曾見市面上的黃花梨雕件，花紋繁麗，木料上乘，惟作者大意，將海黃與人像結合，結果人像五官與木材花紋彼此“打架”，既失了海黃的瑰麗，又破壞了人像所應有的感官，著實可惜。
近來，偶得一海黃小料，正藉此機會與大家交流一些雕刻心得。相料後幾經斟酌，最終決定琢“玉蘭香插”，藝陋作拙，意在拋磚引玉，博君一笑。
製作過程：
1. 相料。總的來看，這塊海南黃花梨木料形似一根形狀不規則的骨頭，如果把稍寬一端的稜角去掉，木料便呈現花瓣狀，而利用另一端突起可以雕刻成花蕾，在上面打上香眼，便是一隻雅趣十足的香插。
構思原則：
根據木料本身的形狀，隨型而作，最大程度保留原有的體量。再者要根據木材紋理的走勢，進行刪減去留，以使海黃那優美、詭譎的紋理得到最大程度的彰顯。
2. 構思完畢後，用白色粉筆畫出各部位的大致輪廓。鋸掉稍寬一端的稜角，使木料呈大花瓣型。
3. 根據料本身走勢，安排設計佈局，儘量保留原有體量，為方便起見用尖刀劃出大體輪廓。
4. 在側面畫出花瓣的彎折與曲翹，一定要把線畫在木料的最大面上。本著欲揚先抑的原則，不可生硬，滯板。
5. 用扁鏟造型，使黃花梨本身玄妙的紋理逐層顯露。用記號筆標出最高點，保留體量。
6. 因黃花梨紋理多變化，木絲走向不定，故一定需要橫向下刀，以免戧茬兒、崩料。
7. 凹陷處用圓鏟剔除，此處有一朽芯。去朽時，須逐層剔除，不可急於求成，下刀過深，容易造成無法挽回的損失。
8. 花紋凸顯，大花瓣基本成型。
9. 用趁手的工具把其它部件逐一刻出。雕刻過程中，切記不可把側面的邊緣線去掉。
10. 根據側面的留線，將花瓣的弧度塑造出來。
11. 時常有朋友問我，雕刻時為何越是通透的鏤空，卻越顯得死板?其中的關鍵即在於鏤空時不可一眼打透，須在不同的方向對打，使不同層面相通，這樣才可做到透亮而不透光，進而達到曲徑通幽的效果。
12. 整體大型基本完成。
13. 凹面用圓鏟繼續修整，平底凸面則用扁鏟。注意吃刀要小，不可造成二次破壞。
雕刻原則：
工欲善其事，必先利其器。工具需用起來趁手，雕刻時，不可揪住細節不放，宜全面推進，隨時調整細節間的關係。適當“留白”能增加作品的趣味性。
14. 開始打磨，用粗砂紙打磨時不要用力過猛。砂紙過處，如感覺不平，需用刮刀先行刮平。待基本平整後，用尖刀剔除交接處，鎪出陰角。
15. 鑽插香眼，保證香灰盡落盤內即可。仰角可根據線香長度自行調整。
16. 根據插香眼，進行細部的設計與雕刻，原則是要儘量自然，不可突兀、做作。比方說插香眼可設計成一個天然的木洞。
17. 基本成型後，就可以進行打磨了。每次打磨都要把上一次的磨痕打掉。
18. 打磨至2000目後，刻出“毛殼”的裝飾線，作品完成。
打磨原則：
打磨黃花梨時千萬不要用布輪或氈輪，那樣會對木頭造成傷害。
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