事情，《罪途》卻以三集片的形式橫空出世，一個故事被分割為三集，每集一個小時，從電影的構圖色調，到震撼人心的劇情，不輸《熔爐》。
電影從海報開始就營造了一個無比壓抑的氛圍，不同身份不同職業的人，坐在一輛列車上看向同一個方向，似乎在質問著什麼。電影的故事也圍繞著這輛列車，列車上有八位乘客，普普通通似乎又各懷心事。
這八人看起來來自各行各業，品性也有優有劣，是無論如何都沒有共同關係的人。事實上，他們都來自同一個學校，但沒有一個人主動提起那個學校。電影最弔詭的地方，在於電影會無限放大生活中的偶然性，而這種偶然性也能讓人看到矛盾所在。
這八人所在的列車被阻斷，隨後八人被迷暈，等待醒過來後，生意人老趙已經死了。死亡勾起了每個人心中的恐懼，因為他們或多或少都與罪惡有勾連。也就是說，有一個人把這八人聚在了一起。
事後，這個點並沒有引起注意，反而被多方人掩飾過去。最終，這個新聞卻以《少女深陷四角戀愛，爭風吃醋意外身亡》這樣標題大火。這其中勾連到的每一個人，都指向中國當下難以啟齒的性侵和新媒體暴力。
《罪途》最大的魄力並不止直面中國當下的社會問題，而是他仍然恪守了作為電影的基本規則，每一個伏筆每一段劇情都恰到好處，這說明導演是要做出有關中國黑暗面的電影，而不是做出一個電影抨擊人性的黑暗面。
對於這一點，相關影人給出莫名的一句話：“如果沒有抉擇的權利，你會接受逆來順受的生活麼？”當下中國需要的，不是吶喊也不是抗拒，而是發現問題後直面問題的那份理所當然。
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