“中國式酒局”的標配：做東、幫閒兒、和事佬。
01
成年人有種罵，叫笑罵，笑罵的重點不是罵，而是笑，本意是告訴那個被罵的人，我跟你是一夥的。
我一向是很喜歡黑馮小剛馮導的，對於他是中年油膩男的事實，就算是馮導的粉絲，大概也是承認的，所以馮導幹出在酒局讓《芳華》的女主角苗苗當眾光腳跳舞這事兒，我一點也不意外。
我意外的是什麼？
我意外的是，在這個酒局，笑罵葛優的陳道明，居然被一致地稱為真君子，只能感嘆現在的網絡世界真的是傻白甜太多，油膩男都不夠用了。
我知道，要說馮小剛是油膩男，會有無數人擊節，但要說陳道明是油膩男，是要被痛斥的，明明人家在保護姑娘，阻止姑娘跳舞，怎麼就油膩了呢？
02
為什麼陳道明是油膩的，要從典型的“中國式油膩男人的酒局”說起。
正好，同是北京人的老舍先生寫過一個“中國式油膩男人”的酒局。
老舍先生寫過一個小說叫《離婚》，主人公—公務員老李把太太從鄉下接來，同事裡最得勢的小趙鬧著要看李太太，還要老李請客，請的還是西餐，結果自然是入了小趙彀中，儘管厚道的同事張大哥百般圓場，李太太大出其醜，老李憤怒中喝得酩酊大醉。
文章大手就是文章大手，老舍洞察人性的高度就在這裡，在大醉中，老李最恨的，並不是小趙，而是老張，因為“看張大哥多麼細心圓到！處處替李太太解圍！其實處處是替小趙完成這個玩笑”。
因為張大哥的所作所為，就是在用實際行動表明“他承認小趙的舉動是對的！即使不是完全有分寸。他承認李太太是該被人戲弄的！不過別太過火。”
明白了無聊的公務員為什麼一定要看鄉下的李太太，就明白了為什麼陳道明同樣是油膩男？
一箇中國式油膩男人的典型酒局，必須有三個必備條件，一個能夠找來女人給大家取笑或者炫耀的做東，一個愛看熱鬧的幫閒，一個表面處處解圍實際上增添酒局趣味的和事佬。
在老李小趙的酒局中，表面是老李是做東，實際上是小趙做東，給大家貢獻節目，犧牲的是老李的顏面和女人，其他同事是幫閒，張大哥是和事佬，也是主持人，讓這節目不太出圈，不至於翻臉，讓這節目能唱下去。
03
而在馮小剛的酒局中，陳道明就是張大哥，就是那個和事佬，就是主持人。
馮小剛讓苗苗表演節目，不是什麼為了給大家展示姑娘會跳舞，不是為了讓大家提攜，一個北京舞蹈學院畢業，總政歌舞團的舞蹈演員還需要證明自己會跳舞？就算是在《芳華》裡，她也早就證明自己會跳舞？需要在一堆老年油膩男人的酒局裡證明什麼？
而以馮導的江湖地位，他的提攜難道還不夠？
馮導其實不是想要什麼狗屁提攜，他是想炫耀，“瞧，老子新弄得一蜜，你瞧瞧這腿，這腰”，而且這腿這腰這麼漂亮的姑娘，“我讓她跳就跳”，馮導是恨不得告訴所有他的老夥計們，
“我當你們面都能讓她跳舞，我背地裡我得讓她幹什麼，你琢磨去吧。”這是老男人的愛好，愛展示自己的玩意兒，這玩意兒有時是好東西好物件兒，有時候是大活人，所以你看馮導，手一直攥著苗苗的手沒撒，顯示自己的統治權。
這是中國式油膩男人必不可少的節目，這樣的酒局裡必須得有馮導這樣好面兒的做東。
當然，這樣的酒局裡也必須要有葛優們這樣善起鬨會起鬨的幫閒兒，要有人喝彩，有人捧場，這樣才能顯出來主人的本事，所以葛優們看跳舞是幹什麼？不是為了真的看文工團的舞蹈演員，這是要誇馮導厲害，手眼通天。
沒有這些幫閒兒起鬨，馮導的炫耀就沒有了意義，就像有逗哏就必須有捧哏一樣。
然而這一切都不能離開控制場面的陳道明，必得有一人站出來攔著做東的馮小剛，不然不足以凸顯馮導“妻妾以饗賓客”的仗義，不足以凸顯“兄弟如手足，夫妻如衣服”的豪情，必須得有這麼一人站出來攔著起鬨的幫閒兒，提醒起鬨的幫閒兒之流
“別出圈，那是人家馮導的新寵“。所以那句“你TM沒看過跳舞啊”，不是什麼保護，而是在說，“人家馮導真有這本事，看到了嗎？”，那句“她穿著高跟鞋，不方便跳“，是在對馮小剛說“你的意思我們收到了，我們絕對服馮導。”
這裡面，沒有陳道明這個和事佬也是不行的，沒有居間暗示，賓客領會不到主人的盛情和權勢，主人的媚眼拋給瞎子看了，沒有居間的攔阻，體現不了賓客的熱切，必須要有搶有攔，才是“中國式酒局，中國式社交”的精髓。
此外，再加上拍照起鬨的名媛們，一起構成“中國式酒局”的眾生相。
04
魯迅也寫過一個同樣叫《離婚》的小說，潑辣大膽的愛姑家裡的男人姘上了小寡婦，愛姑被男人拋棄，鬧了三年，發誓要鬧得夫家家破人亡，她的父親莊木三更直接把她婆家的灶拆了，這樣強梁性格的父女倆被叫去在士紳七老爺面前跟婆家理論，商量離婚，父女倆本來準備大鬧一場，結果七老爺一句“來兮”，一個吸鼻菸的動作，一個拿死人的“屁塞”摩挲鼻子的舉止，就徹底震懾了愛姑，她才答應了離婚。
這小說我以前總看不明白，覺得沒頭沒腦，怎麼就稀裡糊塗答應了，後來我就知道了，這就是權勢的力量，在它的淫威之下，不知不覺就被它侵犯了。
在老李的酒局中，被侵犯的是老李和他的鄉下女人，在馮小剛的酒局中，被侵犯的是苗苗和在場的其他女人，不同的是，老李和他的鄉下女人知道自己被侵犯而怒不可遏，而苗苗和其他女人可能還樂不可支。
歸根結底，在於這些油膩老男人，掌握了話語權，並構成了一整套嫻熟的話語體系。
更悲哀的是，當這套話語進入公眾視野之時，居然還有人能在骯髒的糞坑裡看到溫文爾雅的君子。
油膩老男人的“中國式酒局”，油膩之處不是在於他們的舉止，而是在於他們對權力心甘情願地匍匐。他們如捕獲獵物一般，有條不紊地精密配合褻瀆女人的身體和意願，才是他們最油膩、最令人作嘔之處。
當然，正如我所說，那個叫苗苗的女演員並不無辜，從一開始，她就把自己的靈魂和肉體放在了祭壇之上。
在現場，並沒有一個無辜者。
當李安同學在研究電影新技術的時候，馮導以身立範，告訴他：我們的人民藝術家怎麼玩的？我們雖然藝術不行，但我們的藝術家很行。
不過我們還是要感謝馮導。馮導憑藉一己之力，把文工團從人民公僕的懷裡爭取到了人民藝術家懷裡，這對我們來說，到底是個偉大的進步。
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