在2014年《曉說》欄目上，高曉松對那一屆的奧斯卡給出了這樣的評價“這是一個用力過猛的時代”。那一年入圍奧斯卡最佳影片的有《地心引力》、《美國騙局》、《菲利普船長》、《華爾街之狼》、《達拉斯買傢俱樂部》、《她》、《內布拉斯加》、《菲洛梅娜》和《為奴二十年》，在這麼多好片裡面，偏偏特麼《為奴二十年》拿走了最佳影片，其他不說，單是《華爾街之狼》和《內布拉斯加》就甩這部電影好幾條街，可沒辦法，ZZ正確比質量重要，就像今年的《水形物語》也打敗了《三塊廣告牌》，可是這些好歹好算不差的電影，只能說意識形態偏向問題，而去年的金馬獎最佳影片的頒出那才是評委瞎了眼。
獲得這一獎項的是《血觀音》，和它一起入圍的還有《相愛相親》、《大佛普拉斯》、《嘉年華》，這三部最弱的是《嘉年華》，可再怎麼選，也不會選了《血觀音》，唯一的解釋還是ZZ正確。
幾乎所有對《血觀音》的好評都來自於對該片暗黑特質和謎題般的線索的發現中，猶如發現了新大陸，關於這一點特別像最近剛好被熱捧的《暴裂無聲》，他們同樣野心很大，選擇的角度很棒，《爆裂無聲》受制於審查制度，《血觀音》受制於個人能力。
這是一個關於權錢交易，官商勾結的黑暗故事，故事的核心是當下最熱門的房地產裡的炒地皮。該片對炒地皮有一個絕妙的比喻：
其實炒地皮就像這咖啡豆，明明是屎，大家一直炒一直說好香，然後屎就有了黃金般的價格，可是當你拿了一堆黃金買回來的地，最後卻變回一堆屎，如果是你，不會氣到想殺人嗎？
推動這一事件發生的是棠府的古董商棠夫人，棠夫人有兩個女兒，一個叫棠寧，美豔性感，一個叫棠真，乖巧懂事。
整個故事的發展就是如何體現棠夫人的運籌帷幄、決勝千里和棠寧如何利用自己的美貌幫助棠夫人完成一樁又一樁的交易，還有棠真如何在這樣的環境下成長為更加陰暗的女人。
沒錯，幾乎每部電影的出發點都是好的，即使是爛片，也有一個故事的提綱，但好片和爛片的差別就在於導演如何把故事講好，如何把人物塑造好，否則要導演幹啥？
這個故事要是順利發展下去的話，內涵之豐富簡直用都用不完，導演也確實知道這一點，於是加了謀殺，加了愛情，加了恐怖，加了懸疑，加了彈唱，加了各種各樣的東西，而組合它們的卻是一直跳躍的劇情，一會是立法院院長夫人，一會是議員，一會是警察，一會小市民，單個場景來看每一段都很出色，這個要承認，可放在一起，就特麼懵逼了，因為這些元素不是靠故事本身張力推動的，是靠人的情緒推動的，而人的情緒又因為沒有劇情的鋪墊顯得突兀無比。
比如我們的棠夫人，外面看老好人一個，左右逢源，上到白髮蒼蒼，下到褲子開檔都能玩在一起，世故和圓滑就是給這種人的詞語，可面對棠寧的時候她的情緒是反覆無常的，一會母女情深，一會苦大仇深，而對這一切背後的原因，導演是什麼都沒交代的，所以關於棠寧拼命討好棠夫人的觀點其實是很荒謬的，根本就是腦補之後的場景。
而且棠夫人很喜歡名言警句，在車上對棠真說：
先和解的人，不是因為他怕輸，是因為他珍惜；
當你聽到恐怖的聲音，只要你勇敢去面對，它就會消失；
愛，是這個世界上最重要的東西；
棠真應該是《血觀音》僅次於棠夫人的重要角色，可惜戲份被拆分得太細，細到你根本拼不起她的叛逆，她的平靜下的反動，她幼稚的扭曲情感。
就是這麼一部要劇情沒劇情，要人物沒人物的野心大於能力的電影，被ZZ追捧或許情有可原，被普通人追捧那就大錯特錯了。要是你要花三四遍才能拼湊出它的信息點，千萬不要以為它可能是《閃靈》這種智商高達250的完美主義導演拍的，更大的可能是它真的沒把故事講清楚，而可悲的是你居然幫它彌補了它的缺失。
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