精彩的情節，是古龍小說的又一大優點。這個優點常常同它包含偵探小說很多因素的優點緊密結合起來。本文前面已經提到，古龍有著異常豐富的想象力，非常擅長編故事。
在小說中他將這一特長髮揮得淋漓盡致：運用時空的延伸、壓縮、穿插以及多場景、多視點的跳按組合技巧，營造了奇峰突起、撲朔迷離、柳暗花明、絕處逢生的藝術境界，讓讀者眼花繚亂、好奇心大起，待解開那套中套、環中環真相大白之後，讓人覺得結局既在情理之中，又在意料之外，忍不住拍案叫絕。特別是古龍對武功和打鬥的描寫，更是別出心裁，獨樹一幟，創立了自己區別於別人的獨一無二的風格。他認為，武俠小說中對於武功和打鬥的描寫在他之前就已發揮得淋漓盡致了，如果不另闢新路而總是重複模仿前人，無異於撿別人吃剩的饅頭，就不會有什麼發展前途，讀者也會慢慢厭倦。因此他匠心獨運，費勁心血，開創了一種“古龍體”的武功和鬥。
“小李飛刀”李尋歡的飛刀，簡直驚天地泣鬼神。有時對手根本就不知道它到底在哪兒，等到看見它時，它已經插入了你的咽喉，一刀致命。不描寫李尋歡怎麼出手，也不描寫敵手怎樣躲避，一句話“小李飛刀，例不虛發”已讓讀者想象無窮了。還有楚留香的機智的反應，敏捷的身手，出神入化的輕功，更是讓人遐想聯翩。古龍這樣形容楚留香：靜如處子，動如脫兔。他安靜時玉樹臨風，他動手時翩翩瀟灑，讓讀者感覺到這不是在寫打鬥而簡直是在寫藝術。陸小鳳的“靈犀一指”天下無雙，讓人情不自禁的想起“心有靈犀一點通”的優美詩句來。確實如此，陸小鳳“靈犀一指”就是因為幾乎達到了隨心所欲的境界，無論什麼兵器、不管什麼招式兇險而至，只要陸小鳳一出手指便能在輕描淡寫中化險為夷。
更為可貴的是，古龍非常注重營造氣氛。三流作家寫道具，二流作家寫人的動作，一流作家寫人的風神和氣質。古龍無疑屬於一流武俠作家。他寫打鬥時，首先把氣氛營造得十分緊張，使它符合當時人物的心態和故事的發展，等到氣氛緊張到非動手不可時，已是水到渠成、自然而然了。這樣寫也可以抓住讀者的心，讓讀者始終懷著一顆激情澎湃的心。最為值得稱讚的是，古龍對人物精神氣質的刻畫，達到了很高的境界，很多批評家認為這是他真正超越金庸的地方。特別是在打鬥中，還沒動手前，就已可感覺到對手的逼人殺氣。
“小李飛刀”李尋歡的飛刀，已經和他的寬容和博愛緊緊融和在一起了，不用出手，就已經讓人覺得他的偉大和不可戰勝了。這裡的飛刀，已經不是單純的飛刀了，它已經上升到了人格精神的境界了，它已經代表著正義、信心、愛，你說這樣的武功和決鬥，還能不讓人熱血沸騰嗎？ 最後談談古龍小說所表現的主題以及其所達到的思想深度。 “其中武俠小說不該再寫神，寫魔頭，因該開始寫人，活生生的人，有血有肉的人！武俠小中的主角應該有人的優點，也應該有人的缺點，更應該有人的感情。
武俠小說的情節若已無法改變，為什麼不能改變一下，寫人類的情感與人性的衝突，由情感的衝突中製造高潮和動作。只有人性才是小說中不可缺少的，人性並僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括愛友情，慷慨與俠義，幽默與同情，我們為什麼要特別著重醜惡的一面？”這是古龍的原話。他是這樣說的，也是這樣做的。他在武俠小說上的創新，不僅是形式上的創新，更是內容上的創新。
因此，他不是為寫武俠而寫武俠，而是為了寫人性，寫愛情，寫友情、寫親情，寫慾望。
也許與古龍飽經風霜的經歷和孤僻古怪的性格有關，他筆下的人物往往顯得性格孤僻，行為怪異 。這就是現實的無奈吧。誰都無法改變。誰都只能感嘆。
李尋歡對林詩音的愛情可謂刻骨銘心、致死不逾，但他卻忍痛割愛，把最愛讓給好朋友龍嘯雲，你不能說他不愛林詩音，也不能說他不尊重林詩音，看完《多情劍客無情劍》，你便知道他忍受了多麼大的委屈和痛苦，表現了多麼大的寬容與博愛，無論是對朋友還是對敵人，當你瞭解這些後，你便不會責怪他在感情上的軟弱與優柔寡斷了。
《天涯．明月．刀》和《邊城浪子》中的付紅雪，更是一個讓人覺得人生無奈無常的人物。他是武功出神入化的刀客，但卻是個瘸子，而且患有羊顛瘋。不發病時，他可以揮灑自如、無堅不摧，讓人感到人的力量之偉大；可一發病，他卻口吐白沫，在泥水裡打滾，像一條受傷的野狗那樣輾轉哀號，讓人覺得無限悲哀。古龍這樣寫大概隱喻了人性的某些缺點吧，當它們隱藏時，你會認為人是最優雅最高貴的動物，當它們暴露時，你就會覺得它是那麼醜陋令人萬分失望了。更為可悲的是，付紅雪憑著他驚人的頑強意志和刻骨入髓的報仇信念，最終報了仇（雖然他沒有親手殺了仇人，但仇人受到葉開感化而自盡），卻發現原來他不過是個局外人，一切都與他無關，白天羽不是他的父親（葉開才是白的親生兒子），馬空群也不是他的仇人，他只是一個從路上撿來的棄嬰，他永遠也不知道自己的親生父母在哪。在明白真相的那一剎那，他簡直崩潰了，人生最痛苦的莫過於此，歷盡千難萬苦而達到目標，卻發現一切都沒了，一切都是虛幻，一切都與自己毫無關係。人生豈非也如此，有時付出千辛萬苦卻得到無盡的痛苦與絕望，這便是人生永遠也無法避免的尷尬與悲哀。不過付紅雪卻堅強地活了下去，這是古龍給我們留下的明天應該會存在的希望。只要有希望便有動力了，我們絕不能逃避現實。
《七種武器》也是一部魅力非凡的作品。七種武器，七個中篇，七個主人公，七個迥然不同的故事，七種快慢緩急冷熱剛柔各具特色的寫作風格。長生劍、孔雀翎、碧玉刀、多情環、霸王槍、離別鉤、拳頭代表著笑、自信心、誠實、仇恨、決心和友情。臺灣作家胡人深有體會地評價說：“在這部鉅著中，寫盡了天下情、天下愛、天下恨、天下惡，無論寫什麼，都寫到了
極至在這部作品中，古龍傾盡了一生體驗。這部書堪稱一部人生寶典。”有了《七種武器》，才有了寓言式武俠小說。《七種武器》超越了自身的體裁和題材的範疇，達到了“嚴肅小說”也難企及的人生哲學高度。
古龍長於寫情，心有靈犀的愛情，可歌可泣的友情，血濃於水的親情，是古龍小說中最動人的文字。李尋歡和阿飛，楚留香和胡鐵花，陸小鳳和西門吹血，他們猩猩相惜、同生共死的友情讓人萬分感動，無限神往。孟星魂和小蝶的愛情，更讓人感慨萬千。古龍筆下的男女，對愛情往往很少從一而終，要麼是對哪個都玩玩而已，要麼是對哪個都真情投入。大概這也和古龍的遭遇有關。古龍生前雖贏得過不少女人的心，但那只是假像，因為很多女人並不是真正愛古龍，她們只是愛他的錢。所以古龍對愛情抱著一種悲觀的態度，甚至裝起了玩世不恭，於是有了筆下無數遊戲愛情的男女，他們根本沒有愛情，他們只追求肉慾。即便是幾近完美的楚留香和陸小鳳，也總是見一個愛一個，雖然每次都真情傾注，但卻從未從一而終，讓人無限失望。不過在古龍靈魂深處，還是燃燒著熊熊的愛情之火的，他並沒有完全絕望，他也渴望著真正的愛情。
《流星．蝴蝶．劍》中，古典的意境和現代的，流逝的時間與永恆的心靈，構成了如陽光與陰影般巨大張力。
孟星魂，易逝的流星；小蝶，脆弱的蝴蝶。這都是作者匠心獨運的表現。他們的生命都是短暫脆弱的，然而他們有緣走到了一起。愛情本來就是最神奇的，無法瞭解，無法抗拒。要麼就不來，要麼就來得洶湧澎湃。 小蝶背對著他，輕輕地，道：“現在你該知道我有過別的男人！”孟星魂的臉色溫柔而平靜，柔聲道：“我早已知道。”小蝶道：“你不後悔？”她接著又問：“你……難道你一點也不在乎？”孟星魂的聲音更加溫柔，道：“過去的事，我為什麼要在乎呢？”小蝶突然又轉過身，緊緊地抱住他，眼淚沾溼了他的臉龐。她流著淚道：“不管你相信不相信，我都要告訴你，以前雖然有過別人，但這卻是我平生第一次——第一次。”孟星魂道：“我相信。”小蝶將頭藏在他的肋下，道：“你聽了也許覺得很可笑，但在我感覺中，我好像還是……還是處女，好像還是第一次跟男人在一起。”孟星魂道：“我明白。”他的確明白。
古龍很多武俠小說僅僅是為愛情而寫，從某種意義上說，他才是真正的“瓊瑤”。他是中國罕見的沒有一絲道學氣的天才。魯迅先生曾說過，“愛情是我所不知道的”這何嘗不是整個中國人群體的的悲哀呢？舉案齊眉中難道有心靈的相通？相敬如賓中難道有精神的共鳴？想說“愛”字不容易，有些人不說，有些人不敢說，有些人一輩子也沒學會怎麼說。 紙張有限，水平有限，我對古龍的看法如此而已。當然他的武俠小說也有不少缺陷，我不細探 。要體會古龍的魅力，還得去讀讀他的書。沒有調查就沒有發言權。
最後以世人紀念古龍的一句話結尾：小李飛刀成絕響，世上再無楚留香。
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