文/Miss噠噠
“愛就在我們身邊，只是我們從未察覺”
電影《雛菊》的背景在梵高的故鄉荷蘭拍攝，取景於荷蘭的首都阿姆斯特丹，這裡保留著完好的古建築，濃厚的歷史氣息，漫天瀰漫的藝術感，影片中除了港式打鬥，其餘的任何一幅畫都散發著藝術的氣息。
這是一部關於“錯愛”的愛情故事，集結了“香港無間道之父”——劉偉強和“韓國煽情大師”——郭在容。
阿姆斯特丹的郊外就像一張明信片，正面是那一片片雛菊綻放的美麗與寧靜，而背面就如同那個叫惠瑛的姑娘的感情生活一樣蒼白。
25歲的惠瑛還沒有初戀，眼神中卻透露出一股憂傷，就像爺爺說的，“你的整個人看起來就像個古董。”
感情一片空白的惠瑛，有點憂鬱，有點清純，有點孤單，如同一朵白色的雛菊，在阿姆斯特丹的純淨天空下，靜靜地綻放著。
作為一名畫家，惠瑛每天除了畫畫，就是在爺爺的古董店幫忙，週末的時候，她會去阿姆斯特丹廣場給來往的路人畫畫。
“對我來說，雛菊就像小向日葵，梵高畫向日葵，我畫雛菊，我就是因為梵高而當上畫家。”
郊外有一處美得令人窒息的雛菊園，惠瑛經常會在那裡寫生。
樸義就是在這裡第一次邂逅了在花海里畫畫的惠瑛，這一天是樸義第一次殺人後的第二天，他是一個守舊的人，他仍用著老式的槍支去完成每一筆交易，這也是他仍然活著的原因。
他總能聞著火藥氣息的人，聽說泥土能吸收火藥的氣息，於是他開始種花。
種著惠瑛獨愛的雛菊，每天的那一束雛菊，是他與惠瑛唯一的交流，身份的特殊，他只能在背後默默地注視著她的一切動態。
樸義看著惠瑛跳躍著跑過獨木橋，神情中有點擔心又帶點得意，靜靜的在遠處看著惠瑛坐在開滿雛菊的草地上畫畫。
從見到惠瑛的那一刻開始，樸義多麼希望自己在做第一筆買賣之前就遇見她。
看著惠瑛再次跳躍著過橋卻掉進了河裡，樸義像個衝動的少年飛奔出去。
只想給她一個驚喜，便為她修了一座小橋。在與她擦肩而過的時候，樸義用手遮住了臉，卻掩藏不住他內心的小喜悅和天真。
為了能守候在惠瑛的身邊，樸義在廣場的樓頂上租了一間房，窗外就是惠瑛寫生的地方。
他拿望遠鏡靜靜地觀察著惠瑛的一舉一動，時不時地嘴角揚起笑容。
她伸懶腰，他也和她一樣伸起懶腰。
她喝咖啡，他拿起咖啡默默在遠方和她乾杯。
她要回家了，他在背後默默地向她招手再見。
他為了她，學了唇語，可以為了一個喜歡的電視鏡頭，看了不下百來遍。
“沒想到會這樣遇上他，我清楚記得遇上他的時間，我對他好像很熟悉，他一坐下，我彷彿知道了他的一切，這可能是我最好的作品，因為他準時在4:15出現。”
正佑帶著一盆作掩護的雛菊出現在惠瑛的面前，惠瑛在看到雛菊的那一剎那，她恍然間認定了正佑就是她一直在等待的人。
一場因雛菊帶來的“錯愛”，在這三個年輕人身上演繹著。
殺手，警察，畫家，這三條沒有交集的線段，在雛菊的牽引下，會發生些什麼呢？
正佑的出現，讓代替了樸義的位置，樸義連唯一想親近的人都沒有了。他退租了房子，不在送雛菊，他本可以一走了之，徹底死心，可是冥冥之中他卻選擇了留在她身邊。
一場突如其來的廣場槍擊，惠瑛因為保護正佑被子彈擊中了脖子，失聲了。正佑也因為受傷被遣送回國。
樸義這一次選擇了勇敢地出現在惠瑛的身邊，陪伴她，不介意惠瑛的心裡一直藏著一個正佑。
他為惠瑛學習畫派知識，梵高、莫奈、畢加索對他來說也已不再陌生，做這一切，只為了能和惠瑛有共同的語言。
他就一直這樣靜靜地陪著她，伴著柔和的古典音樂，一切都顯得那麼平靜美好。
正佑回來了，三個人在一扇門內外呼應的錯愕，不禁讓觀影者一陣糾結。
正佑在4月15日這天被殺了，對於惠瑛來說這是一個殘忍的消息。後來惠瑛得知正佑被殺那天，車裡的搖滾音樂換成了古典音樂，一向不喜歡古典音樂的正佑怎麼會聽呢？
惠瑛的一切懷疑都指向樸義，在搜尋樸義的房子時，惠瑛知道了樸義的殺手身份，她以為正佑是樸義殺的，當她拿著箱子找樸義對質時，樸義忍著心中的悲痛，把安眠藥混在惠瑛的茶裡，他抱著懷裡的惠瑛，內心是無比不捨的。
當惠瑛知道了樸義就是她一直在等待的那個人時，她拿著那張雛菊畫發瘋似的尋找樸義。
惠瑛在廣場上無聲地撕嚎著對樸義說，“你就是我一直在等的人。”無聲地話語，樸義讀懂了一切，他放棄了最後一次任務。
正當兩人要包在一起時，一道光閃過，惠瑛用身體擋住了射向樸義的子彈，這次沒有上次幸運，上次失聲，這次失命。
影片最後不斷閃回著他們相遇的點滴，原來那個愛你的人一直在身邊。
最初最初的時候，手捧雛菊的人就在你身邊蹲著，陪你一起躲雨，但當時你卻看不見。
黑色鬱金香和純潔的雛菊是相背離的兩個世界，註定是要以悲劇收場的。
“雛菊”象徵著一種隱忍的愛，就像樸義對惠瑛的一樣，純潔，卻不能言語的隱忍。
所有的花都只奔著唯一的心願而存在，那就是盛開。
愛情也一樣。
殺手也好，警察也好，畫家也不曾變過心，他們不怪愛情發生時帶來的傷害，不惜用生命來報答愛情。
-END-
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