法國作家左拉的《娜娜》，反映了人的各種“ZUO”——作死、做孽。
一群群道貌岸然的所謂正人君子、賢妻淑女，在無所事事中縱情色慾、無止無休，最終耗盡資財、身敗名裂甚至自取滅亡。
這樣一本篇幅不大、內容不精、格調不高的作品，居然能成為世界文學經典，確實讓人奇怪。
人物誇張。
從前到後，無非是妓女與嫖客的勾搭、交易與反目過程，但是這個過程的廣度與深度遠遠超出了常理。
女主角牽涉男人的行業範圍之廣，每個人最終結果之慘，女主角最終自我戕害之極，都非常人所能理解，甚至大大超出人的動物本性。
娜娜太傻。一個貧苦女孩，長期缺衣少食被人歧視，在發達富有之後，卻毫不顧及自身長遠幸福、毫不在意財富積累儲備、毫不珍惜一切地位財產，無論金錢、身體、感情，隨時隨地隨意給予任何人。
這種因缺少教養而對感情、倫理、尊嚴甚至生命無所謂可以理解，但是出於生理需求和生存渴望的動物性需求，決定她必須用窮人思維對待金錢，只能是貪婪佔有和廣泛攫取，不可能如此漠然、如此大意，眼睜睜看僕人客人揮霍而自己受苦受窮。
男人太笨。男人好色不假，但色慾不是慾望需求的全部。
像書中所言，少年為其自殺、青年為其貪汙、中年為其耗盡資財、老年男人還要分嘗一羹，恨不得所有男人都能放棄家庭、職業、尊嚴、生命、錢財等一切，奮不顧身毫不猶豫跳入其黑洞、飛蛾撲火自取滅亡，這些情節完全有違人的生理本能，把好色誇大到了超越生存生命的荒唐地步。
女人太ZUO。不論社會的上層下層，似乎正經人家的女人個個都在尋找情人，個個都放任自己的男人隨意亂來，個個都對社會的男女亂象理解包容，個個都對家庭婚姻無所謂。這些行為違背了女人維護自己地盤的動物本能。
內容荒誕。
該書為了諷刺上流人群的假正經、假純潔、假浪漫現實，故意放大、彎曲、醜化了各種人物，並以娜娜為竹籤，把故事像羊肉串一樣穿起來，形成這本法國版社會現形記，是典型的諷刺小說。
對上流社會揭露得近乎荒誕。
對人性真相挖掘極其直白。
有些觀點觸目驚心、直指人性、引人深思。比如，越道貌岸然越下流無恥、不知止就會身敗名裂……等等。
窺一斑可見全豹。當時的法國社會乃至整個歐洲社會歷史上的文明程度、浪漫文化的真實情況，可能遠遠不是我們想象中的純潔浪漫與貴族高雅。
文學性不高。
文字不美。全書很少有引人共鳴、讓人拍案的精妙觀點，沒有耳目一新、值得學習的創新結構和敘述手法，沒有流暢自然、美輪美奐的場景或心理描寫。
有的地方描寫雖然細緻，比如對聚會、演出、賽馬、出遊等非核心情節的描寫可謂精細，但徒有熱鬧、卻無深度、冗長瑣碎，讀來讓人乏味發睏。
人物生硬。除娜娜外，其他一干嫖客及其夫人的個性性格蒼白、缺乏血肉。
對繆法伯爵及其父親、喬治及其哥哥、馮丹與斯泰內等人做事的動機、心理衝突的過程、悲劇命運的發展等都缺少充分合理的描寫表現，所有人的行為都讓人費解甚至超出常理。
感覺作者是為了反映上流社會的糜爛而故意組合了這些極端個例，並進行嫁接而形成這個故事拼盤。
結構失衡。在整體結構上，前半部分對女主人安排的多次大聚會描寫過細，篇幅過大；後半部分對每個男人的不同結局演變過程又太略，前後失衡、虎頭蛇尾。
在人物著墨上，全書涉及角色較多，沒有男主角，沒有對每個人物性格特點充分表現，反映人性貪婪、奢靡、假正經的主題被枝節散漫的無用文字所幹擾，詳略失衡、裁剪不當。
這是一本另類的名著。全書荒誕誇張成分過大，反映的社會環境與現實距離太遠，熱鬧多深度少、負面多陽光少、慾望多道德少，不具備世界經典名著的營養價值，不建議生理主導心理的青少年閱讀。
愛彌兒·左拉
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