帽哥推薦｜北京華辰，亮出了“拿手曲目”！

中國書畫專場封面

帽哥閒話

又是一年秋拍季，拍賣人的朋友圈都在忙著自掃“門前的鵝毛大雪”，搗騰的是不亦樂乎。各路藏家也都在天南地北尋寶覓珍。而帽哥卻像那小腳偵緝隊裡的老太太，老而彌堅，起早貪黑，走巷摸戶挨家打探消息。這不，今天已經“踩點排查”到華辰拍賣的大門口了。

“讀畫樓”藏中國書畫專場封面

任他東西南北風，我自巋然不動。用這句話來形容老牌勁旅華辰拍賣目前的態勢，可謂恰如其分。華辰總裁甘總學軍先生身兼北京拍協會長，亦曾是中國嘉德創建時期的副總裁，更是業界元老級前輩，以為人儒雅蘊藉、行事低調而享譽藝術領域。

行伍出身之人常說一句話：統兵之將的秉性決定一支部隊的風格。

華辰拍賣平常很少會成為業界的焦點話題，這當然和他們的行事作派有關：奮勉耕耘，踏實做好每一場拍賣。關鍵時刻亮出自己的拿手曲目，照樣會驚豔全場！

影像專場封面

作為近年來國內影像收藏的重要推動力量之一，影像門類一直都是華辰拍賣傾力打造的特色專場，此次秋拍，這一馳名品牌依然令人期待。

現當代藝術專場封面

另外，因近期日觀作品多不勝數，審美已處於過度疲勞狀態，其中錯漏難免，還望諸位時賜箴規，不勝感念！

細酌春風貴州茅臺酒專場封面

北京華辰2017秋季拍賣會

預展時間：2017年12月13日-15日

預展地點：北京伯豪瑞廷酒店五層

拍賣時間：2017年12月16日-17日

拍賣地點：北京伯豪瑞廷酒店五層

“讀畫樓”藏中國書畫專場

此“讀畫樓”藏中國書畫專場，共計88件拍品，內容涵蓋古代、近現代諸多名家書畫作品，諸位不妨細加功課斟酌，以從中挑選上品。

書畫收藏，乃人間一大雅事。是文化，是學問，也是樂趣。“讀畫樓”主人鍾愛書畫，廣結藝緣，多年淘珠，藏品甚豐。其寓居京華後，給雅室起名為“讀畫樓”，頗令人玩味。可謂詩中有畫，畫中有詩，書畫名作不僅可觀賞，可鑑識，更可品讀，可吟詠也。

0301 田世光《梅雀爭春圖》

尺寸：78×55cm

估價：RMB300,000-400,000

題識∶□□、□□賢伉儷清賞，梅雀爭春圖，公煒田世光寫於柳浪莊上。

鈐印∶公煒、田世光、芬芳俳側

題簽：田世光花鳥。庚辰冬，俊生題。

鈐印：俊生

藏畫於樓，暗自品讀，雖可自得其樂，但獨樂樂不如眾樂樂也。愛書畫者，皆是有癖之人，痴迷藝術，對書畫背後的文化也一往情深。“讀畫樓”主人有癖有痴，更有情有識，深知收藏本是情緣，書畫乃陶冶情操之物，理應捧珠亮寶，讓知音共賞。以畫會友，齊品佳作，撒播書香，傳承文脈，方不負畫者的初心與期望。

0302 何海霞 白雪石 田世光 等《靜觀自得集》 冊頁

尺寸：41×59cm×17

估價：RMB300,000-400,000

題識∶（一）歸雲擁樹失山村，為□□、□□作，何海霞時年八四。

（二）□□、□□賢伉儷留念，壬申長夏，田世光寫。

（三）□□、□□伉儷惠正，秦嶺雲寫於北京。

（四）□□、□□伉儷雅玩，壬申秋瘦石。

（五）□□、□□伉儷留念，壬申雪石於北京飯店。

（六）□□、□□伉儷教，壬申秋潘絜茲。

（七）癸酉初夏。

（八）信天游。力舟作。

（九）浮煙冷月。□□、□□儷賞，丙子歲春，乃壯。

（十）□□、□□存玩，甲戌夏勃舒畫。

（十一）河中得上龍門去，不嘆江湖歲月深。□□、□□伉儷惠正，一九九六年，子範。

（十二）□□、□□賢伉儷志念，丙子年，成喜寫於北京。

（十三）庚辰冬月，進安。

（十四）獨酌圖，戊寅盧沉。

（十五）兩隻凸眼一臉絡腮，有些認得，想不起來，噫！是踏蘆江上客。一花五葉至今開。歲在屠維單閼，為□□寫達摩像並書唐解元贊，少文。

（十六）昭君出塞圖。己卯歲春，□□方家正之，乃宙畫於北京。

（十七）庚辰冬月，俊生記憶北京風情圖，□□道兄雅正。

鈐印∶何瀛之印、海霞、公煒、田世光、柳浪村人、嶺雲、秦、瘦石無恙、仰雪詞館、白雪石印、雪石、絜、茲、楊力舟、無極、勃舒畫馬、崔、崔子範、王氏、成喜、劉、晉安、盧、李、乃宙畫印、乃宙之印、趙、舊夢依舊、生

著錄∶《讀畫樓隨緣錄》，中國畫出版社，2008年8月第一版。

“讀畫樓”主人就這樣走出小樓，走向大眾，成為了中國第一位在國家美術館舉辦個人藏品的收藏家，中國第一家畫廊《東湖畫廊》的創辦者。他先後在中國美術館舉辦了三次展覽，並多次在全國各大美術館、博物館展出其個人收藏。其藏品以豐富多彩、獨特珍貴而著稱，每次展出都引人注目，反響強烈。

中央電視臺、湖北省電視臺、江蘇省電視臺、遼寧省電視臺、人民日報、光明日報、文匯報、中國青年報、中華兒女雜誌、中新社等多次報道。他對故鄉更是情有獨鍾，為讓父老鄉親就近觀賞書畫珍品，曾五次回武漢舉辦展覽，還向湖北美術學院捐贈了幾百幅名家作品。（完）

0328 李可染 《白毛女》

尺寸：68×45cm

估價：RMB2,200,000-2,800,000

引首∶傳世之佳作，它必然是具備又傳統也現代，又藝術也思想，又畫品也人品，又雅也“俗”的矛盾統一。甲戌秋，勃舒題。

鈐印∶知天命、勃舒

題識∶人家閨女把花戴，你爹錢少不能買。扯了二尺紅頭繩，我給喜兒紮起來。卅八年四月某夜，觀白毛女歌劇歸來，寫楊白勞除夕為喜兒扎頭繩一節，並題其唱詞，可染。

鈐印∶可染

鑑藏印∶讀畫樓

著錄∶《讀畫樓隨緣錄》P68，（香港）中國畫出版社，2008年8月。

出版∶《李家山水》P148，李松著，吉林美術出版社，2007年11月。

展覽∶（一）“讀畫樓藏品展”，深圳華僑城何香凝美術館，1999年4月。

（二）“讀畫樓藏品展”，北京中國美術館，1999年11月。

可染先生早期的畫作於藝術市場中當屬稀見之物，而此件以家喻戶曉的革命題材所創作的《白毛女》更是珍罕之品！

“人家地閨女把花戴，你爹錢少不能買。扯了二尺紅頭繩，我給喜兒紮起來。”這段早年間傳唱於街頭巷尾的歌劇段落，一時間又勾起了帽哥關於童年的許多記憶，感念於時間的流逝，亦不勝唏噓！

可染先生的水墨人物畫在20世紀40年代末發生變化，與其早先的文人墨戲性質的作品在取材和意趣上迥不相同。畫法也相應改變。這類感受時代脈搏，關注現實生活的作品以 《白毛女》和《街頭賣唱》為其突出代表。

李可染 《白毛女》局部

李可染以《白毛女》中最為經典的一個段落作為背景創作了此幅。楊白勞親手為喜兒紮上的這根紅頭繩，猶如轉瞬即熄的燈火，為嚴冷的除夕之夜平添了幾分溫煦。在短暫的溫煦之後，就面臨著疾風驟雨，那骨肉分離、家破人亡的慘劇馬上就要降落到這可憐的父女身上，扎頭繩的情節反襯，更增強了悲劇的撼人力量。

李可染 《白毛女》局部

畫面中喜兒面容清癯，亦透出感受到父愛的那種甜美；楊白勞雖衣衫襤褸卻能刻畫出心地淳厚，畫家在這兩個人物身上傾注了滿腔同情，而在表現上又不失筆墨的瀟灑自如。

《白毛女》詩塘上有劉勃舒的一段題跋，亦可作為對於此作的註解：“傳世之佳作，它必然是具備又傳統也現代、又藝術也思想、又畫品也人品、又雅也‘俗’的矛盾統一。”

0362 溥儒 《五言晉鏡詩》

尺寸：152×20cm

估價：RMB60,000-80,000

題識∶碧繞回文字，鉛華色已陳。應憐一片月，曾照晉宮人。省識春風面，空生羅襪塵。似傷南渡恨，光彩敬江濱。壬午十月，詠晉鏡詩。溥儒。

鈐印∶溥儒、心畬

著錄∶《尺幅千里—讀畫樓藏名人名家書法展》P26，2017年出版。

溥心畲先生代表了傳統中國知識分子在面對世界新文化轉型時眾多反應中的一種典型。他的作品不乏新穎不凡的創見，能賦予舊形式以一種新的藝術詮釋，一種內在的生命力量。經史詩文的涵養與書法的陶煉，以及對傳統書畫藝術的觀摩與積澱，使得溥氏所書不落畦徑，蔚為逸品。

中國書畫專場

此次北京華辰拍賣的“中國書畫專場”共彙集古代、近現代以及當代書畫名家作品350餘件，涉及作者名單亦是相當豪華，包括諸多歷代大師、名家。

此專場中推出數個專題，其中含括紀念劉炳森誕辰80週年書法、同一藏家、溥儒書畫等專題皆引人注目。

作為一個綜合性書畫專場，其中必然蘊藏著精佳及高性價比之作，當然“漏兒”也可以有，只是需要慧眼識珠之人罷了，這個您懂得，呵呵！

以下照舊據己所好，甄選部分佳作與同好分享。

0431 婁師白《荷花遊蝦》

尺寸：68×44cm

估價：RMB20,000-30,000

題識∶俊堯同志雅正，師白作。

鈐印∶師白

關於此作，婁師白先生的入室弟子高克非如是評述：婁師白先生是一位全面繼承了白石老人詩、書、畫、印的藝術成就並將其承傳發揚的藝術家。他14歲便從齊白石先生學畫，16歲正式拜師，拜師後老師為其賜號“師白”。他追隨恩師長達25年，深得齊派真傳。白石老人曾對他說：“我教你畫畫，就像給小女孩梳頭一樣，每一根都梳通了！”

婁先生的作品，不完全是照搬老師的筆墨，他將自身文靜的氣質融於毫間，筆下的花鳥魚蟲以及山水人物造型嚴謹、筆墨秀潤、色彩古雅，自成風格。以此幅為例，遊蝦的結構準確、每一隻的動態皆不相同，畫面配以睡蓮與浮萍也是婁師白的獨創，先生將白石老人單純的水墨蝦發展為彩墨蝦，畫面充滿陽光，生機盎然。

0439 齊白石《茨菇遊蝦圖》

尺寸：66×34cm

估價：RMB1,100,000-1,500,000

題識∶貝大夫，白石。

鈐印∶老木

此次華辰秋拍《中國書畫》中，圖錄號439——451為同一藏家提供的貝熙業與吳似丹伉儷舊藏，由此引出一段曠世之戀下的書畫情緣！

0440 蕭淑芳《雙松圖》

尺寸：56×25cm

估價：RMB50,000-80,000

題識∶貝熙葉大夫雅正，蕭淑芳。

鈐印∶蕭淑芳

1923年，貝熙業的第一任妻子即病故，小女兒又染上肺病，貝大夫在北京西山建起一座中西合璧的別墅山莊，人稱“貝家花園”。貝大夫熱愛中國文化，著長袍、習中文、喜中餐、研書畫。加之他與當時北平諸多名流交往密切，貝家花園也由最初的療養之所，變成了社交活動的“文化沙龍”。

0441 康同璧《泛舟圖》

尺寸：90×41cm

估價：RMB30,000-50,000

題識∶貝大夫雅正，癸酉十一月，康同壁。

鈐印∶華髮室印

吳似丹自幼喜好繪畫，尤喜山水，貝家花園地處西山，風景秀美，機緣之下漸漸成為貝府常客。這段期間，吳似丹不僅病情減輕，畫藝也大有長進。貝熙業建議吳明遠，何不讓女兒報考美術學院。正巧，吳明遠大女兒的公公陳垣，當時是北京輔仁大學校長，通過這層關係，1939年9月，15歲的吳似丹作為特別生，進入輔仁大學美術系，學習中國山水畫。

0442 康同璧《泛舟圖》

尺寸：20×21cm

估價：RMB10,000-20,000

鈐印∶康同璧印

經過三年的系統學習，吳似丹不僅圓滿完成學業，還由一個羸弱多病的小丫頭出落成傾國傾城的妙齡少女。她的畢業冊還專門請貝熙業為她題字，貝熙業被感動了。經過幾天的醞釀，用法文認真寫下了一首激情洋溢的詩。後人把這首詩翻譯成漢字是這樣的：妙筆勝輕燕，幻化峰林泉，鴿飲幽竹畔，隱此實我願。

0443 康同璧《落花人獨立》

尺寸：61×31cm

估價：RMB30,000-50,000

題識∶落花人獨立。康同璧寫意。

鈐印∶康同璧

從輔仁大學畢業後，吳似丹沒有工作，她似乎不想離開貝家花園，她所有的時間就是在西山一帶寫生作畫，還常去貝熙業的診所幫忙。1947年貝熙業突患心梗，吳似丹放下一切，全心全意照料他，貝熙業也很快恢復了健康。他在給一位朋友的信中，稱吳似丹為“我親愛的丹”“她為我打開了中國文化的大門，我看到了中國音樂戲曲書畫的精妙”，她是一位“不畏兇險、充滿憐憫和愛心的天使”。

0444 康同璧《泛舟圖》 成扇

尺寸：18×45cm

估價：RMB30,000-50,000

題識∶康同璧。

鈐印∶康同璧

而吳似丹在以後的一次接受採訪中，說起當時的情況也談道：“我好像走進了一個全新的生活”。轉眼到了1952年，新中國頒佈了《婚姻法》，他們按照新婚姻法的規定，到民政部門正式登記結婚。至此，兩人的關係才正式公開，這一年，吳似丹28歲，貝熙業則正好80歲整。

0445 慧能居士《清供圖》成扇

尺寸：13×37cm

估價：無 底 價

題識∶貝熙業兄，慧能居士。

鈐印∶芸臺、定

原本打算終老西山的貝熙業因為政治變幻，面臨抉擇，要麼加入中國國籍要麼離開中國，因為貝熙業曾是法國軍醫，82歲，在生命的最後時段，他被迫回到法國，經周恩來總理特批，吳似丹才得以與貝熙業同行，夫妻二人回到了貝熙業家鄉的一個法國小鎮共同生活。

0448 呂文倩 王維城《青蛙捕紅蜓 書法》成扇

尺寸：18×47cm

估價：無 底 價

題識∶（一）青蛙捕紅蜓。餘本不知畫，今應拙夫之命，勉強繪此捕蜓圖以應貝熙葉大夫笑納，呂文倩女史繪贈。

（二）丙子夏月，書贈貝熙葉大夫笑納，王維城。

鈐印∶文倩女史

0449 魯繼祖《書畫合璧》團扇

尺寸：直徑24cm

估價：無 底 價

題識∶（一）歲在丁亥夏日畫。浣竹女史。

（二）歲次丁亥夏四月中浣節司空圖二十四詩品九則于都門旅寓，叔文魯繼祖。

鈐印∶叔文

1954年10月，貝熙業離開中國時，身上只被允許帶30美元。他有五箱古玩被海關禁止帶出境，被保留在法國大使館。因此，現在我們能看到的這些來自於貝熙業、吳似丹伉儷舊藏的書畫作品，更顯得彌足珍貴。這是一批承載時代印記和歷史溫情的作品。

0450 慧能居士《花鳥》團扇

尺寸：直徑20cm

估價：無 底 價

題識∶貝熙業博士，慧能居士定。

鈐印∶芸臺

Lot439-Lot451為同一藏家提供

0451 佚名《團扇八柄》

尺寸：--

估價：無 底 價

說明∶此標的內含空白團扇一柄，並附原裝扇盒。依畫風判斷此套團扇極有可能為吳似丹本人所繪。

0446 啟功 溥伒 陳緣督 汪溶 顧隨 等《贈似丹墨緣冊》 冊頁

尺寸：21×33cm×9

估價：RMB200,000-300,000

題識∶（一）略師南田法，似丹學友屬，雪齋。

（二）似丹同學屬畫，辛巳十月，陳緣督。

（三）短羽已褵褷，弱脛方屴岌。母也向何處，開口猶仰食。似丹同學清賞，汪溶寫。（四）略師倪高士，汪溶。

（五）山色誰題，樓前有雁斜書。夢窗詞意，寫似似丹女士雅正，啟功。

（六）已自悲離亂，兼之歲暮情。聊憑尊酒綠，共此夜燈青。微雪只如霰，寒雞不肯鳴。清談與薄醉，可是負平生。舊作五律一章，似丹女史囑，顧隨。

鈐印∶元督、啟功小印、苑北、羨季

題簽∶似丹墨緣。雪齋題。

本冊溥伒題簽“似丹墨緣”，集啟功、溥伒、汪溶、陳緣督等諸名家書畫為一冊。

函面題詞：“似丹妹惠存，潘蕙美敬贈，卅年五月。”潘蕙美生平不詳，或是吳似丹在輔仁大學同窗。各開中僅陳緣督一開有確切年款，題曰：辛巳（1941年）十月。吳似丹曾於1939年9月入輔仁大學美術系學習，有幸結識當時在輔仁大學任教的諸多名家。啟功先生受業於輔仁大學校長陳垣，1935年在輔仁大學美術系助教，1938年後開始任輔仁大學國文系講師。

是開山水寫宋代詞人吳文英詞意，彼時先生尚不足三十，然落筆不俗，氣象頗大，透出十足的文人氣息。溥伒其時任輔仁大學美術系主任兼教授，地位尤高。

此冊中二開駿馬、一開山水，用筆純熟，為其所擅之題材。陳緣督、汪溶彼時亦在輔仁大學美術系任教，各有清新之作。《石榴》一開為關廣志（1896-1958）所繪，其人現在並不為世人熟知。他早年曾在燕京大學任教，1931年赴英國深造，是英國皇家美術學院最早的中國留學生。回國後，先後在燕京大學、北平國立藝專、輔仁大學、清華大學等高等學校任教，是我國最早而且極有影響的水彩畫家。

值得一提的是，冊中還有著名詩人、文學大師顧隨先生所書二首自作五律，十分難得，顧隨一生成就極大，弟子眾多，且多數是享譽海內外的專家學者，如葉嘉瑩、周汝昌、吳小如等。

0447溥伒 《自題“塗雅”書畫冊》 冊頁

尺寸：12×18cm×13

估價：RMB300,000-500,000

題識∶（一）每從殘墨枯毫底，拾得溪山一兩峰。雪道人自題。

（二）丁丑秋，溥伒寫。

（三）雪齋。

（四）門靜山光別，園深竹影連。雪齋。

（四）雪道人寫於怡清堂。

（五）漁浦平沙。

（六）雪齋寫。

（七）深谷寒濤。雪齋。

（八）一枝新贈洛陽春。雪齋。

（九）獨立蒼茫自詠詩。補少陵詩意，雪道人戲墨。

（十）江南春。雪齋。

（十一）仿雲林，雪齋。

（十二）戶外一峰秀，階前眾壑深。雪齋。仿大痴筆，雪道人墨戲。

鈐印∶雪齋書畫、長日、貝子溥伒、雪齋四十以後所作、松風草堂、與造物遊、溥伒印、溥伒印信長年、貝子之璽、雪齋居士、以墨林為桃源、雪齋三十以後所作、御賜松竹為心、水涼石瘦、雪齋畫詩、雪齋四十以後所作、劍青庵主、松風主人

溥伒字雪齋，號松風主人，系清道光皇帝的曾孫，據傳為可能繼承皇位的三太子之一。自幼飽讀詩書經史，能文善賦，長於書畫，其山水、花鳥、人物、鞍馬均具風采。辛亥革命後，以書畫為生，早在1930年就執教於輔仁大學美術系，任教授兼系主任。並組織“松風畫會”，研究國畫藝術，培育了大批人材。

是冊依題識作於丁丑（1937年）間，繪山水、人物、花卉，並雜錄歷代詩詞於一冊，當是雪齋先生留作自珍自賞之物，後轉贈於吳似丹，足可見其對這位女弟子的器重。

展玩之際，一股清新之氣迎面而來，無論山、樹、人物、花卉，皆得古人精要，一一讀來，可謂筆精墨妙，風神飄逸，滿紙皇家貴族氣象。此冊尺幅甚小，闊僅逾掌，十足的懷袖之物，殊可寶玩也。

0455 溥儒 《楷書七言聯》

尺寸：130×31cm

估價：RMB120,000-150,000

題識∶楚臣終是餐英客，鄰叟來傳補竹方。溥儒

鈐印∶溥儒之印、心畬、心遠浴鷗前

出版∶《溥心畬年譜》P244，上海書畫出版社，2017年5月第一版。

此專場中Lot452-Lot466號為溥儒書畫專題，共計15件溥心畬翰墨丹青，諸位可自行探究，以從中覓得心儀佳作。

溥心畬一生跌宕起伏，從王侯到白身，入世廟堂、大隱於市的經歷無可複製。他是中國近現代繪畫史上集詩、書、畫於一身的傑出文人藝術大家，他畢生的成就，絢爛繽紛，不止藝事一端，經、史、文章，尤為學界推崇。

繪畫之餘，其書法以“二王”帖學為宗，之後對唐、宋、元書家均有研習，於晚年形成筆墨空靈、骨氣十足之書風，南渡臺灣之後被譽為“臺灣第一帖學大師”，可見其書法成就極高，對後世影響較大。

0463 溥儒 《行書五言詩》

尺寸：89×32cm

估價：RMB10,000-20,000

題識∶寒梅江上發，微雨淨芳塵。枝上聞啼鳥，空懷六代春。辛丑初冬書此，建中先生教之，溥儒。

鈐印∶心畬翰墨

Lot452-Lot466為溥儒書畫專題

溥氏涉筆廣博，書法、山水、人物、走獸無一不精，功力深厚，承先啟後，再創文人書畫的高格。這源於他天賦異稟的才情，亦源於他淵深篤實的學養，更源於他清曠絕俗的境界與卓犖不羈的品格。

0467 梁樹年《松石圖》

尺寸：43×68cm

估價：RMB12,000-18,000

題識∶松老精神在，石頑古意多。辛酉春月，豆村梁樹年。

鈐印∶豆村、樹印、平居元吉

梁樹年先生在長達七十多年的中國畫創作實踐中，始終堅持走民族繪畫之路。他的的山水畫脫胎於傳統，融北派之雄強，南宗之秀潤，形成了渾樸蒼健的獨特畫風。他以豆村為號，尤喜畫松，其筆下的蒼松遒勁偉岸，富有人格象徵，既是他人生思想的寄託，也反映出時代的精神，世人有“樹年松”之譽。

0468 梁樹年《登高圖》

尺寸：68×45cm

估價：RMB15,000-20,000

題識∶纜下文殊院，拂雲及袖苔。莫謂仙台遠，眼底是蓬萊。辛酉冬月寫舊遊黃山詩，豆村梁樹年。

鈐印∶豆村、樹印、肖形印

梁樹年的寫生觀和許多人大相徑庭。他到大自然中去，很少寫生，即使畫，也極簡率，而主要是觀察、感受、體悟山川形勢、四時氣象、陰陽向背、遠近虛實……去發現大自然的美，體察山川樹木的神韻，喚起創作的靈感。

“寫生要寫魂，得魂勝得真，物我相向，下筆自有神”、“人謂黃山松是神，我謂黃山雲是魂。黃山是我師和友，筆墨豈是來寫真?”梁樹年的這兩首詩是對他“寫生——創作”經驗的高度形象的概括。所謂“寫魂”就是捕捉萬物造化蘊含的生命美、自然美，唯有這種生命美、自然美才能使人動心動情、生髮意境、產生創作的衝動，達到物我兩忘、下筆有神的境地。觀此作即如是之。

0480 胡佩衡《山水》

尺寸：100×47cm

估價：RMB25,000-35,000

題識∶仕斌先生雅鑑，辛未冬至節，冷庵胡佩衡寫。

鈐印∶冷庵、胡佩衡

Lot469-502號為同一藏家提供，共計34件拍品，數量不多，作者卻涵蓋甚廣：

包括黃永玉、郭怡孮、蕭淑芳、陳半丁、張書旂、溥佺、韓美林、劉旦宅、曹克家、豐子愷、胡佩衡、白雪石、梁樹年、何海霞、吳青霞、吳華源、葉曼叔、高振霄、商笙伯、錢崇威、趙叔孺 、章梫、張善孖、藍雲屏、馮超然、陸抑非、鄭慕康、馬晉、白伯驊、韓敏、劉泉義、梁巖、賈又福、張步、啟功。

因篇幅所限，以下僅擷選其中幾件以饗同好，更多內容請關注華辰資訊。

0482 梁樹年《松古飛泉》

尺寸：67×135cm

估價：RMB100,000-150,000

題識∶松古飛泉。辛酉秋月，豆村梁樹年。

鈐印∶豆村、梁樹年

梁樹年的傳統功底很深。他不僅詩書畫印集於一身，而且在繪畫理論上也有非常高的造詣。他憑著多方面的修養和極高的悟性，一旦迴歸自然，就迸發出了極大的創作熱情，創作出大量的富有時代底蘊的作品來。

他畫山意本不在山，畫水意本不在水，畫松意本不在松，而在於狀物抒情，借景詠志，表達一種崇尚自然、鄙視世俗、搏擊人生、奮發向上的博大精神。

0487 吳青霞《漁家樂》 書法 成扇

尺寸：18×48cm

估價：RMB25,000-35,000

題識∶（一）蕭蕭蘆荻水增波，欹岸風涼起棹歌。怪道漁郎君笑語，晚來罾上湯魚多。庚寅夏日，匯川先生雅屬並正，龍城女史吳青霞寫於海上。（二）文略。庚寅六月上澣，匯川先生雅正，葉曼叔。

鈐印∶龍城女史、吳青霞印、曼叔書畫、葉橚之印

吳青霞女士是一位全能型的畫家。在她的創作中，山水、花鳥、人物，各類題材都有涉及。她的作品以工筆和寫意相間，筆墨勁挺流暢，色彩明潔秀麗。她在創作中注重深入生活，因此在一些細節的描繪上，處理的更加嚴謹細膩而不失特色。

是幅《漁家樂》創作於1950年，筆墨精妙，情趣盎然。題跋所言：“蕭蕭蘆荻水增波，欹岸風涼起棹歌。怪道漁郎君笑語，晚來罾上湯魚多。”正可謂詩中有畫，畫中有詩。

0504 徐悲鴻 《柳絲三喜圖》

尺寸：95.5×31cm

估價：RMB1,500,000-2,000,000

題識∶淺予弟存念，卅四年仲冬，悲鴻寫。

鈐印∶東海王孫

喜鵲是中國傳統的吉祥題材，在徐悲鴻筆下，通常具有人格化的意義。他畫過很多喜鵲題材作品，多數饋贈親朋好友，暗含美好祝福之願。

本幅《柳絲三喜圖》畫贈著名畫家葉淺予，作於卅四（1945）年冬，時抗戰已經勝利。是年，徐悲鴻與蔣碧微離婚，但大病未愈，仍堅持在重慶中央大學藝術系任教。個人以為，關於是作鑑賞應結合瞭解悲鴻先生彼時的心境。

廖靜文為本拍品所書鑑定證書

廖靜文亦曾為此作親自書寫鑑定證書，在此提請有心的朋友予以關注！

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0538 黃賓虹 《仿宋元山水》

尺寸：134×24cm

估價：RMB700,000-900,000

題識∶讀宋元人畫之餘漫興寫此，辛巳秋九，黃賓虹。

鈐印∶黃賓虹

出版∶《黃賓虹山水花鳥集》P12，上海人民美術出版社，2004年9月第一版。

賓翁一生真正做到了“搜盡奇峰打草稿”，其在與自然參悟的過程中，將古人畫理與天地間生命的規律，通過其獨特的筆墨與精湛的藝術解構完美呈現。

是件《仿宋元山水》作於1941年，出版於上海人民美術出版社之《黃賓虹山水花鳥集》中，時賓翁七十八歲，畫風已逐步由臨古轉向其個人創造變法時期。彼時，他開始有意識地運用范寬、李唐等質實而勁健的用筆，參以宋人層層積染之法，構築出更加渾厚華滋、恣肆縱意的藝術境界。

0630于右任《草書五言聯》

尺寸：於∶72×25cm×2；賈∶136×35cm×2

估價：RMB100,000-120,000

題識∶（一）風雨一杯酒，江山萬里心。振俍同志法正，于右任。

（二）海納百川有容乃大，壁立千仞無欲則剛。振俍先生指正，賈方元書。

鈐印∶右任、賈方元

說明∶附賈方元對聯一件。上款“振俍”即黎振俍，著名革命將領，曾任國民黨陸軍少將、陸軍總司令部作戰研究督察委員會少將委員兼金門防衛司令部太武山核心陣地指揮官、陸軍總司令部作戰研究督察委員會少將委員等職。

于右任將魏碑和草書打通成一片，為書法開創新境界，堪為近代“草聖”。林語堂說：“當代書法家中，當推監察院長於右任人品、書品為最好模範，於院長獲有今日的地位，也半賴於其書法的成名。”

此件于右任《草書五言聯》，洋洋灑灑，蔚為大觀。字形起伏跌宕，用筆方圓兼備，天趣渾然，氣象朴茂，頓挫鬱勃；通篇行氣流暢，疏放中見規範，平易中見奇崛，當為髯翁草書之佳品。此件另附賈方元《行書八言聯》，亦見筆力勁健，氣勢不俗。

0677 何家英 《女人體》

尺寸：91×57cm

估價：RMB1,800,000-2,500,000

題識∶月照空庭蘭閨靜，清愁漫漫那禁事，春寒料峭，妝殘燈暗。滿腹相思無處訴，贈珠解佩人何見，無奈何獨自對嬋娟，長哀惋。眼中淚，眉間怨，何時把容顏展。對三春景緻，寸心撩亂，幽意多固，花絮若下落滿地，無心管應知我一樣也，飄零情腸斷。落字後少紅字。戊寅，何家英畫。

鈐印∶何、家英、妙參造化、幽間貞靜、形居塵俗心棲天外

出版∶1.《99廣州國際藝術博覽會》第81頁，廣州市文化局，1999年11月。

2.《2000北京首都藝術博覽會》第40頁，北京海外交流協會，2000年4月。

展覽∶1.“99廣州國際藝術博覽會”廣州·中國出口商品交易會，1999年12月10日-14日。

2.“2000北京首都藝術博覽會”北京·中國人民革命軍事博物館，2000年5月1日-5日。

說明：2015年10月4日經作者本人確認為真跡。

何家英著眼於中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點上參悟因革，尊重傳統而不束於舊範，問途城外而不流於追隨。他的創作高揚寫實精神，注重對心靈的卓越表現和對人性的深刻關注。

此類女人體畫作，在當下畫壇獨出心裁，何家英把女性的骨骼、線條與形體完美結合的詩化審美，延展了一種互為滲透的柔美與性感。作品立意不俗，觀之亦隨情動。

0732 齊良末《三壽圖》

尺寸：69×45cm

估價：RMB10,000-20,000

題識∶三壽。白石幼子齊良末作。

鈐印∶齊良末、美意延年

關於此作，白石老人再傳弟子高克非先生如是評述：齊良末先生今年80歲了，在白石老人的兒輩當中，他是唯一健在之人。他是老人最後一個兒子，齊白石老人對良末特別鍾愛，夫人胡寶珠去世時良末5歲，白石老人一直將他帶在身邊。良末8歲時，齊白石就開始手把手地教他繪畫，還專門為他製作了作畫的範本。後來，白石老人又為其書寫：“餘年還望汝光前”，對這位最小的兒子寄予厚望。

齊良末先生也不負老人之望：1986年在京舉辦畫展引起廣泛讚譽，後來兩赴日本舉辦展覽再獲成功。1996年夏，齊良末先生做東南亞之行，途中應邀赴柬埔寨，受到西哈努克親王和總理的熱情接待，同時相約在柬舉辦大型畫展。齊良末先生的作品設色明快、淡雅，此幅壽桃豔而不俗，配以長壽的寓意，是一件非常值得收藏的佳作。

0733 齊良巳《香勝燒蘭紅勝霞》

尺寸：69×42cm

估價：RMB30,000-50,000

題識∶香勝燒蘭紅勝霞。良巳畫。

鈐印∶齊子隴畫

齊良巳，字子瀧，號遲遲，為白石老人第五子，先後就讀於北平國立藝專，北平輔仁大學美術系。他繼承了齊白石的衣缽，擅長畫花鳥蟲魚，有較高藝術成就。

此《香勝燒蘭紅勝霞》堪為佳作，構圖、筆墨、筆法、設色以及細節描繪，皆彰顯出“根紅苗正”的齊門正派，令人賞心悅目。推介前帽哥亦經白石老人再傳弟子高克非先生鑑定為真跡，好者當留心之。

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