京劇程派，是京劇大師程硯秋創立的一個流派。我最喜歡的程派演員，除了程硯秋大師，還有他的私淑弟子新豔秋，以及程派第三代弟子張火丁與遲小秋。

張火丁和遲小秋都是程硯秋的第三代傳人，張火丁是程硯秋大師的得意弟子趙榮琛的關門弟子，深得程派真傳。遲小秋是程硯秋嫡傳弟子王吟秋的弟子，被著名劇作家翁偶虹喻為“程派標準傳人”。

張火丁和遲小秋都是程派後學中的佼佼者，這其中，我更偏愛張火丁一些。她的唱腔低迴婉轉，音色深沉幽遠，表演節奏鮮明，端雅凝重，細膩大氣，給人以冷豔之感。

（張火丁）

（遲小秋）

新豔秋，是程硯秋的私淑弟子，所謂“私淑”，就是沒有得到老師親傳，但是卻以繼承老師藝術為己任的門外弟子。

新豔秋只比程硯秋小六歲，原先的藝名叫做玉蘭芳，算是程硯秋大師的同時代戲曲同行。新豔秋對程硯秋的程派藝術非常痴迷，經常跑到戲院去偷學程硯秋的戲，把程先生早期的戲曲代表作學了個八九不離十。有一次戲劇大家齊如山先生看到新豔秋的戲，驚歎她很像“程老四”，於是為她改名“新豔秋”。她很想拜程硯秋為師，但是程硯秋的收徒原則是不收女弟子。後來，在齊如山的介紹下，她轉拜梅蘭芳為師，成為梅蘭芳的第一個女弟子。

但是，新豔秋依舊是心在梅派身在程，念念不忘程派藝術。於是，後來她又拜“通天教主”王瑤卿為師，從基礎上學習程派藝術。因為王瑤卿可是四大名旦的老師，對四大名旦的戲曲均有過指點和扶持。

為了唱紅，新豔秋趁著程先生出國一年之際，大肆演唱程硯秋先生的經典劇目，還把程先生的合作班底挖到了自己班子裡，害得程先生後來只好重組班子。後來，新豔秋還故意和程硯秋唱對臺戲，對程先生造成了很大的困擾和傷害。

（新豔秋）

程硯秋的藝名原為“程豔秋”，為了與新豔秋區別開，他才改名“程硯秋”的。

不過，程硯秋先生沒有計較新豔秋對自己的傷害，還曾經去戲院看過她的演出，對她的表演很是認可。

新豔秋的一些行為對程硯秋造成了傷害，但是，她對程派藝術是真的熱愛。論起學程硯秋最像的弟子，程先生的嫡傳弟子，都比不過新豔秋。新豔秋不僅學習繼承了程先生的全部藝術特點，而且嗓音具有自己清麗蘊藉的特色，舞臺扮相也特別的靜與雅。

程硯秋去世後，在紀念程先生的一次演出中，新豔秋和程先生的眾弟子一起聯袂演出，程硯秋夫人看後感嘆說：程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。

程夫人對新豔秋說，你算是程門弟子了。那一刻，新豔秋眼淚長流。她的一生，痴迷程派，雖然始終沒有正式拜在程硯秋門下，還曾經對不起過程先生，但是，她的一生，都在學程派，唱程派，發揚程派，也算作是將功補過了吧。

戲曲麼麼噠

問題就是問個人喜愛。我的個人喜愛如下:第一當然張火丁，表演沒說的，一段祥林嫂，20+分鐘，毫無拖沓，據我所知，也是沒有誰曾經唱過那麼長的段子。更可貴的是創作劇江姐，藝術和革命結合得天衣無縫，不少唱段從歌劇化出來，毫不生硬，膾炙人口。第二是李世濟，剛柔相濟，對程派出新做出重大貢獻。第三李佩紅，我在上海，不管本地的還是外來的，演程派不外乎鎖荒春。但李的文姬歸漢使人印象深刻

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二代中，喜愛新老和趙老。新老原汁原味，絕不亞於程祖，趙老繼承創新，且創新的最成功。三代中呂東明唱法上得到了趙榮琛先生的真傳，張火丁唱的不行，不過情有可原，因為趙老的唱比較講究，何況教張火丁的時候已旅居國外，只是偶爾回國，根本沒太多時間教張火丁。但是身段上張火丁繼承的比較好。新老一脈的鐘榮也可以。王老說繼承不如新老，說創新不如趙老，唱法上缺乏穿透力。身段上和趙老相比，王老是病美人，趙老是大家閨秀，前者身段小氣但細膩，後者身段大方鋼勁。