文/子逸 博觀拍賣
近年來，文房收藏熱度逐年攀升，
一方面，源於人們在關注經濟利益之外，
更注重自身修養、豐富精神世界；
另一方面，則是紛繁現實使人常常產生逃離之心，
卻或因責任或因慾望，很難真正實現。
此時，小小一件文房器，
置於觸手可及之處，觀之即忘俗，
何樂而不為？
不可居無情
那麼，文人生活 必備那些情致？
豪情
人們常說“歲寒三友”品格高潔，它們在時艱中同生，在歲寒中共榮，這樣的不惜己身、逆風而立，不也是“敢為天下先”的豪情嗎？韓愈諫迎佛骨、稼軒劍履山河、文丞相正氣浩然……中國文人，也是“風骨”的代名詞！
壹
瞿利軍 和田玉“歲寒三友”茶具一套
14.5x9.2x8.3cm 358g；
6.8x6.8x2.3cm 49g；5.7x5.7x2.7cm 40g
款：中鼎新語、中鼎
玉質油潤。一壺、一碗、一盞，形態各異，不拘一格。壺體敦厚古樸，壺身雕竹葉，執與流也做竹節造型；碗壁刻一鬆枝，盞壁則刻兩朵梅花，化繁為簡。可賞可用可藏之器。
“堂上謀臣帷幄，邊頭猛將干戈。天時地利與人和。燕可伐與曰可。此日樓臺鼎鼐，他時劍履山河。都人齊和大風歌。管領群臣來賀。”
—— 西江月·堂上謀臣帷幄
[宋] 辛棄疾
閒情
貳
茹月峰 青玉和鳴水丞
9.6x9.6x3.2cm 102g
養秋蟲是一件風雅之事。嚴冬時節，屋外萬物肅殺，屋內卻有精心飼育的秋蟲，遇暖即鳴。本作材質為青海青，色澤沉穩，薄意雕秋草與蟋蟀。最大突破在於四足：以工藝上高難度的弧線將足與器身融為一體，柔美流暢。水丞雖為舊物，但更需要工藝與設計的創新。
叄
尤志光 和田玉籽料太湖石擺件
17.7x8.6x2.9cm 525g
款：逸水
太湖石是文人審美的產物。若說傳統太湖石是一位枯瘦如竹的長衫先生，那麼本作就是豐潤秀美的楊玉環。不拘泥於“瘦漏皺透”，充分利用這塊籽料白膩油潤的特點，整體雍容華貴；細節處理精巧，石洞曲折幽深，弧線流暢，塊面分明。底座更以老紅木打造，十分“講究”。
說到“閒情”，當屬李漁所著《閒情偶寄》最為耳熟能詳。此書被林語堂稱為“中國人生活藝術的指南”，是今人瞭解傳統雅文化的必讀之書。其實，“閒情”二字最初現於唐代詩僧皎然的五言詩，
“夜涼喜無訟，霽色搖閒情。暑退不因雨，陶家風自清。
凝弦停片景，發詠靜秋聲。何事禪中隱，詩題忽記名。”
—— 酬烏程楊明府華雨後小亭對月見呈
可見出家人亦嚮往“風自清”的陶淵明式生活，又何況紅塵中的碌碌眾生呢？
肆
高俊華 青玉松亭圖屏風
19.2x14.1x0.7cm 197g
這件作品與皎然的詩意可謂一脈相承。郭熙在《林泉高致》中總結中國畫的三種構圖：高遠、深遠、平遠。此作採用深遠與平遠構圖，前景有園林軒榭、雅士清談；中景大片留白，但從橋頭的漣漪可以看出，這裡實為一片廣闊的湖水，頗有倪瓚《漁莊秋霽圖》之風；遠景山巒與樓閣錯落，雲煙繚繞。
作者充分發揮材質的特性，並巧妙利用雜質做為園林中的太湖石，以沁色做群山與飛雲，觀之如誤入山中仙境。
伍
楊雲峰 青玉遊弋圖薄胎茶盞
7.9x7.9x2.0cm 15g
材質為青海青，玉質細膩，無綹無裂。胎體薄厚均勻，如果注入茶湯或美酒，魚兒在其中優遊自在，可謂一景。
深情
“唯將舊物表深情”
——《長恨歌》
唐 白居易
2006年，你還記得嗎？那時候，原料價格還未瘋長，好料子也多，當代玉雕收藏方興未艾。那一年的12月，北京博觀以翡翠與白玉為主，舉辦了我們的第一場拍賣會。
傳統中國曆法中，12年為一紀，是一個生肖輪迴。今天，我們迎來了一件舊物的輪迴。她容顏不改，光彩依然，穿越12年的光陰重現眼前。
陸
和田玉碗
9.8x9.8x3.8cm 壁厚0.2cm 98g
此作精巧清秀，薄厚均勻，玉質溫潤，口沿帶糖。器型典雅，效法清宮瓷碗，撇口、弧壁、圈足。
清康熙 粉紅地琺琅彩花卉紋碗
曾是博觀的第128件拍品。再見已是第16700多件……
柒
錢建良 青玉薄胎素罐
7.4x7.4x7.0cm 119g
此作器型吸收了明式銅器簡約端莊的特點，蓋鈕活環，蓋子設計考究：並非像大部分蓋子那樣簡單地蓋在器身上，而是子口嚴密地嵌進去，渾然一體。不但展現了作者的精湛工藝，更難得的是匠心獨具的設計。
捌
和田玉痕都斯坦雙耳蓋罐
12.7x9.4x13.0cm 282g
在所有品類的玉雕作品中，器皿類對玉質及工藝的雙重要求是非常苛刻的。本作是典型的乾隆痕都斯坦風格，工藝精湛繁複，造型端莊工整。子口嚴密，器壁分層。極具傳統韻味。
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