1997年，《泰坦尼克號》上映，這部被認為一定陪的電影橫掃18億美元，連續12年佔據全球電影票房榜首，第二名的票房跟它也是差了十萬八千里。
電影人們都感嘆這個記錄實在難破。然後12年後，一部影片攜著3D技術橫空出世，僅僅38天，席捲了27億美元全球票房，一舉打破並且遠甩《泰坦尼克號》的記錄。而這片就是《阿凡達》了。
這兩部殿堂級影片的導演都是同一個人——詹姆斯卡梅隆，似乎他創造的記錄，別人都只能高山仰止，唯有自己能打破！
《阿凡達》的故事發生在未來世界，這個時代科技進化，外星已經不再陌生。跟《三體》相反的是，地球人的科技優勢極大，到處尋找具有跟地球相似生態系統的星球，他們意外發現了跟地球生態相似的潘多拉星球，更讓地球人驚喜的是，潘多拉星球有一種極為稀有的礦產資源，一公斤價值相當於2000萬美金。但是潘多拉星球的氣候對人體有害。為了掠奪資源，地球人用潘多拉星球上的納美人的DNA和地球上一位雙腿癱瘓的年輕軍人傑克合成，製作出新的生物——阿凡達，前去納美人臥底，盜取資源。
傑克作為軍人，本認為這種任務天經地義。然而阿凡達到了潘多拉星球，跟納美人相處後，深感納美人的純樸善良，跟貪婪自私的地球人形成鮮明對比，開始認同納美人的文明，還和一名納美女人好上了。在後來的地球人入侵大戰中，他站到了納美人一邊，一起抵抗地球人。
本片前後花了12年，拍攝的時候卻沒什麼人知道，跟卡梅隆上一部《泰坦尼克號》經常有新聞爆出完全不同。一般來說，《泰坦尼克號》大火特火後，卡梅隆該趕緊搞個2、續集之類的，結果大火後的卡梅隆就失蹤了，不知道幹什麼去了。並且12年沒有再出作品。
對於頂級導演來說，12年不出大製作（中間出了個紀錄片《深海異性》），是難以想象的，一部我們導演都會隔2-3年出一部大製作。然而卡梅隆跟別的導演不同的是，他有一個更宏大的計劃，不為賺錢，只為了小時候的那個夢。
卡梅隆從小就有一個構築宏大的太空世界的夢。他的父親是工程師母親是畫家，這讓卡梅隆從小這兩方面的氣質——玩特效的工程師氣質和拍電影的藝術氣質，20多歲的他，一邊做一名汽車維修工和卡車司機，一邊在業餘時間畫太空漫畫和寫劇本。他出生時正值冷戰時期，美國在阿姆斯特朗登月之後，有一個名叫“星球大戰”的計劃，針對的是和蘇聯的太空爭鬥戰，美國很多小男孩從小就有太空夢和情結，卡梅隆的尤其重。
77年，他看了盧卡斯的《星球大戰》後，沮喪的發現，自己長大後要構築和呈現的太空世界已經被盧卡斯整出來了，並且還不錯。可是他堅信這本該是老天讓自己做的事，而且自己整的絕對要比盧卡斯好得多。
此後，他辭掉了維修工工作，全力製作太空模型、寫劇本，然後到好萊塢去賣拉投資。大家對他這個卡車司機寫的科幻基本根本不屑一看，並且告訴他他劇本里的東西，當時的技術根本實現不了。卡梅隆無奈之下，只得暫時收起雄心和夢想。“技術在突飛猛進，10年自己的劇本一定能拍的。”卡梅隆心想。於是他騎驢找馬，先找到一份給當時的科幻大導演製作太空飛船模型、外星人模型的工作，同時開始學習導演藝術。
慢慢的，他天生的才華體現出來，又為了阿凡達的這個理想豪賭了幾次，多年後，他已經陸續拍了異性2、真實的謊言、終結者等片。
到了《泰坦尼克號》以後，他認為當時的技術已經可以開拍阿凡達了。於是他一邊拍攝、一邊促成技術的發展；作為一個狂熱的深海探險者，他把海底的觀景拍攝技術發明成了3D技術，為《阿凡達》做準備；為了打造一個高度寫實的外太空世界，他找到加州大學的語言學教授、植物學、生物學、地質學教授，較真的創造了一套納美語言，提供納美上的生物生態系統的理論依據，並且反映在電影中。
3D技術、宏大的故事、完整構築的外太空語言、文化等生態系統、和對自由、生存、戰爭等哲學命題的深化理解，卡梅隆終於把自己多年的夢實現並且呈現給全球觀眾。對於片中那場持續二十多分鐘的地球人和納美人的大戰，卡梅隆說：這二十多分鐘是我畢生的心血。
《阿凡達》給中國電影界帶來的震撼是無與倫比的，很多人看了電影之後，已經無力再讚美、批評，他們只感到沮喪，沮喪的是，中國不知道還要多少年才能達到這種高度。
中國電影界因為《阿凡達》來了一次集體反思。3D技術已經對電影做了一種新的突破，其餘電影都是反映世界，而《阿凡達》是創造一個世界。技術上，中國與卡梅隆手上的技術實在差距太大。也許，我們應該從電影的另一個範疇：對人性和國民文化的挖掘上來突破，製作小成本影片。不僅中國，日本、伊朗、印度等過，都意識到自己在技術和工業化上和好萊塢的巨大差距，才有了各種深挖人性和本土文化的作品出現，不僅票房不菲，而且也獲得不少奧斯卡最佳外語片的獎勵，希望中國也能更快得有類型作品出現。
對於卡梅隆，網友們還有另一個爭議，他和斯皮爾伯格到底誰牛逼？你覺得呢？
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每天三分鐘，聊好片，熱劇，關個注唄。
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