自開播以來就備受爭議的電視劇《歸去來》昨晚已正式收官，雖然一路以來大家對這部劇的評價褒貶不一，但它在開播首周的收視便登頂全國同時段第一，截至目前其網播量也早已突破71億。
這部現實主義題材大劇自定檔以來就備受行業內外關注，完全可以說是一部“千呼萬喚始出來”的作品。聚焦海外留學生群體，唐嫣、羅晉再度合體，美國、柬埔寨、北京輾轉三地的拍攝，導演劉江和編劇高璇、任寶茹的“5年之約”，每一點都足以讓這部劇顯得“與眾不同”。
除此之外，以男二和女二的校園故事拉開整部劇的帷幕，以及雙主線敘事結構和群像圖譜，又讓這部劇自一出場便身處“風口浪尖”。不難理解，對於看慣了當下傳統“大男主”、“大女主”戲路的觀眾來說，要輕易接受這樣一部“每個人都是主角”的戲的確不易，特別是對那些專門衝著女主唐嫣和男主羅晉來的粉絲來說，看到其他人的戲份太多，表示不滿也是可以理解的。
於是有人懷疑《歸去來》是一部“注水劇”，這可能是對這部劇最大的誤解了。所謂劇集“注水”，是指那些劇情節奏拖沓，用大部分回憶片段填補時長，靠生拉硬拽糊弄觀眾以謀求更多利益的投機行為，但《歸去來》不是。就像其編劇任寶茹所言，“每個人物都有來歷、都有去向和落點，有他（她）自己的性格特點和前世今生”，打造一部無比細緻生動的群像作品，是這部劇創作的初衷。
之前我們看到的很多國產劇，其中的主角都是“紙片人”，往往只交代了其經濟背景和社會地位，卻沒有做好情感細節的刻畫和鋪墊，甚至有些角色忽隱忽現，使整個劇情缺乏邏輯和說服力。《歸去來》不是這樣，劇中光是有名有姓、推動情節的人物就有二十多個，還不包括其他周邊關係網，這樣設置的原因也很簡單，那就是讓每個人物的性格都有來源，每個行動都有前因後果，能讓觀眾在看到後覺得，嗯，這就是他（她）。
《歸去來》的特點在於，它不是一部單純的青春劇，也不是另一部《人民的名義》，它是一部披著青春劇外衣的社會劇，不僅有青春活潑、勇敢積極的人物形象，還有深入現實、直擊人心的社會拷問，實現了國產現實主義題材的新突破。
首先，不同於那些止於一己悲歡、杯水風波、不問世事、不接地氣、脫離生活真實的都市言情劇，《歸去來》以當代留學生群體為切入點，探索的是當下中國青年群體的生活狀態和精神世界。其中談戀愛不再是全劇的重中之重，同齡人之間、兩代人之間的精神衝突和價值觀碰撞才是該劇的核心。用導演劉江的話來說，“真正的現實主義是骨子裡面的，是對生活的一種概括和凝練”，劇中的每位年輕人“出淤泥而不染”，在黑暗中不斷摸索前行，向觀眾展現了當代年輕人積極正向的精神風貌。
其次，這部劇不再是以一人或兩人為核心視角展開敘述，而是多線並行的群像刻畫模式，劇中以蕭清、書澈、繆盈、寧鳴、成然、綠卡這六位性格迥異的年輕人為主，以書望、成偉等上一輩關係網為輔，將人性與秩序、公平與正義的衝突置於其中，展現了兩代人在價值觀的撕裂中覺醒。
正因為如此，這部劇才會在一開始用大量篇幅呈現書澈和書望父子倆的矛盾衝突，以及繆盈和書澈長達11年的感情因利益的介入被汙染、被阻隔，還有蕭清和書澈在價值觀的契合下逐漸靠近、相互吸引……人物形象在你來我往間變得豐富，矛盾衝突在層層遞進下呼之欲出。
同時，這部劇中也沒有平面化、臉譜化的人物形象，每位主人公身上都充滿了複雜性。像蕭清這樣一個堅持原則，正義感爆棚的女生，她也會出於人情答應作偽證，也會在正義與愛情的抉擇中猶豫不決，甚至差一點就為了保護自己喜歡的人違背職業道德；而書澈這樣一個黑白分明的“稜角少年”，身上也揹負著撞人逃逸，找人替罪的過去，也會在父親落馬後為了幫其減輕罪責而對檢察官撒謊。
另一位女生繆盈，為人善良但卻易於妥協，會出於家族事業的考慮隱瞞父輩之間權商勾結的事實；還有寧鳴，雖然為人正直，勤奮踏實也單純，但也會在捉襟見肘的時刻通過替考獲得收入；成然和綠卡就更不用說了，原來都有那麼一些不著調，後來才慢慢成長起來，變得有所擔當。正因為劇中的他們沒有那麼“理想化”，每個人才顯得如此有血有肉，也更加真實，讓越來越多的人感同身受。
爭議猶在，委屈不減，但《歸去來》仍然給當下影視創作者們樹立了一道新標杆，如何讓現實題材不再“偽現實”？這個問題值得深思。
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