說起旗袍，
禮節君印象最深刻的
是《花樣年華》的張曼玉。
她在電影裡的臺詞很少，
而旗袍成為了張曼玉內心世界的延伸；
她始終身著旗袍，
前後共換23套旗袍，
訴說她的優雅、憂愁與欣喜。
旗袍有著含蓄的美，內斂卻不張揚；
它又有著開放的美，性感而恰到好處。
穿上一身合體的旗袍，
古典、優雅，儀態萬方，
以至於在民國時代一度成為“國服”。
遺憾的是，如今的大街上
已難得一見身著旗袍的女子。
旗袍之美，
在於“九曲三彎”
——
她或許不是一個標準的美人，
可在身著旗袍的瞬間，
優雅的氣質便散發出來。
她不過是美得些許低調了。
沒有哪一種服飾
會比旗袍更能展示人體的曲線之美。
它的剪裁講究“九曲三彎”，
讓女性的頭-頸-肩--臀-腿-腰-胸等部位，
構成一個曲線美妙的整體，
勾勒出曼妙的美感。
旗袍之美就在於“九曲三彎”。
“九曲”指的是：頭、頸、肩、胸、腰、腿、臀、手、足。
“三彎”指的是衣領、胸襟、衣下襬。
有人說，穿上剪裁九曲三彎的旗袍，
彷彿進入了形體訓練的狀態。
△ 九彎之頭部：仰首伸眉
△ 九彎之頸部：有一種氣質叫“天鵝頸”
△ 九彎之肩部：雙肩放平後靠，方顯挺拔之美
△ 九彎之臂部：手臂配合肩部突出
△ 九彎之胸部：抬頭挺胸，優雅自信
△ 九彎之腰部： 在線條中，曲線最美
△ 九彎之臀部：收腹提臀，婀娜多姿
△ 九彎之腿部：活力曲線
△ 三彎之衣領：高領是旗袍的特徵之一，頭頸自然而然抬起
△三彎之胸襟：滾邊與盤扣的東方韻味
△ 三彎之衣下襬：腳步輕盈，恣意而舒展
真正好的服飾並非錦上添花，
而是發掘凸顯出人本身的美。
正如，女性著旗袍很美，但並非因其本身美，
而是旗袍一直在挖掘
女性得天獨厚的形體美與氣質美。
清教徒
風格式旗袍
——
五族共和之後，
全國婦女突然一致採用旗袍，
倒不是為了效忠於清朝，提倡復辟運動，
而是因為女子蓄意要模仿男子…
初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格
——張愛玲《更衣記》
旗袍起源於旗人的長袍。
但旗袍盛行卻是在推倒清朝後的民國。
彼時，新思想在爆發、蔓延，
女性服裝的改變便是其中的表現之一。
一種全新的旗袍在上海誕生了，
衣身寬鬆，直腰身；
如張愛玲所說，具有清教徒的風格。
1929 年4月，民國政府公佈服飾條例，
女性禮服一為短衣長裙，二為長衣旗袍；
旗袍正式成為了民國的國服之一。
西方的潮流風颳來，
旗袍的曲線開始出現
——
美，是人類自然而然的追求。
雖然旗袍最初的盛行，
有著新思想、新社會的寄託，
但對美的尋求才是其發展的根本力量。
在20世紀初，西方的女性服飾
追求前凸後翹、超細腰的曲線之美。
流行之風自然也吹到了中國，
引起了愛美女性的爭相效仿。
於是，新時代的女性們把西式的剪裁融入旗袍，
收腰，凸顯人體的曲線美。
旗袍原搭配的褲子不再穿了，
改成長筒襪，再後來連襪子也多不著了。
氣質由新奇曖昧
轉為古典優雅
——
旗袍的開衩也越開越高，
漸漸高及膝部，甚至大腿。
當然也會有人反對，開衩便回到了膝蓋以下。
然而低調一段時間，開衩又立馬變高。
直至在1934年，國民政府頒佈條例，
“取締婦女有傷風化及不合衛生之奇裝異服”，
規定旗袍最長鬚離腳背一寸、
左右開叉旗袍不得過膝蓋以上三寸，
腰身不得繃緊貼體，須稍寬鬆、
褲長最短鬚過膝四寸，不得露腿赤足……
民國政府的強勢介入，
讓旗袍得以整齊統一，
其氣質從曖昧新奇轉向了古典優雅。
自此，不少的公職女性
便把旗袍作為了正式或重要場合裡的著裝。
△ 宋美齡女士
說起旗袍，
便是一往情深
——
從上世紀30年代至今，
旗袍漸漸改良，
融合了西方潮流的精粹，
許多的東方美學元素也依然保留。
獨特的“九曲三彎”式剪裁，
讓曲線恣意舒展，
有著含苞待放的內斂與別具獨運的優雅。
張愛玲說：“再沒有心肝的女子，
說起她去年那件織錦緞夾袍的時候，
也是一往情深的。”
想必我們遇到一件心儀的旗袍，
也是如此的一往情深、心花怒放。
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