謝飛·《火娃》
手冊：為什麼選這個故事作為你的導演處女作？
手冊：處女作中你想表達什麼？
謝飛：改劇本是在"文革"時期，執導則在"文革"剛剛結束後。那時，我們的思想還被極"左"的文藝思想控制著，要表現的當然是一些多年被灌輸的革命教條思想，完全沒有個人自身的生活、人生體驗和獨立思考的內容。我真正有些自己的思考與感情表達的導演作品，是1982年的《我們的田野》。
手冊：資金來自哪裡？
謝飛："中央五七藝校"後期建立"北京電影學校"，劃歸北京電影製片廠領導，所以《火娃》是由當時的北京電影製片廠投資與批准執導的。
手冊：自己編劇的還是找專人編劇？
謝飛：請小說作者葉辛自己改編成劇本。
手冊：遇到最大的困難是什麼？
謝飛：那時還是國家計劃經濟體系，執導會得到國家、社會各方面的支持。我們在廣西柳州地區的少數民族的山區執導，當地駐軍還派了一個排的戰士全程陪同協助工作，與今天對比，條件是太好了。最大的困難就是我們自己沒有多少實際工作經驗，在製作與藝術方面留下很多遺憾。外景、內景全部執導完，初剪的樣片竟然不夠80分鐘。記得北影藝委會審看時，謝鐵驪導演對此曾說過："看來用膠片寫劇本是不行的。"要求我們增加情節，補充執導。要重視劇本，做好案頭工作，是我在處女作中學到的最重要的經驗。
手冊：作品的命運如何？
謝飛：影片正式發行上映了，還出了電影連環畫。兒童觀眾還是很喜歡它的。前兩年電影頻道的"流金歲月"欄目重播了它，並對我們主創作了採訪。
手冊：對你幫助最大的人是誰？
謝飛：計劃經濟時期，幫助最大的當然是機構的負責人了，電影學院是任傑老師，北影是汪洋廠長。
手冊：別的導演處女作裡你最喜歡哪一部？
謝飛：有才氣、有成就的處女作太多了。藝術上貢獻最高的是奧遜-威爾斯的《公民凱恩》。個人色彩最強的是特呂弗的《四百擊》。中國電影導演中則是姜文的《陽光燦爛的日子》，原因是其光彩的青春回憶和獨特的藝術創新。
手冊：對第一次拍片的青年導演，你有什麼樣的建議？
謝飛：時代不同，條件與方式也不同。但是對自我才華的自信與開掘，對機遇的把握與堅持則是青年導演第一次拍片成功與否的關鍵，這些永遠不變。
導演簡歷：
1942年8月14日生於陝西延安，畢業於北京電影學院導演系，後留校任教，曾任導演系主任，1985年任北京電影學院副院長，同年被選為中國影協第五屆理事。
1978年，與鄭洞天聯合執導電影《火娃》。
1979年，與王心語、鄭洞天合作執導《嚮導》。
1986年，與烏蘭合作執導《湘女蕭蕭》。
1990年，執導《本命年》，獲第40屆柏林國際電影節傑出個人成就獎銀熊獎。
1993年，編劇並執導《香魂女》，第43屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎。
1995年，執導《黑駿馬》。
2000年，編劇並執導《益西卓瑪》，獲第20屆中國電影金雞獎最佳劇本特別獎。
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