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這四位歌手都可以說是華語流行樂壇的中流砥柱，他們在不同的領域，不同的時代都有不一樣的影響力。
若是從人文思想以及精神上的影響力來說，羅大佑在這四位中更勝一籌，尤其是在上世紀80年代以及90年代初，羅大佑的創作品不只是影響了一代人，更是對整個華語流行樂壇的精神輸出有著很高的貢獻與作用力，《鹿港小鎮》、《之乎者也》、《愛人同志》、《皇后大道東》等等這些歌曲在潛移默化中都在影響著華語音樂風格的轉變，只不過很多人都沒經歷過那個年代，如今來看並不覺得什麼。 若是從音樂製作、創作力乃至對華語樂壇的推動，李宗盛當之無愧是第一。他的音樂格局很大，做自己的音樂，做別人的音樂都有很精準的把握，在創作方面擅長寫情歌，旋律以及內容都能創作得非常深邃，此外眼光非常獨到，挖掘與培養出了一批很優秀的歌手，也製作出了很多精典的作品。 
齊秦在大眾性的流行領域中，他有著過人的高度與影響力，他的那種影響力更多體現在情懷方面，要說深度與高度，比較起來他還是不及羅大佑與李宗盛。當然，在演唱方面他有得天獨厚的嗓音條件，再加上當年的桀驁不馴，如今的沉穩從容，這也讓他的個人魅力很強。
至於童安格，永遠的音樂詩人，在上世紀80年代、90年代在臺灣乃至香港、內地都非常紅，創作一流，唱功也一流，音樂表達的層面很廣泛，有情感，有生活，乃至人文社會，只不過論後續影響力來說，他是不及羅大佑、李宗盛、齊秦，這可能也與他後來的低調有一點關係。 這四位歌手在不同人的心目中都有不一樣的影響力，就不刻意排名，畢竟大家活躍的年代、領域也不同，歡迎大家理性發表意見。
樹娃
先說結論：撇開歌手身份不談，從創作的角度講，羅大佑自己一檔，齊秦、李宗盛和童安格同列一檔。
羅大佑對於華語流行歌壇的推動作用，是其他任何人都無法比擬的。這一點，相信題中所列的李宗盛、齊秦和童安格也都服他的氣。
羅大佑是“中國式的鮑勃·迪倫”，他驅逐浮雲遊子、燈紅酒綠的舊時風，帶著深邃的思考和人文情懷滌盪樂壇。
某種程度上來說，羅大佑的影響力早已超越了流行音樂的範疇，成為一種文化現象、成了一個時代的烙印。
李宗盛、齊秦和童安格也都是樂壇上實至名歸的殿堂音樂人。他們風格不同、各有所長。
其中，李宗盛跟羅大佑都同屬於“滾石系”，齊秦也曾是滾石唱片的過客。童安格則是香港寶麗金唱片簽約的臺灣歌手，當年在港臺也有著極其強悍的聲勢。
齊秦跟李宗盛大家都非常熟悉，他們都是樂壇上劃時代的大師。
再說一下童安格。他同樣也是華語樂壇上的一支勁旅，只不過在最盛時曾被“封殺”過一段時間，後來意興闌珊，過早退出，引人嘆息。
好歌獻給你
心中的鳳凰城1971
流行歌曲有一定的個性化特點，不同的人喜好不同，個人覺得從作品的流傳時間和傳唱數量上看，羅大佑的要多一些，他的很多作品已傳唱了很久，再聽依然不覺過時，再唱依然朗朗上口，象《童年》《光陰的故事》《明天會更好》《野百合也有春天》《愛的箴言》等等，李宗盛，童安格，齊秦也是大家熟悉和喜歡的音樂人，也都有各自經典的作品，象李宗盛的《凡人歌》《真心英雄》，童安格的《其實你不懂我的心》《明天你是否依然愛我》，齊秦的《大約在冬季》《狼》《冬雨》等，但隨著時間的流逝，傳唱的就少了些。如果從演唱上說，羅大佑趕不上其他三個。從作品表現力上看，羅大佑和李宗盛的要寬廣些，而童安格偏歡快，齊秦的偏憂傷，後兩個人趕不上前兩個人。一家之見
歲月如歌127218851
在左宏元、劉家昌、羅大佑、李宗盛、陳煥昌（小蟲）這一層面的音樂創作大師中，羅大佑的創作思想主題最為深刻，是公認的華語流行音樂教父。童安格和齊秦在他們面前，歌手的屬性更多些。
