滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄 是非成敗轉頭空 青山依舊在 幾度夕陽紅 白髮漁樵江渚上
慣看秋月春風 一壺濁酒喜相逢 古今多少事 都付笑談中
小篆細朱文印與古璽、漢印一起在我國篆刻藝術天地中三足鼎立。它精細、工整、秀麗、典雅,特別是以之作為齋館、別號等閒章及收藏、鑑賞印時,尤為出神入化、雅俗共賞,深受大眾的喜愛。小篆細朱文印起源於元代,明末清初得到很大發展,到近代趙叔孺、陳巨來、王福庵等人將之發揚光大到極致,並分化出以陳巨來為代表的“圓朱文”和以王福庵為代表的“鐵線篆”兩個類別。其中,“鐵線篆”挺勁瀟灑,微彎的弧形線條,似兩端加壓微彎的鋼筋,勁力內含;印文各字之間、字與邊之司常粘連,結構緊密,整體觀感強。特別是多字印,更是將其飄逸嫣潤的特色發揮得淋漓盡致。
國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪
一、印從書出,精研小篆等字法是細朱文印創作的根本。細朱文鐵線篆印屬於傳統一路,講究印從書出。其字法取法小篆,因此,對小篆的研修必不可少。研習者除了要研讀《說文解字》之類的經典著作外,還應當廣泛借鑑元、明、清書畫收藏、鑑賞印及齋館、詩句印之精華。因為《說文解字》畢竟不是專門收集字形的書,它主要側重於字義的解釋。而文人齋館印及書畫收藏印中則有大量經歷代藝人精心佈置、安排的約定俗成的篆字寫法,可直接汲取過來。細朱文印習篆也可直接以《王福庵說文部目》開始人手臨習。該書中,王福庵按《說文解字》部目詳細書寫了標準篆體,為後人研習小篆提供了很大便利。此外,還可以參看秦李斯《泰山刻石》以及李陽冰、徐鉉、鄧石如、吳熙載、趙之謙等大家的作品,以全面掌握鐵線小篆的書寫。
掌握小篆的書寫在今後的創作中,特別是在刻印時對刀法分寸的把握起著舉足輕重的作用。如果不過這一關,就很難使作品達到應有的境界,萬不可急功近利跳過這一基礎而直接集字創作,那樣只會是捨本逐末、貌合神離,永遠停留在模仿的階段。
“願得黃金三百萬,交盡美人名士。更結盡、燕邯俠子”,
嗜書讀畫 居鄰雲鶴 煮酒品茗 翰墨陶情
一般來說,刻細朱文印有三個主要步驟。第一步是“去白”。即用橫衝刀將水印上石後的印稿線條周圍多餘的石料刻去。第二步是“定位”。即根據小篆字法與佈局要求,將每一根線條在印面中的位置加以精確定位,亦即使用橫衝刀完成印文的初刻。這一步驟熟練後也可和第一步同時做。第三步是“傳神”。即根據需要的效果調整全印的氣韻,使之流動通暢,達到靜中寓動的效果;同時還要將每根線條的起止、轉折、線條交錯產生的結點精細地用圓衝刀修飾完美,使之產生典雅耐看的藝術效果。
銀燭秋光冷畫屏 輕羅小扇撲流螢 天階夜色涼如水 坐看牽牛織女星
怒發（髪）衝冠①，憑欄（闌)處、瀟瀟②雨歇。抬望眼，仰天長嘯③，壯懷激烈。三十功名塵與土④，八千里路
三、以展促修,鞭策自己不斷提高。臨摹一段時間後,就可以利用新學到的技能進行篆刻創作參賽,以賽事來激勵自己,不斷進取,以消除懶惰思想。通過參展,可以使自己熟悉從選字、佈局、刻印、修改到鈐印、拓款、做印屏的創作全過程,不斷檢驗自己學習的成果,看到自己的進步,從而進一步提高學習興趣,增加學習動力。+
冷香飛上詩句 夢魂欲渡蒼茫
在創作中,最重要的是印稿設計這一關,因為它直接關係到完成後的藝術效果。多字印由於印面文字較多,動輒一二十字,如何合理安排佈置,使之各有歸屬,又互相呼應、氣脈貫通,是件頗費工夫的事,其耗費的精力往往佔全印創作總時間的三分之二以上。在選字時,要根據印面整體效果和上下左右印面文字的形狀相機調整,而不能僅僅機械地搬用“標準”小篆字體。至於文字應當如何調整變形,這主要靠自己平時積累的藝術修養。要多從姊妹藝術中汲取養料,培養自己的藝術審美能力,使變化既協調美觀又有法度,決不能憑主觀胡亂變形或造字。古時有很多篆字的寫法與現代簡化字的結體方式是不同的,胡拼亂造形成的錯別字硬傷將使整方印的藝術水準大打折扣。這方面可作參考的書籍有王福庵原著、韓登安校補的《作篆通假校補》、劉江編著的《篆刻小字典》、方去疾的《常用字字典》及《小篆疑難字字典》等。
當代刻細朱文鐵線篆印卓有成效的青年印人目前有不少,在創作中多觀摩一下他們的作品對自己在創作中如何往古老的藝術形式中注入時代的氣息將起到很好的啟發作用。當然,如果能參加一個篆刻研修團體,並得到一個在這方面有專長的老師面授指導,則更加理想。
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