懶外婆
對於這倆部大劇，我更傾向於懸崖！
裡面最成功的三個主角：周乙，高彬，遲玉蘭。
配角：任長春警官，老邱媳婦，春三。
這部劇，把滿洲國警察演成了正常人，走路、舉止、表情、穿衣全都正常。試想，滿洲時警察上班時不注重儀表嗎！什麼是好人，什麼是壞人？在當時那種特定的歷史條件下，誰敢下定義？這部劇裡沒有刻意的臉譜化和政治化，只表現這邊是共產黨、國民黨潛伏人員系列行動。那邊是日本人、警察廳、警察系列行動，就是個對立面，都是各盡其責。而看後，到起了一定教育作，恨這幫家奴似的人那些“慈善”面孔下的無知與軟弱。
裡面最精彩的對話：關於殺老邱媳婦那段話：
周乙對地下黨負責人說：我發現你最近有些急燥，是不是過得舒服丁……
周乙被識破後，高彬和他苦口婆心那段對話和周己的回答，簡直堪稱神筆。
最後一段，周乙犧牲時就一個境頭，抬頭，日本兵舉槍……
高彬，面對溥儀的掛像……想什麼，我們都清楚，
他不捨得周乙……
驍勇34
“風箏”“懸崖”都是好劇，但“風箏”更勝一籌，高度廣度深度更加深刻。
各種人都能從“風箏”中找到自己的解讀，其中的寓意，只可意會不可言傳，不然也不會審了五年才讓播，而且剪了很多集，讓人意猶未盡。
“懸崖”雖被張嘉譯演的精彩，可太壓抑了，沒有“風箏”大氣，有料。
“懸崖”好看但不耐看，看兩遍就不想看了，“風箏”不同，看十遍你都不一定能懂它要告訴我們什麼，不然會審核五年才讓播。
看“懸崖”靠欣賞，看“風箏”靠悟性，只有悟出了其中道理，你才能不成為別人的工具。
光芒萬丈34957
雖然我是張嘉譯的崇拜者，但兩劇整體來看，我更喜歡風箏！
原因如下:
1，從劇情看，風箏有著無法超越的時代標記！懸崖故事主要在東北淪陷時期，在敵偽警局展開的鬥爭故事，這對於諜戰劇中很普遍，雖然有大叔級人物坐鎮，但對廣大諜戰迷也無吸引力了。而風箏的劇情年代跨度大，再有就是劇情的錯綜複雜，鬥爭中的你中有我，我中有你，讓人應接不暇！甚是過癮！
2，人物的塑造上！兩劇男主演的演技都無法挑剔的！但是女主角的演技懸崖要略低一籌！沒有太大亮點！而風箏中韓冰的演技不是太高，但能把感情演出來！使風箏的情節隨著她一步步往下走！這是懸崖沒有的！再有就是配角上，懸崖的配角連打醬油都算不上，沒有感情投入，但風箏配角慘景遍地，感情發揮到極致，能直戳觀眾內心深處！
3，風箏審核了好幾年才通過，這就是由頭，這就讓人有一種期待感！然後呢？風箏也確實走到了時代的前沿，讓我們能更好的瞭解過去！
所以！風箏對懸崖！我更看好風箏！
繪色匯聲
風箏沒看過。懸崖，看過。說實在的，不是太喜歡懸崖這個電視劇。很多人都說懸崖好。那個年代，地下工作者，肩負著重任，起著常人難以起的作用。張嘉譯的周乙，就是這樣。電視劇的後面，周乙已經跑到了蘇聯，因為孩子的原因，又跑了回來。我覺得這是很失敗的設計。地下工作者，不論是共產黨，還是國民黨，爭取到某一個職位是相當不容易的，可以說，他的每一個決定，都不能完全代表他個人，後面還有他的組織，不是嗎？周乙也一樣，他掌握著很多的機密，揹負著重任，換句話說，需要他的，不僅僅是他的家庭，組織也更需要他，組織對於每一個潛伏人員，都要有鐵一樣的紀律，必須遵守或者執行，容不得摻雜任何個人的感情到裡面。他沒有權利想出去就出去，想回來就回來。這完完全全是今天的編導為當年的周乙做出了決定，讓周乙跑了回來。
我愛我佳38
沒看過風箏，看過懸崖，不好對比，只能談一下看懸崖的觀感。
懸崖我覺得是一部良心劇，劇情看的比較緊張，主要是反派男一號太精明，感覺男一號隨時有被揭穿的感覺，再加上女一號地下黨鬥爭經驗不足，更增加了劇情的跌宕起伏，一直抓著觀眾的心。論演技都槓槓滴。看了這部劇我更喜歡反派一號，老演員，演技派，忘了叫啥。腹黑，奸詐，狡猾，疑心，試探。。。把地下黨鬥爭環境演繹的非常危險。好劇！ 有心臟病的不適合看，太緊湊了！
小馬哥199055785
瀟湘人好
還是《風箏》好看。《懸涯》是純碟戰片，但《風箏》卻把人性化貫穿於全劇，在我看來人性更勝於信仰。叫人看後，不覺得臉譜化。另外一個《風箏》的服裝、道具、演員等等更符合劇情，而懸涯卻有些太華麗。
田奇36163171
風箏吐槽的地方太多了，很多情節設計的經不起推敲，比如韓冰 作為軍統的影子把自己境地處於那種地步，不符合一個特工人員的身份 應該保護好自己爭取更大的工作空間 更好的為自己的所謂任務工作創造環境
毅222315855
我覺得“懸崖”更好看，從故事的編排上看，“懸崖”情節跌宕起伏，抓住人心，故事緊湊，完整性強；而“風箏”敘事跨度長，有點拖沓，特別是建國後歷次政治鬥爭女間諜都不暴露，不可信。兩部戲演技都不錯，張嘉譯、宋佳、柳雲龍、李小冉都是好演員,這兩部戲都值得一看！
