谢飞·《火娃》
手册：为什么选这个故事作为你的导演处女作？
手册：处女作中你想表达什么？
谢飞：改剧本是在"文革"时期，执导则在"文革"刚刚结束后。那时，我们的思想还被极"左"的文艺思想控制着，要表现的当然是一些多年被灌输的革命教条思想，完全没有个人自身的生活、人生体验和独立思考的内容。我真正有些自己的思考与感情表达的导演作品，是1982年的《我们的田野》。
手册：资金来自哪里？
谢飞："中央五七艺校"后期建立"北京电影学校"，划归北京电影制片厂领导，所以《火娃》是由当时的北京电影制片厂投资与批准执导的。
手册：自己编剧的还是找专人编剧？
谢飞：请小说作者叶辛自己改编成剧本。
手册：遇到最大的困难是什么？
谢飞：那时还是国家计划经济体系，执导会得到国家、社会各方面的支持。我们在广西柳州地区的少数民族的山区执导，当地驻军还派了一个排的战士全程陪同协助工作，与今天对比，条件是太好了。最大的困难就是我们自己没有多少实际工作经验，在制作与艺术方面留下很多遗憾。外景、内景全部执导完，初剪的样片竟然不够80分钟。记得北影艺委会审看时，谢铁骊导演对此曾说过："看来用胶片写剧本是不行的。"要求我们增加情节，补充执导。要重视剧本，做好案头工作，是我在处女作中学到的最重要的经验。
手册：作品的命运如何？
谢飞：影片正式发行上映了，还出了电影连环画。儿童观众还是很喜欢它的。前两年电影频道的"流金岁月"栏目重播了它，并对我们主创作了采访。
手册：对你帮助最大的人是谁？
谢飞：计划经济时期，帮助最大的当然是机构的负责人了，电影学院是任杰老师，北影是汪洋厂长。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
谢飞：有才气、有成就的处女作太多了。艺术上贡献最高的是奥逊-威尔斯的《公民凯恩》。个人色彩最强的是特吕弗的《四百击》。中国电影导演中则是姜文的《阳光灿烂的日子》，原因是其光彩的青春回忆和独特的艺术创新。
手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？
谢飞：时代不同，条件与方式也不同。但是对自我才华的自信与开掘，对机遇的把握与坚持则是青年导演第一次拍片成功与否的关键，这些永远不变。
导演简历：
1942年8月14日生于陕西延安，毕业于北京电影学院导演系，后留校任教，曾任导演系主任，1985年任北京电影学院副院长，同年被选为中国影协第五届理事。
1978年，与郑洞天联合执导电影《火娃》。
1979年，与王心语、郑洞天合作执导《向导》。
1986年，与乌兰合作执导《湘女萧萧》。
1990年，执导《本命年》，获第40届柏林国际电影节杰出个人成就奖银熊奖。
1993年，编剧并执导《香魂女》，第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。
1995年，执导《黑骏马》。
2000年，编剧并执导《益西卓玛》，获第20届中国电影金鸡奖最佳剧本特别奖。
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