去年年末，一部演技競演類綜藝節目《演員的誕生》爆紅。
不過伴隨著高熱度的是各種黑幕、醜聞。
歐陽娜娜憑藉“螞蟻竟走了十年了”贏過了臺詞功底極為紮實的鄭昊；
表演毫無層次感的劉芸擊敗了文藝片影后黃璐；
袁立被惡意剪成了一個神經病……
難怪這個節目被網友戲稱為“戲精的誕生”，豆瓣評分也是最終停留在了5.3分。
幾乎是同一時段，一檔同樣關於“演員演技”主題的綜藝在CCTV 6 悄然開播。
《今日影評·表演者言》
節目的形式很簡單。一期一名演員嘉賓，與主持人和作為聯名發起人的周迅一起探討關於戲劇，關於表演的心得體驗。
沒有華麗的舞臺佈景，也沒有為提升收視率而特意設定的互撕橋段，就單純迴歸“演戲”本身，這種真摯、誠懇的製作初衷就甩“演員的誕生”幾條街。
而節目所請到的演員也都是實力派，黃渤、秦海璐、馮遠征、奚美娟、吳君如、蔣雯麗、段奕宏、趙立新、王千源、王慶祥，個個演技過硬。
聽他們的分享，對想要從事表演行業的人來說具備指導意義，對於普通觀眾而言，也更能真切地感悟到何為真正的好演員。
有網友評論說，“這檔節目唯一的缺點就是太短”。
就在上個月末，曾拿下9.0高分的《今日影評·表演者言》迴歸了。
依舊是大家耳熟能詳的優秀演員作為嘉賓，與周迅、主持人對談的模式。
稍有不同的是第一季以表演者應有的十個素養作為關鍵詞串聯整個節目，而這一季則換作對於表演品格詮釋的古詩句。
就已播出的舒淇、宋佳兩期節目而言，依舊延續了上一季的高水準。
這些演員最終可以贏得觀眾認可，在戲劇領域佔有一席之地，絕不是單憑天賦與好運氣就可以得來的。
成熟的演員一定需要有一套適合自己的表演體系。
舒淇與周迅屬於標準的體驗派，將自己活成戲中人物應有的狀態，笑或哭都是最真實的。
在對談中舒淇表示，現在的自己可以塑造出打動人心的角色，與侯孝賢導演的調教密不可分。
侯導不是那種迅速地開拍一場戲，然後草草收場，而是長時間拍攝，創造一種場景和氛圍，令演員真正進入角色，最終變為那個人。
《最好的時光》三段式故事的最後一段“青春夢”中，舒淇與張震上演了多段令人血脈噴張的激情戲碼。
狹小閉塞的空間，光線昏黃幽暗，躁動不安的曖昧因子在悄然滋長蔓延，作為男女主角的舒淇與張震在不知不覺中融入這樣的環境中，縱情愛撫、接吻，全然忘記周圍人的存在。
待他們從這場情慾戲中抽離出來時，才發現導演與現場其他工作人員都已經收工開始抽菸了。
那一瞬的意亂情迷足以成就兩人經典銀幕情侶的地位，而舒淇也憑藉這部電影摘得那一年金馬影后的桂冠。
同樣徹底融入角色中，達到“人戲不分”境界的還有周迅。
《李米的猜想》中有一場戲是周迅追著鄧超繞天橋跑。
她一刻不停地念方文寫給她的信，直到方文說出“我不要你了”的時候，她才強忍住淚水，說了聲對不起，轉身跑開。
從急切想要對方承認自己身份的焦躁無助，到聽見他說自己就是“方文”那一刻破涕為笑的欣喜，再到最後被拋棄的絕望心碎，周迅的表演豐富飽滿，又極具層次感。
優秀演員就是可以完全撕裂原有標籤，她令觀眾完全相信，她不是周迅，而是出租車司機李米。
相較於感性至上的舒淇與周迅，秦海璐則是徹底的理性分析派。
她會在影視劇或電影開拍之前把整個劇本吃透。她不是隻單單從自己的角色線出發，而是從全局的角度去思考戲與戲，人物與人物之間的關係。
所以秦海璐的表演總令人感覺收放自如，從不會過火。
香港導演許鞍華曾經稱讚其為“對自己的表演慾有控制的演員”。
雖然這些演員們採用的表演方法不盡相同，但對待戲劇的態度卻是一致的，就是秦海璐所說的，具有信念感。
“要相信自己可以做好，要相信自己可以做到。” 唯有自己先相信自己可以詮釋好這個角色，並且傾盡全力去把它完成好，觀眾才能認可。
“信念感”這個詞章子怡在《演員的誕生》中也提到過。面對在臺上只會乾瞪眼，還幾度笑場的鄭爽，章子怡怒了。
“他們一點信念感都沒有”。
對於太容易就獲得粉絲喜愛的流量小生小花們來說，要求他們專心打磨演技太難。
時常聽一些年輕的藝人們在接受採訪時，信誓旦旦地表示“我的目標是成為一個好的演員”。
事實上呢，為了快速圈錢，同時接好幾檔戲。搭檔時常陷入著對綠幕或對空氣演戲的窘境。
被稱作“戲痴”的段奕宏表示，自己是把演員這個職業看得很崇高的。
作為演員，你要去尊重自己這個行當。如果你把這個當作一個賺錢的工具，又怎麼可以做好呢。
段奕宏在節目最後說了一段話特別令人動容。
“真正的演員到底是什麼樣的，我現在仍在經歷著堅持夢想的風險。我喜歡這種風險。你可以說是一意孤行，或者是堅定不移，但是我更喜歡這種瘋狂勁。
作為創作者，得有這種瘋狂勁。我們才有可能不斷地提高自己的表演水準，提高中國演員的表演水準，我們是有希望的。”
這是一個追逐名利的時代，但總有像段奕宏、周迅、秦海璐這樣的優秀演員，他們如此赤誠地愛著這個職業，將生命體驗融入角色塑造中，一次次在表演中突破自己的侷限。
他們才是真正的表演者，而那些他們所創造的藝術作品，終會被留下，被銘記。
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