文/馬慶雲
李小冉、於和偉主演的電視劇《下一站，別離》熱播，收視率基本徘徊在第三名上下的位置上，這個成績不算低。而剛剛播出完畢的電視劇《美好生活》，也是李小冉主演，這部戲中，她收割的大叔則是張嘉譯。
值得注意的，《下一站，別離》與《美好生活》在人設方面有太多類似。單是大叔男主角上，便有極大相似之處。《下》是於和偉，飾演一個有企業資金危機的中年老總，人到這個歲數，經歷過離異，但正在單身，屬於不缺錢但缺愛情的主兒。
《美好生活》，張嘉譯則飾演一個類似的大叔。雖然不是老總，但家裡也並不缺錢，北京三套房產，人到中年，剛剛離婚，正在單身，不缺錢也卻愛情，還懂的如何哄著女孩子玩兒。
而李小冉在兩部電視劇中，均充當女主角。兩戲讓男女主角發生愛情關係的緣由也十分簡單，並非在生活中逐漸培養，而是要一蹴而就式的快快到來。《美好生活》是張嘉譯飾演的角色，換取了李小冉角色亡夫的心臟，男女主角因為這個心臟，就必然產生愛情的火花。《下一站，別離》則是男女主角都著急結婚，男的著急應付家裡從而獲得公司資金，女的著急更年期之前生孩子。
這兩部戲，其實都是大叔戲。滿足大叔們對美好生活的一種意淫式悵惘。偶像劇，是孩子戲，給十幾歲不懂世事的青年們看。武俠劇更像是給大學生看的，他們覺得自己比偶像劇的群體高那麼一丁點，實際上，也是未出校園，對社會江湖的一種意淫。家庭倫理劇，則是給大媽們看的，必須有婆媳鬥，有不要臉的兒媳婦，和得寸進尺的公婆，才好看，必須苦情。
最近的《美好生活》與《下一站，別離》便是大叔戲了。這批大叔們，實際上是抗戰戲的忠實擁躉。他們已經過了看武俠戲的年齡段，畢竟抽空的歷史打鬥故事不能滿足他們的觀影情緒。而抗戰戲，因為有一個真實的幾十年前的抗日曆史存在，所以多少能夠刺激他們的情緒。《亮劍》火爆，依靠的便是大叔們。
而無論《美好生活》，還是《下一站，別離》，對這群喜歡看抗戰戲的大叔，都有非常不錯的代入感。中年大叔們，首先是對社會的看法不再那麼單純，他們有著自己獨到的見解，也可以說是成熟，或者說是雞賊。所以，偶像劇會讓他們覺得白痴。這種《美好生活》啊，《下一站，別離》啊，就真實很多了，也符合他們的人生觀念。
戲中的大叔們，無論是張嘉譯，還是於和偉，都不再為個人生存性的金錢發愁，有著自己的小事業，也懂的如何哄女人，如何經營愛情甚至婚姻，且不急不躁。這些，正是客廳大叔們追求的中年生活。客廳大叔也許正在為生活奔波，但他們對生存必須性金錢的需求，已經明顯小於那些買不起房子就娶不上海藻的小貝們。所以，他們更從容。
而這種從容感，讓他們能夠在大叔戲的劇情中投射自己的情感，將男主角認知為自己，同時，李小冉這個女主角，更好的滿足了他們對異性的想象空間。客廳大叔們的異性想象，肯定不能是楊冪和baby那樣的，畢竟那些女明星在他們眼裡，都還是孩子。尤其值得注意的，無論《美好生活》還是《下一站，別離》，都是離婚再找更好的“句式”，對客廳大叔們太誅心了。而李小冉歲數剛剛好，不老，也算不上嫩了，在劇中，又是成熟的事業型女人，人傲話不多，不好追，但也不用搞什麼甜言蜜語。這正是客廳大叔們的最愛。
所以說，李小冉是大叔收割機，收割的，不僅是張嘉譯、於和偉，還有正在控制客廳遙控器的大叔們。而兩部劇中這種快節奏的愛情故事，也滿足大叔們對愛情的快消式需求。客廳大叔儼然已經各個都是婚姻的老手，太知道談愛情都是扯犢子，領證結婚生孩子才是正經事，因此，在男女之事上，容易直奔主題，單刀直入，行不行，給句痛快話。
《美好生活》裡邊，張嘉譯要直接見岳父。《下一站，別離》裡邊，於和偉也只有20天的戀愛時間，必須結婚，先結婚再找感覺，也成。這正是滿足客廳大叔們的審美嗜好。對怎麼追女孩子那段兒感興趣的，都是小孩子。都追到手之後怎麼經營的，才是客廳大叔們。
按理說，客廳大叔沒有電視遙控權的啊，為何最近大叔們反而成了收視的重要群體了呢？這也跟中國大叔們普遍比較累有關係。辛苦一天了，終於晚上到家，坐在床上，吃個小水果，看個李小冉，他們心裡沒準想，要是李小璐就更好了。而大媽們則身體康健，電視劇播出的時間段，正是廣場舞蒼茫的天涯是我的愛時間，她們跳的歡，對大叔們看李小冉還是李小璐就不會管的寬了。
而這種現象，已經成為電視劇劇本創作的重要參考因素。大媽們的婆媳鬥法戲過後，中國電視劇將迎來一批大叔美好生活戲。像李小冉等一批人到中年的女演員，也會迎來一次接戲的小高潮。曾經為了生存而拼搏的男人們，終於成了大叔，坐在自己打拼下來的客廳裡邊，看著離婚小調情的戲，殊不知，這個時候的大媽們，正跳著廣場舞鍛鍊身體呢。等大叔們不行了，還得是大媽們的天下。
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