這張草書從線條來看是學過黃庭堅，蘇軾評山谷的線條有如死蛇掛樹，也就是說的線條死板沒有變化。到底什麼是變化，我們為什麼一拿起筆來就把臨帖到技巧給忘到九霄雲外去了呢？就是國內著名的書法大家對線條的掌握也這麼簡單嗎？草書線的變化無非是粗細和正側鋒的書寫。
我們看看言的線條，他不是完整的弧線，而是弧線中加了動作；使之彎彎曲曲，這是改變書寫方向的運動，沒有提按的筆法和中鋒側鋒的轉化。我們講筆筆變化；首先是起筆的方向變化，行筆一條線粗細的變；草書主要是轉筆，要有弧線，弧線不是首尾一樣粗啊！
看看我寫的圖示：我們一般創作一張作品一般是結字以緊為主，如果開始就都散了，作品則無神，也就是散則無神。“桃”草書也講究布白，也是留白大小勻稱，言的留白是故意的嗎？再看看筆畫的連帶，很多字連帶太亂，為啥？不知提筆。
下圖就是提筆不到位產生纏繞而亂七八糟的。上圖和下圖左邊字的連帶是我改正的。
下圖也是提筆不及而造成的結果。
下圖的空白又是布白不均勻造成的，下面是改造的。
總之言字在留白還不過關，線條更是沒有一點變化，更談不上章法的大布局了。
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