詩聯大會
怎樣的運筆方式才是正宗的，題主在描述裡說有的作者在寫字的時候，毛筆像掃帚掃地一樣，不停的變換角度講，問這樣是不是可以。
首先可以肯定的說，那些像掃帚一樣是用毛筆，不停的變換角度的作者一般都是用筆的高手。
他的執筆姿勢和運筆動作都是自然的，他通過不同的變換運筆的角度來達到調鋒的目的，從而實現中鋒和側鋒不停的轉換。
真正的書法高手，都是中側鋒相互轉換的高手，在快速書寫中來完成中鋒和側鋒的快速轉換，達到八面出鋒的效果。
你仔細觀察王羲之的尺牘就會發現，王羲之其實就是中側鋒轉換的大師，王獻之之所以能夠成為大師，正是因為他創立了新體。
如圖：王羲之《喪亂帖》裡的單字
所謂的新體，就是因為他大量的使用了側鋒用筆，和中側鋒的結合轉換，因為古法用筆就是指的中鋒用筆。
而王羲之中側鋒並用，開創了書法的新境界。
像拿掃帚一樣，說明作者學會了自然的執筆，傾斜的執筆是有人的生理結構決定的，像我們拿鋼筆一樣寫毛筆字，是最自然的。
垂直的毛筆是沒有辦法寫出好字來的，因為毛筆垂直只能畫中鋒，沒法寫出變化多端的中側鋒結合的用筆來。
如圖：古代和現當代大師的執筆姿勢
這一點，從古人的執筆也可以看出來，不可能是垂直執筆的。
毛筆需要朝各個方向不停的運動才能寫出筆法豐富的字來。
腕活、筆活才能寫出靈活的字來。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
毛筆的運筆不是一成不變的，在學習書法時，老師總是跟我們提運筆的重要性，那是因為運筆方式是書法的根基，如果不得其要領，再怎麼寫也是沒有用的。
我看題主您的描述中說，“有的作者斜著筆桿運筆到底，不停換角度好像掃地樣的，是否不準這樣？”
事實上，書法的運筆沒有固定在一個層面上，其中還包括書寫姿勢、習慣與喜好等等因素。
說到正宗的運筆方式，其實有很多種。書法家張廷相曾經說過：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘……”
他在這裡說的“曰指，曰肘，曰腕”，其實這三點可以囊括了運筆的技巧，比如說曰指，可以理解為指運法，曰肘可以理解為肘運法，曰腕可以理解為腕運法。
運筆的姿勢離不開這三項，手指，胳膊肘以及手腕。
正宗不正宗，沒有固定的限制，你說那些人運筆像掃地一樣，說明他對運筆、執筆是極其熟練的，我們從剛開始練習書法的時候會比較中規中矩一點，這是因為起步的時候還是要按規範的來，以免出現陋習，但是一旦很熟練，並且有自己的習慣，那麼就可以拋開所謂“規範”的學習方法了。
如果你細心觀察現在的一些書法家，你會發現其實每個人的握筆方式，運筆技巧都是不同的。
再看看古代那些圖，你也會發現，有的人喜歡兩指握筆，有的人喜歡三指握筆，但是他們的書法，依然名流千古。
玩轉文化生活知識，關注【東家APP】，更有有品、有趣、值得買的匠人美物等你挑選！
東家APP
重要的事往往要說三遍:中鋒、中鋒、中鋒運筆才是正宗！
中鋒取質，側鋒取妍！並不是說側鋒也是運筆的一種，只是有時中鋒運筆未逮，進而順勢一拓直下而已。至於有露鋒、藏鋒、逆鋒、方筆、圓筆……此等種種說法:則是毛筆筆尖在書寫過程中出現各種形狀時，而進行調整，使其迅速恢復彈力到垂直狀態，以便能中鋒行筆的技巧而已。
《九勢》中說:“令筆心常在點畫中行”，是歷代書家所遵循的運筆法則。這並不是教條主義，而是經過了千年來無數人的實踐證明，不是哪個人能隨便否認的。
中鋒運筆，能使線條圓勁，構成書法點畫所特有的美的質感--立體感的暗示。而通過順逆側等的提按過程，為的是使筆毫髮揮出最佳彈力，萬毫齊力;同時，又能使筆腹中的墨不斷下注，入墨三分，產生深度的力度感;併為接下來的承接行筆，作好力度準備，不使毫死;除此之外，各種起筆的角度變化，也是為對應毛筆的八個面，而最終目的，都是要達到中鋒運筆的趨勢。
從技術性而言，中鋒運筆如同所有的技巧性工作一樣，都要求正確、科學、規範的姿勢、動作、操作才能充分發揮人的主觀能動性，這才是捷徑。
學習書法，不要一切都想當然，實踐才是最好的驗證手段。而否定大多數人的實踐經驗，則只會使你滑入歧途逾深！
臨池管窺
毛筆到底該怎樣運，才算正宗呢？
我相信看到這個問題的時候，大家也都是一臉懵逼！
但是如果大家經常看視頻的話，會經常看到這樣一種評論：他連毛筆都不正，連中鋒都不會。
這是教條主義最固化思想的東西，誰說寫字毛筆的筆鋒，筆桿兒就一定要垂直紙面的？
誰說毛筆斜著就不能出中鋒呢？
運筆的方式不管是怎樣的，只要寫出來的東西夠好，那它就是對的。
三指，二指，或者五指執筆，都不影響寫字，關鍵看個人習慣。
同樣的，現在也有一部分人非要強調五指執筆，二指三指就是錯的。
這就是無知的表現了。
書法的執筆運筆，從來沒有一個正宗或者非正宗的分別。
只有古法和心法。
古人的執筆方法就是二指或者三指，俗稱單苞，雙苞。
因為古人大多數人都是右手執筆，左手執卷。
所以在寫字的時候，一般都是這種姿勢
我們現在看到的手札信札，大概都是通過這種方式寫出來的。
尤其是，像章草，簡書等等。像類似於電視劇電影中的史官，那樣的寫法。
其實他們拿毛筆和紙都是有一定角度的，寫起來的時候，筆桿跟紙面並不垂直。
古人的時候，一般都是中側鋒並用，既快又好看。
比如像前一段時間我們看到的這部電視劇，裡邊的細節做得就非常漂亮。
我們經常看到電視劇裡面，他們寫字都是紙下邊有一個託背，類似於那條紅色直線。他們拿筆就是類似於紅色箭頭的角度。
包括其中的文字的變化，非常講究，熟悉書法的人都知道，這部劇的細節做得非常到位，符合歷史。
因為古代人和現代的日本人，韓國人是一樣的，是跪坐。
這種坐姿，也在一定程度上決定了書寫的方式。
我們在看古代的陶俑中，寫字毛筆也是呈一定角度的。
這一點說明什麼呢？說明魏晉的時候用側鋒非常正常，尤其是王羲之的字裡，非常多。
中側鋒並用是常事，所以在寫行草書的時候，筆管並不用垂直。
而且，臨碑貼臨的多的話，你會發現，臨草聖張芝那個時代的背帖，二指會比三指筆更有效。
只要小林的相貼中的筆畫必須要做到位，方便快捷，省力，而且又像，只能去變換執筆的方法。
像這種執筆辦法，宋朝就開始有，但是流行起來是在明清。
這種執筆方法，最善的就是寫小字。
多運指，少運腕的字。
並沒有一種方法是絕對對或者絕對錯的，如何執筆如何運筆，都要靠自身的條件來決定。
個人的建議就是，要學一學懸肘寫小行草。
這樣更有利於自己對筆的瞭解，對古帖的瞭解。
教條主義固然是好事情，它有利於普及單一門類方法，能讓更多人快速入手。
但是作為一個人，一個活生生的人，你就應該知道，萬事沒有絕對。
就算是魏晉時期的古人，也並沒有所有人都用右手寫字，當你發現有些竹簡的筆畫，用右手如何都寫不出來的時候，你就會懷疑這是不是古人用左手寫的字，如果你在嘗試一下用左手，即使行筆不穩，你會發現起筆的地方非常相似，行筆線條的角度也非常相似。
意思就是說，萬事沒有絕對，大家還是要多多思考。
以上就是一些個人的看法，如果對大家有幫助，可以點一下關注，謝謝！
梁宇航
以最簡捷的運筆技法寫出想象中的點畫形態，就是正確的運筆方法。就是說，你能熟練掌握毛筆的使用技巧，看到點畫外形，能以最簡捷的運筆方法表現出來，就是可取的，這需要動動腦筋。至於正宗嗎，此說法過於狹隘，易令初習書者迷惘，書法作為一門藝術，雖最終為抒情，但必須是在熟練的筆法技巧基礎上，在書寫中自然流露出來。然不熟悉筆法、胡塗亂抹一氣以為技勝者多矣，其自以為博學多才，才高八斗，對運筆之法略知皮毛甚或皮毛未入，徒以其書法以外的社會地位和關係，混入書法界，自稱正宗者多矣。其文可讀，其字未必入流，其法亦無可取。歷代書家以書法傳名而不以文章名世者多矣，各擅其長罷了。至於正宗的筆法，各存私念而已。
剛登錄就遇見你
毛筆運用，中鋒運筆是絕對的正宗。但是這樣的正宗還需添加一項基本的條件。為什麼說是基本的條件？因為只有達到了這一基本，中鋒運筆才能成立。才可以進行實際的運用。這一基本條件是什麼呢？就是書法的基本規律必須作到的一一功力。只有有了功力，才可以使中鋒運筆的實際操作發揮作用。缺少功力，中鋒運筆與不是中鋒運筆沒有多大差別。沒有差別也就不會產生效果。所以千正宗萬正宗，缺少功力就不正宗。相反具備了深厚功力橫寫直寫都是正宗。。。套用古人的說法，功力深厚，左右逢源。功力不到，橫直不對。總之一句話，說到底，無功力，再正宗也是一個零。功力深厚，則千變萬化，無所謂正宗不正宗。因此學習書法歸根結蒂，就是要在功力上下真功夫。只有達到真功力，才會有正宗的運筆觀念。缺此一切免談！(書法自寫)。
乾德堂1
這是我第一次在頭條看到“運筆”的問題，說明你不但聰明，而且對書法有了更深層次的思考。
我們平時掛在口中的所謂”中峰用筆”，離開了好的”運筆”手段與技術，寫出的字基本上較呆板，缺少生氣。
運筆有二部分所組成:
①節奏~悠揚頓挫的速度變化。
②線條~線條的粗細變化及恰到好處的飛白。
真正的高手能很自然的控制好這兩方面的關係，我們在評論大書法家的作品時，往往會尊敬的感嘆“人書俱老”了。
這就是頂尖高手的“運筆”必備本領。
真正的高手在運筆過程中，不管毛筆是立或側，筆峰基本上都是保持在線條的中間而遊動的。而一但需要，筆一轉就可以撇出收尾。
以上，我只是介紹的方法，不敢論正宗之說。
呂永亮
無論怎麼執筆，儘量保持入筆時筆尖與紙面垂直，才能更勁力的做出後邊的提、按、扭轉（裹峰）、頓等動作。否則筆不容易控制使得筆畫或粗、或細、或沒有勁力。因為筆尖和紙面保持垂直時，做動作時候更能感受到筆的彈性，筆更容易從個個方向用力。無論如何毛筆的運筆，簡而言之，力的運用。目的：使筆鋒有彈性活活，使字有勁力且勁力不外洩。還是一點懸腕更利於保持筆尖和紙面保持垂直。
墨色小余魚
說到正宗，心裡就亂了。公婆說的都象是真的。什麼中鋒，側鋒，逆筆。都有道理。說不清楚，因為我說不清，心裡才亂。
我覺著吧，要遵從毛筆的形狀和毛筆的特性，利用它的形狀和特性配合指與腕的運動去書寫，中鋒，側鋒等都自然用到就好了。不同書體用筆還是差別很大的。
著名書法家的法貼，多觀臨，會發現他的特點和長處。
從古到今，沒聽過誰正宗。
