馮小剛葛優多久沒在一起拍電影了？答案是5年。多久沒在一起拍《手機》了？答案是15年。兩筆賬，都一起還上了。
5月10日晚，馮小剛微博終於曝光了《手機2之朋友圈》開拍的消息，同時也曝光了全陣容，15年前《手機》的原班人馬葛優、范冰冰、張國立、徐帆、範偉都回來了，這件事，大概也就馮小剛能做到。
不過吃瓜群眾還是不滿意，他們問：不是原班人馬嘛，張涵予呢？這就有點吹毛求疵了盆友們，那你們怎麼不說還有撒貝寧呢？
無論如何，在連續幾部嚴肅史詩題材作品之後，馮小剛終於回到了當年的馮小剛喜劇，而一提到馮小剛喜劇，那要是沒有葛優，就像餃子餡兒裡沒大蒜，不是那個味兒了。
馮小剛明白這個道理，葛優也明白。第二十五屆北京大學生電影節閉幕式暨頒獎典禮在京舉行。馮小剛憑藉《芳華》拿下“最佳導演獎”發表得獎感言時，還透露自己正在拍攝《手機2》，領完獎還得繼續回去拍戲，他笑稱，“（因為）葛優還在等著我”。
某種意義上說，這是一場彼此之間漫長的等待，兩個人短暫分手之後，馮小剛再沒拍過喜劇，葛優一直沒拍齣好戲，《羅曼蒂克消亡史》除外，可那部電影最搶眼的也不是葛優。
無論如何，當這兩個人的名字和《手機》一起出現，就意味著巨大的票房勢能和市場信用，而最現實的疑問就是：當電影原班人馬從《手機1》葛優一張王牌，變成了如今的一把王炸，馮小剛這次能用《手機2》炸出多少票房？10億，還是20億？而《手機》15年前的票房是5600萬。
但馮小剛拍《手機2》，可能又不止奔著票房這麼簡單。
就像馮小剛微博說的，“科技的進步日新月異，人性的弱點一成不變。十五年過去，老友重逢，溫故知新。”而電影的副標題是：朋友圈。
《手機2》裡馮小剛的票房野心和藝術雄心，全在這句話和這個“朋友圈”裡。
馮小剛從請好萊塢編劇到請出劉震雲，這次要講一個朋友圈的故事
《手機2》的立項路，充滿曲折也充滿趣味。雖然馮小剛早就說要拍這部電影，但曲折迂迴，還是拖到了15年之後。從好萊塢的商業規律看，一部15年拍攝的續集，多半是要失利的，除非觀眾一直記得這部電影。
恰好，《手機》就是這麼一部電影。《手機》的票房在馮小剛電影中屬於中等偏下，口碑似乎也一般，豆瓣7.3分。
但這卻是一部真正意義上紀錄時代的喜劇電影，那個時候手機剛作為一個高科技產品出現在人們的社交生活中，並開始影響人們的生活，於是“手機變手雷”和嚴守一那句“做人要厚道”一起成為了當年的流行語。
根據官方的劇情梗概，《手機2》的故事是：18年前，嚴守一是電視臺“有一說一”的主持人；18年後，他成了網站“朋友圈”的主持人。嚴守一在主持節目的時候，說些朋友圈的奇聞趣事；在生活的朋友圈裡，嚴守一和朋友之間，也發生了許多啼笑皆非的喜劇故事。
這段簡介看上去沒說什麼，其實信息量很大：首先確定了電影是一部喜劇。其次還講出了嚴守一當年被逼著丟了工作之後這些年的遭遇。
當然最重要的還是點出了故事主題：朋友圈。
這也讓我們感受到了熟悉的馮小剛的味道。或許，也是劉震雲的味道。
原先《手機2》可不打算這麼整。
2016年3月華誼H計劃發佈會上，馮小剛作為美拉影業的負責人上臺介紹新片計劃時，就曾重點推介《手機2》和《芳華》（當時片名還叫《歌聲離我遠去》）。馮小剛當時透露：“《手機2》由好萊塢編劇參與撰寫，要探討人是機器、科技的主宰，還是科技和機器主宰了我們人類，它既是一部喜劇也是一部恐怖片。”
實際上聽馮小剛當時的意思，就算把《手機2》弄成一部科幻片也不奇怪，但最終編劇還是交到了劉震雲手上，這意味著電影會回到一個更加安全的路子上去，畢竟馮小剛和劉震雲，我們都熟悉。
從影片副標題定位朋友圈那一刻起，我們就知道，科技只是電影要說的一層皮，包裹在科技裡面的人與人關係的變化，以及變化中的黑色幽默，才是劉震雲要和馮小剛一起搗鼓的。
而這個接地氣的片名也告訴了我們另一件事：在漫長的史詩懷舊探索和《非誠勿擾》式的罐頭喜劇之後，馮小剛終於找回了失落已久的、只有馮小剛才能拍的喜劇類型：現實喜劇。
當葛大爺真成了葛大爺，也該演部好戲了
某種意義上說，葛優甚至比馮小剛更需要這麼一部接地氣的喜劇。
在和馮小剛短暫分手的日子裡，馮小剛拍攝了《我不是潘金蓮》、《芳華》，而葛優的成績單裡除了嚴肅文藝片《羅曼蒂克消亡史》，僅包括豆瓣4.7的《決戰食神》等寥寥幾部電影。
葛優的時代似乎正在過去。
黃渤的回答沒毛病，可是關於黃渤超越葛優的問題已經越來越多地出現在各大電影公號上，在很多時候，問題即答案。
某種意義上說，馮小剛並不是葛優式喜劇形象的創造者，梁左、王朔才是，他們精確地創造了一個轉型時代裡，用幽默、調侃的方式來面對迷茫的小人物形象，葛優則負責把他們生動地呈現出來。
馮小剛的過人之處在於，將梁左、王朔這些天才們創造的葛優形象，進一步發揚光大了。
從《甲方乙方》開始，葛優就完成了這一系列小人物的喜劇塑造。這些角色不僅呈現了一個時代的小人物，甚至有些時候還完成了某種對中國社會變遷和家庭關係的預言。
而到了《非誠勿擾》時期，馮小剛再此藉助葛優塑造的角色說出了自己內心的中年迷茫，而只要出現在馮小剛電影中，葛優始終能演繹地非常到位。其中包括嚴守一。
可是一旦出現在別人的電影中，即使是《羅曼蒂克消亡史》這樣還不錯的電影，其他導演卻總不能最精確地找到葛優表演中最了不起的部分，那種小人物充滿堅韌與詩意的自嘲感，葛優依然是個優秀的演員，可是不再獨一無二了。
至於《決戰食神》這種電影，冒犯地說，那是對葛優表演的浪費。好在理念的一致，讓馮小剛再度找到了葛優，如果《手機2》能成功回血，葛優也許能重新找到表演的狀態。
當61歲的葛優真正變成了葛大爺，留給這個中國電影唯一一位戛納影帝的時間已經不多了，我們當然希望，葛大爺能再多拍幾部好戲。
馮小剛的野望，可不止票房超越《芳華》這麼簡單
《手機2》裡肯定藏著馮小剛的票房野望。
《手機》在2003年賀歲檔上映的時候，收穫5600萬票房，成為當年票房冠軍。而2017年的國產電影票房冠軍已經是56億票房了，一部電影，就超過了馮小剛所有電影的票房總和。
《芳華》證明了馮小剛的時代遠遠沒有過去，可還是寂寞了一些，以馮小剛的聰明，他不可能不知道中國觀眾最愛看的馮小剛電影是哪一類。
現在，他回到了曾經令他領軍中國影壇票房榜的喜劇。
《手機2》既是馮小剛的喜劇迴歸，也是一張試紙，測試的是馮小剛喜劇是否還能在新世代靠著同樣的商業模式如法炮製之後，贏取令人驚訝的票房。
而且相比前作，《手機2》本身的觀眾基礎和市場方向基本定型，省卻了大規模鋪排宣傳。單從投資角度來說，絕對是一筆劃算的買賣。
更值得一提的是，《手機2》看上去沿用原班人馬，但實際上陣容配備已經完全不同，當年在電影圈還默默無聞，憑藉《手機》拿下第27屆大眾電影百花獎最佳女演員獎後才逐漸崛起的范冰冰，如今已經三項國際A級電影節影后，其中就包括馮小剛的《我不是潘金蓮》。
而另一個當年的小咖範偉則已經是金馬影帝加身。
而葛優依然是葛優，張國立還是張國立，這意味著即使張涵予撒貝寧不迴歸，影片實際上還是擁有了一個夢幻陣容，讓電影在市場號召力方面更具衝擊力。
而從外部環境來說，《手機2》所遭遇的外部環境發生了天壤之別，觀眾對電影需求也發生了本質更替，但喜劇依然是國產電影的剛需，只要馮小剛依然是馮小剛，一部擁有如此強大陣容的優質國產喜劇，幾乎不可能遭遇市場的冷遇。
問題僅僅是：這會是一個10億+的喜劇，還是直接衝擊如今中國電影喜劇票房領軍人物——開心麻花喜劇的20億+票房水平。
甚至於，創造一個國產喜劇的新高。
有成熟IP基礎，有演技明星組盤，《手機2》身上還是有著太多足以讓馮小剛創造票房新高的理由。在憑藉《芳華》票房回勇之後，《手機2》無論怎麼看，都是馮小剛手中的一張好牌。
但馮小剛的野心應該不僅於此。
為什麼這樣看起來簡單又老套的故事，還可以在15年後被再拍一次？因為手機帶給中國人的東西，15年後和15年前，早就不同了。
而其中最大的變化，正是朋友圈。
如果說15年前，手機是手雷，那麼15年之後的朋友圈，又是什麼呢？
這部一部喜劇，就是為了讓我們反思，我們到底是活在真實世界，還是活在朋友圈裡。
今天的國產喜劇，已經很少讓觀眾想什麼了，覺得好笑就行。
但一旦我們選擇放棄喜劇的獨立思考、放棄喜劇對生活的質疑，喜劇就變成了另一種悲劇。
犀利的現實被無視，只剩下搞怪與戲謔的笑話。不是說搞笑就是低級，搞怪等於膚淺。
但喜劇不該只會調侃。
這正是《手機2》有趣的地方，也是馮小剛願意拍它的原因。
事實上，馮小剛一直以來一項特別的能力，就是擅長以喜劇去述說一個時代的中國人，從某種意義上說，這甚至是馮小剛最特別的地方，中國不缺史詩片、現實片導演，可能把現實拍成喜劇，最後還能讓觀眾心裡咯噔一下的，似乎只有馮小剛。
馮小剛永遠知道自己在做什麼。
我從來不認為馮小剛對電影沒有敬畏感，他只是在對電影保持敬畏的同時，還能賺走大筆票房，也就是在保持對電影的敬畏的同時，還實現了對電影這門買賣的尊重。
至於觀眾，不管他多少年沒和葛優拍喜劇了，總有很多人念念不忘，期待他們。
《手機2》到底會被拍成另一部經典的《手機》，還是另一部手雷，我們還不知道，但如果馮小剛都拍不好我們這個時代的朋友圈，大概也沒多少人能拍好了。
15年前，葛優飾演的嚴守一狡猾地一笑說，“做人要厚道”。然後電影輕取當年票房冠軍。
15年後，電影市場兜兜轉轉，故事、品質、情緒成為這個時代票房的密鑰。馮小剛一直精確掌控這門絕活，但馮小剛喜劇畢竟已經太久沒經受市場的檢驗了。當《手機2》15年後原班人馬歸來，比起馮小剛能否再造經典，或者馮小剛能用《手機2》炸出多少票房這些問題，馮小剛或許更需要用一部《手機2》來證明：你大爺依然是你大爺，你葛大爺也依然是你葛大爺。
時代變了，但大爺們還沒有過時。
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