“我叫夏雨，我叫夏雪，我叫夏冰雹。”
這句時常活躍在各大社交軟件、頻頻登上熱搜榜的臺詞出自紅遍大江南北的情景喜劇《家有兒女》。2004年到2007年，整整367集，《家有兒女》的逗趣故事陪伴了幾代人的童年。時隔十三年後，高亞麟、張一山攜《家有兒女初長成》溫情歸來。
細數能留在國人記憶中的情景喜劇佳作，屈指可數。縱觀當下的劇集市場，鮮有稱得上國民劇的爆款情景喜劇。某種程度上來說，此番《家有兒女初長成》的歸來，也被視作國內情景喜劇的一次復興之作。
5月29日起，由《家有兒女》原班人馬打造，林叢執導，張一山、高亞麟、王琳、周小斌、東靖川等主演的百集情景喜劇《家有兒女初長成》登陸東方衛視周播劇場，讓觀眾重溫“我叫夏雨，我叫夏雪，我叫下冰雹”的童年回憶。
《家有兒女初長成》可以看成“熊孩子”長大後的故事，但它並不是單純的炒冷飯，除了關注子女成長的核心話題，劇作在其他方面也做了全新演繹。
第一，人物關係雙倍擴容。該劇保留了重組家庭的設置，但是數量從一個變成了兩個。25歲的姐姐江南和22歲的弟弟江北長大成人，他們的父母卻離婚了。江南跟著母親吳瓊，江北跟著父親江國立，兩家對門而居。很快，父母再婚。江國立娶了健身教練戴玲玲，帶來了一個8歲的兒子童童。吳瓊嫁給了曾經的男神演員杜偉，有了一個12歲的繼女陽陽。故事就這樣變成了兩對嘮叨的父母和4個不靠譜的孩子之間的鬥智鬥勇。而且這4個孩子年齡跨度更大，既有90後、00後，還有10後，可選擇的故事更為多樣。
第三，主題突顯現實意義。劇中每集的小故事，並不僅僅是為了搞笑而搞笑，而是深耕社會現實，緊抓時代熱點，既圍繞子女教育展開，也涉及父母與子女相處、新老一代的婚戀觀、現代職場的生存現狀等話題。比如“麻辣老爸老媽”這集，吳瓊教育迷戀上“殺馬特風”的陽陽，“你不要覺得自己穿得花裡胡哨，化得亂七八糟就是有個性，真正的個性是做獨一無二的自己”。不管是家長還是孩子，都有很強的代入感，通過劇中人的故事來反思自己，具有社會觀照意義。
第四，溫馨感人的家庭人情味。雖然是重組家庭，但聞不到同題材很多電視劇的硝煙瀰漫，嫉妒爭吵。兩家人更像是一個4大4小的大家庭，雖然雞飛狗跳，卻也溫馨感人。
第五，具有生活質感的笑點。“我可以用蘋果支付嗎？”“你咋不用獼猴桃支付呢。”“我在學校可以做個乖乖女，但出了校門，我就是不一樣的煙火。”“回頭你吹牛的時候，能不能想下牛的心情，考慮下牛的心路歷程。”劇中笑點編排新意度高，既有生活質感，又符合人物性格。
第六，製作水準的良心呈現。江南、江北兩家的房間佈置風格鮮明，色彩明快；服化道細緻；演員表演誇張到位，尤其是高亞麟和張一山，出場自帶喜感。王琳首次觸電情景喜劇，塑造的操心母親形象也非常鮮活。鏡頭上，突破了傳統情景劇的簡單對打，多機位、多角度，儘可能在有限空間內提升觀眾的觀劇體驗。
眾所周知，喜劇難做，該劇能呈現出目前的質感，讓人欣喜。但從精益求精的角度來要求，也看到一些遺憾。比如笑料的北方化，像“攢兒”（圈套）、“找補”（補償）等臺詞，是明顯的北方式幽默，對南方觀眾來說相對陌生，產生的共鳴感就會打折扣。此外，一些分集的笑點密集度還是稀疏了點，如能更好地挖掘和外化，相信會有更佳的“笑”果。
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