近年来紫砂愈发趋于理性，更多的藏友谈以“看壶论价”，而在如今的紫砂氛围中，一些实力派紫砂艺人正以一种蓬勃旺盛、倔强峥嵘的气势席卷而来，何为实力派紫砂艺人人：一无背景，并非名家之后、大师传脉；二无职称，既非高工、更非“名人”；三报纸不常见其影、电视不常见其声，从最近几年年嘉德拍卖记录来看，他们的作品，凭借独特的艺术魅力而受到藏家的热烈追捧，甚至拍出了高于大师、名家数倍的“天价”，颠覆了紫砂业内传统的收藏格局。
都说民间自有高手在，而之所以称这些中青年实力派紫砂艺人，是因为他们虽有深厚制壶功底、艺术功底，却不都是什么艺术大家，只是一直默默无闻做壶。张扬四起的那是所为大师，潜心揣摩传世作品的那是草根，赶场和走穴那都露一脸的那是所为大师。靠作品口碑扬名者那是草根，靠关系会吃喝那是所谓大师。
在现今紫砂紫砂氛围中，收藏拍卖也在调整，在最近几年翰海拍卖紫砂专场中，每年会推出很多名不见经传的新人陶手，或为名家弟子，有些也大师之后，或自学成才，他们的作品能与成名已久的大家名流同台角逐，遵循了只看壶面不看师面的原则，给了新人在艺术道路上前进的助力与动力。
同样每年的实力派的作品也屡创新高，譬如唐彬杰的莲生壶更拍的126万高价，而唐彬杰，高旭峰，马璟辉，李寒勇等，这些人都一壶难求，一种现象的出现和存在肯定有其外在的联系和内在的规律。一方面是受近年来经济大环境变化的影响，经济持续下行使多数藏家的收藏倾向逐步调整。而市场上老紫砂和大师壶价格的不断推高，也成为中青年实力派艺人作品更受关注的重要原因。有消息称，在二级市场当代紫砂总成交额普遍高于老紫砂，因为藏家普遍把有限的资金投到了更具升值空间和艺术前景的中青年实力派艺人身上，这个收藏群体已经形成。
去年年后较为突出的新变化是，藏家们对老一辈名家作品的追捧度降温了，纷纷把注意力转到了一批中青年作者的作品方面。另一方面是紫砂艺术的投资及收藏日渐趋向了理性，不再盲目注重紫砂艺人的身份与头衔，取得了“虽然不能排除头衔的重要性，但艺术价值应该高于一切。”的共识。藏家收藏中青年实力派艺人的作品，既避免了错收代工名家紫砂壶的尴尬，又能按照自己的兴趣爱好真正收藏到好泥料、好做工的紫砂精品；甚至可以包体定价、一物一价，现在，这批中青年实力派作者的作品几乎一统了紫砂壶市场，成为眼下使用和把玩的主力军。
最关键的是，这些作品除了自己亲力亲为制作全手工的壶体之外，还融入了作者独特的思想内涵、工艺手法、装饰技巧和文人茶趣，赋予了作品特别的材质美、造型美、工艺美、装饰美、功能美和人文美，受到了藏家的青睐和追捧，也取得了作者和藏家双赢的局面。譬如我收到了一件好作品，会如获至宝，激动得好几夜睡不着觉；而作者的一件好作品被藏家慧眼相中，高价购走，也会激动得好几夜睡不着觉；艺术价值的认同感使得双方都处于同一兴奋高度。
没有淡季的市场，只有淡季的思想。紫砂陶艺是我国优秀的民间艺术，它不仅具有丰富文雅的造型语言和独特的艺术风格，更具有感人的艺术魅力和独具品位的文化形态。1994年紫砂作品首次在嘉德秋拍亮相，成交的两件紫砂总成交额为4.07万元。相对于现在动辄千万的专场成交额，紫砂逐渐获得市场认可的表征明显。北京保利中国当代水墨及工艺品部总经理安蓓表示：“这种市场认可的一个新趋势是，中青年实力派的作品大有潜力，单件精品将是市场追捧的对象，但目前价格仍相对被低估。”
紫砂收藏，从片面跟风追求紫砂艺人的身份与头衔，逐步回归到追求作品本身的艺术价值和表现内涵，是一种理性和可持续性的表现。同样也期待更多，更好的佳作呈现在壶友面前。让中国紫砂文化更加璀璨夺目。
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