一直以來，攝影都被人們視為通往自由的工具。它能夠讓許多人發出不同的聲音，重新發現自己的身份，行使言論自由的權利。從美國民權運動中布魯斯·戴維森和萊昂納多·福瑞德的作品，到紐莎·塔瓦柯莉安用細節描繪伊朗日常生活的作品，瑪格南攝影師們記錄了人們對自由的追求以及遇到的限制，同時也記錄了自己所理解的創作自由。
1965年攝於阿拉巴馬州 拍攝：Bruce Davidson
布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）
“從1961年到1965年，我目睹了美國民權運動中的各種遊行。在這幅作品中，一群民權遊行者們從塞爾瑪出發，前往蒙哥馬利，爭取選舉權。在當時，自由是一種必須去爭取的東西。如今亦是如此。”
2015年攝於土耳其伊斯坦布爾 拍攝：Bieke Depoorter
比克·德波爾特（Bieke Depoorter）
“我曾經認為我是一位街頭攝影師。我逼迫自己在街道上攝影。但是，那讓我感到非常不適。我總感覺，我在‘偷’人們的照片。之後，隨著我在俄羅斯拍攝了‘Ou Menya’系列作品，這一切都發生了變化。我進入到了人們的家庭之中，去拍攝家人之間的親密。那時候的我，第一次感覺到了我與攝影開始擁有了一種聯繫，與我所拍攝的人擁有了一種聯繫，我對此感到非常舒適。儘管那個時候，我身在室內，但是我卻第一次感到自己擁有了自由。而我與拍攝對象之間建立起來的關係，對於這種改變非常重要。如今，我將攝影看作是一場對話，儘管有時候我與拍攝對象之間會語言不通。”
馬丁·路德·金領取諾貝爾和平獎後回到巴爾的摩，路上遇到了歡迎他的民眾
攝於1964年10月31日 拍攝：Leonard Freed
萊昂納多·福瑞德（Leonard Freed）
“馬丁·路德·金博士：和平和自由的象徵。”——萊昂納多·福瑞德之女：艾爾克·蘇珊娜·福瑞德（Elke Susannah Freed）
肯尼迪葬禮列車，1968年攝於美國 拍攝：Paul Fusco
保羅·弗斯科（Paul Fusco）
傷膝河，1990年攝於南達科他州 拍攝：Hiroji Kubota
久保田博二（Hiroji Kubota）
“1990年12月，是傷膝河大屠殺（Wounded Knee Massacre）100週年祭。在這張照片中，印第安人正前往墓地，紀念1890年被屠殺的蘇族部落。當時，酋長斑鹿（Spotted Elk）帶領著蘇族部落，在遷徙的路上被美國第七騎兵團攔截並屠殺。”
牆，1979年7月攝於尼加拉瓜首都馬那瓜 拍攝：Susan Meiselas
蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）
親愛的父親母親：我相信你們已經注意到了過去幾個月我的異常表現。我不再去參加聚會，開始突然消失和出現。這是因為我成為了一名革命者……我們的國家滿是悲慘與落後。所有尼加拉瓜人都肩負著神聖的使命，那就是為了爭取我們的自由而鬥爭。
“看著如今的尼加拉瓜每天仍在上演各種事件，我就不禁想到了四十年前推動尼加拉瓜人前進的夢想，想起了他們為了自己的未來而奮力鬥爭時，他們所追求的東西，以及他們值得擁有的東西。”
達烏德，11歲，攝於德國沃爾夫斯堡 拍攝：Diana Markosian
戴安娜·馬科斯安（Diana Markosian）
“那天晚上，達烏德（Doud）登上了一艘小型的橡皮艇。這是他第一次看到大海，而現在的他，已經成為了難民中的一員，他們逃離了家鄉，在其他地方尋找自由。達烏德不會游泳，他很擔心橡皮艇會沉下去。而一年之後的今天，他已經身在德國。那段逃往歐洲的經歷讓他對水產生了恐懼。如今，他和其他難民開始學著游泳，來克服這種恐懼。當我看到這張照片時，我看到了一直伴隨著達烏德的心理創傷。他讓我意識到了，沒有風險，就沒有自由。”
傑尤斯村（Village of Jayyous），2003年攝於巴勒斯坦西岸 拍攝：Alessandra Sanguinetti
亞歷珊德拉·桑吉內蒂（Alessandra Sanguinetti）
“我第一次去巴勒斯坦時拍下了這張照片。我仍然記得這張照片多麼像是一個幻象。這張照片的周圍到處都是檢查點，還有張牙舞爪的鐵絲網，以色列的軍用吉普，以及建造隔離牆的忙碌景象。而這位女性卻似乎忽略了周遭的一切，淡定地將橄欖摘下來，放在自己的籃子中。
隔離牆如今將這座村莊一分為二。她已經無法前往其他75%的土地，同樣無法前往的還有世代在那片土地上耕種的農民。我拍下了這幅照片，來向她致敬，向未來致敬。希望在未來，以色列不再佔領著巴勒斯坦人的土地和生命。”
2017年攝於明尼蘇達州劍橋市 拍攝：Alec Soth
亞歷克·索思（Alec Soth）
“上一輪美國大選結束之後，我不再旅行，而是呆在了明尼蘇達州的家中。我也不再拍攝陌生人。我更願意驅車去一個不談論任何政治和意識形態的地方。但是我也意識到，我之所以能夠這樣不帶任何政治目的地閒逛，是因為我生下來便擁有著巨大的自由和權利。每一處風景，都能被視為一處包含著政治意味的風景，無論這種意味有多麼隱晦。”
2017年攝於伊朗 拍攝：Newsha Tavakolian
紐莎·塔瓦柯莉安（Newsha Tavakolian）
“那位身穿紅衣服的女性走到水中時，她開始猶豫起來。或許這是她第一次看到公海。我並沒有去問她。我只是靜靜地看著。她的其他兩位女性家人在沙灘上休息，腳放在海水當中。很多時候，自由和永恆聽起來都像是無盡大海那一頭那般遙遠。人們經常用一些高大上的詞彙來形容自由，但其實，在我們每天所做的每一件小事當中，我們都會遇到自由。”
拍攝：Larry Towell
拉里·託韋爾（Larry Towell）
“即便你在一生當中都無法得到自由，你仍然必須去追求自由。”
1989年攝於佛羅里達州邁阿密海灘 拍攝：Alex Webb
亞歷克斯·韋布（Alex Webb）
“20世紀80年代末，我經常會途經邁阿密機場前往海地。海地是一個充滿活力，但又動盪不安的加勒比國家。我在那裡有過十年的攝影經歷。有時候，選舉引發的騷亂會讓首都太子港陷入到衝突之中，並迫使太子港關閉機場，因此我就會滯留在邁阿密機場。這個時候，我開始想近距離觀察佛羅里達州——佛羅里達州有很多移民，又有不少上層市民，還有遊客、農場移民工人、主題公園、商業區、短吻鱷、以及曬太陽的人。我想回到海地，但卻又沒辦法回去，這種挫敗感，加上可以在佛羅里達州到處遊蕩的自由感，引導著我拍下了一系列作品，最終成為了我的第三本書，《從陽光之州而來（From the Sunshine State）》。
如果我沒去海地拍攝，我還會看到這些美麗的沙灘景象嗎？會感受到這裡的熱帶陽光以及變化多端的天氣嗎？在邁阿密沙灘的這個下午，照片裡的男孩在風暴來臨之前，跑著離開了海灘，一陣風將他的橘黃色毛巾吹了起來。後來，我才意識到，他的毛巾吹起來的樣子，恰如頭頂不斷翻滾的烏雲。”
2014年攝於美國紐約 拍攝：Christopher Anderson
克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）
“有足夠的自由去拍攝一些不重要的東西，例如散落在人行道上的櫻桃……”
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