陳德林，著名淮劇表演藝術家，陳派唱腔創始人，國家一級演員，有"淮劇皇帝"，“淮壇鐵漢”之稱。
20世紀60年代初，出生於搬運工之家的陳德林懷著對淮劇這一平民藝術的無限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時他才10來歲。
從專業角度講，陳德林的條件是不錯的，他的嗓音不僅音域寬，爆發力強，且細膩多變，極富表現力。他有天生的愛好，善於學習和模仿，這對從事戲劇表演是很重要的。
【個人經歷】
淮劇從遊唱到形成劇種已近百年。當時，淮劇有哪些流派，陳德林並不是分得很清楚，但他卻能把一些淮劇名家，如筱文豔、李玉花、徐桂芳、周小方、李少林等人的唱腔學得八九不離十。學得多，唱得多了，有時就會不由自主地在表演中“串”調。當然，模仿不是藝術，因襲前人成不了大師。陳德林在繼承前輩們藝術成就的同時，沒有忘記追求自己的風格。
20世紀80年代初，正是中國文藝空前繁榮的年代，不少被禁錮了多年的藝術形式重新返回文藝舞臺。恰在這時，陳德林赴上海淮劇團進修，結識了當時淮劇界最具影響的旗艦性人物筱文豔，這給他流派的形成提供了良好的條件。筱文豔是演青衣花旦的，卻破例收了陳德林這個男徒弟。掌握旦角的唱腔技巧，這為陳德林後來改良生腔打下了基礎。
淮劇生旦唱腔的界限很明顯，傳統的生腔極為粗獷，缺乏委婉。
陳德林在學習筱派唱腔的同時，嘗試著將旦角的女聲唱法糅進自己的演唱中。在傳統戲《牙痕記》“十年不見親孃面”這段唱裡，他大膽將旦腔“自由調”和“小悲調”相結合，增強了生腔的敘事、抒情的氣氛，注重唱腔旋律的美感，令人耳目一新，為淮劇觀眾提供了新的聽覺享受。後來，這段唱腔很快流行開來，在首屆江蘇省青年戲劇廣播大獎賽中獲一等獎。其後，他在現代戲《愛情的審判》、傳統戲《賣油郎與花魁女》、《劉貴成私訪》中都對唱腔進行了自我個性化的設計，將淮劇生腔藝術引帶到了一個新境界，在觀眾中形成了“陳氏唱腔”旋風。
不少業內人士哀嘆戲劇舉步維艱，而陳德林卻能以演出，來展示淮劇和自己。他覺得，自己主要是將每一場的演出都當作首場演出那樣認真對待，對觀眾全身心地負責。從20世紀80年代末至今，他進行過6次大小手術。在進行過癌症手術治療後，他曾因一次車禍造成右臂粉碎性骨折，可在手術的第三天，他卻躺在救護車上，趕赴鹽城為觀眾演出。無論在城市還是農村演出，他從不敷衍觀眾，從不因場地的簡陋而改變演出質量。
【主要成就】
“梅花獎”得主、著名滑稽戲演員張克勤曾多次與陳德林同臺演出過。他說，自己曾多次領略過陳派藝術的感染力。無論在大上海，還是農村，陳德林始終有觀眾。這“陳德林”三個字是在漫長歲月裡磨鍊出來的。人們喜歡陳派，還基於他的藝品，他沒架子，每到一處都能主動與觀眾交流。
“錫劇王子”、“梅花獎”得主周東亮與陳德林也是老相識。他覺得自己從陳德林永不放棄的精神裡學到了不少東西。之所以“陳派”能產生很大的影響，就因為陳德林人生中沒有第二個目標，一生專注於淮劇事業。
李潔是江蘇省京劇院的青年演員，也是“梅花獎”得主。他表示由衷地尊重陳派藝術，眼下娛樂形式如此豐富多彩，作為一個地方劇種產生新的受觀眾歡迎的流派是很了不起的。
據不完全統計，陳德林出版的音像製品已超過300多種，他也曾獲得過中國唱片公司頒發的磁帶銷量最大獎。2003年9月，中央電視臺戲劇頻道錄製了6檔陳派唱腔專輯，首次系統地將其介紹給海內外觀眾。
為嘉獎陳德林對淮劇藝術作出的貢獻，2000年，國務院授予他為“享受國務院特殊津貼專家”。
二零零九年十月二十四日，泰州市委宣傳部會同泰州市文化局、泰州日報社、泰州市廣電局等單位，在海陵區市民公園廣場聯合舉辦陳德林流派演唱會，以祝賀陳德林先生從藝五十年。這是泰州《百姓大舞臺》自開播以來首次推出的個人演唱會，吸引來自上海、淮安、鹽城等地戲迷及本市數千市民。演唱會結束前，陳德林與夫人黃素萍聯袂登臺，共同演唱淮劇名段“西子湖盛不下滿腔哀怨”，將演唱會推向了高潮。
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