諸侯好玉
戰國時期玉器的變化，首先是受當時社會生活的影響。戰國也是各諸侯國爭戰不休、社會劇烈動盪的時期。
中國歷史上從公元前475年至公元前221年秦始皇消滅六國統一全國為止的這一段歷史，稱戰國，計255年。當時神州大地有魏、趙、韓、齊、秦、楚、燕七個大國，稱為“戰國七雄”。因其時國與國之間戰事連綿，故史稱戰國。戰國是中國歷史上最為激動人心的時期，諸侯國間戰爭不斷，但相互間競爭大於對抗。值得一提的是，戰國時期謀士遊說之風盛行，使戰事不僅依靠實力，也注重謀略。這種以兼併、擴大自己勢力範圍為主要目的的戰爭，破壞性相對較小，競爭相對激烈，在一定程度上反而有利於文化的發展，同時對戰國玉器的發展產生了深刻的影響。
影響之一，各諸侯國玉器進一步發展。其時由於政治、文化和對外交往及商品經濟發展需要，各國都注重發展玉器，不僅韓國、魏國、趙國、燕國、魯國、越國、楚國、秦國等強國有精美的玉器工藝，連地盤小、國力弱的中山國、曾國、隨國等也有令人歎為觀止的玉雕藝術。因此，稱戰國諸侯奢玉，一點也不過分。其時琢玉業是官方重要手工業之一，作坊多設在首都。考古學家已在鄭韓故城、洛陽東周王城及鳳翔秦都雍城等地，發現一批琢玉工場。據目前資料，以楚國玉器數量最多，琢工最精，藝術水準最高。
戰國（曾國）獸面紋玉琮
高5釐米，寬6釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。新石器時代在神州大地風靡一時的玉琮，至戰國時期呈現出最後的餘輝，其時時作玉琮非常罕見，大多數是利用齊家文化、西周玉琮進行改制，方法有三種：一是剖切作為琢磨新玉器的玉料；二是添座加蓋，改作他用；三是表面加刻紋樣。此玉琮為西周矮琮形制，戰國早期在器表通體加刻形象生動的主題獸面紋，並附刻捲雲紋、陰線紋、細網格紋。細網格紋是戰國新式紋樣。
影響之二，玉器成為國家重器。夏商周三代，國之重器基本以青銅器為主，特別是青銅鼎，是國家的象徵。《左傳》曾載夏鑄九鼎，因亡國而鼎遷於商及周的故事。至戰國時期，青銅器雖仍以獨特的藝術風格繼續發展，而它作為國家之重器的地位開始動搖，由玉器取而代之。卞和獻玉璞予楚王，和氏璧，完璧歸趙，以及傳國璽的故事等，均發生在戰國時期，充分說明玉器在當時社會生活中的特殊地位和重要影響。(圖右下角V我 )
戰國（宗周）谷紋玉璧
直徑11釐米。陝西省長安縣韋曲北出土。戰國時期是中國玉璧最輝煌的時期，不僅因為膾炙人口、千古傳誦的和氏璧的故事就發生在戰國時期，還因戰國玉璧在表面裝飾、內外出廓等方面有新的突破。戰國玉璧有內外分區璧、出廓璧、谷（捲雲、蟠虺）紋璧三種形式。此谷紋玉璧，扁平圓形，內外邊緣各琢一週突弦紋，兩面浮突密集的谷紋，並有陰線紋相連，脫胎於春秋淺浮雕蟠虺紋，又與戰國勾雲紋關聯。
影響之三，玉器成為國家的重要財富。戰國時期，上起帝王將相，下至平民百姓，無不以玉為貴，視玉為寶，玉器不僅成為個人的財富，也是國家財富的重要組成部分。東周時期楚國逐漸東遷及吳越兩國與楚屢次交戰，除政治因素外，掠奪礦藏資源也是一個重要因素。《戰國策》載楚地多金玉，故玉金工藝特別發達。事實上，玉器在戰國時期既是國家財富，也是無價之寶。秦願以十五城換取趙國和氏璧，足以說明玉之不菲的價值。
戰國（魯式）雙區龍谷紋玉璧
直徑19.9釐米。山東省曲阜市魯國故城乙組52號墓出土。戰國時期玉璧成為價值連城的寶玉，成為顯示身份、國力的寶器。於是玉璧越做越大，越做越精，越做越多。玉璧做大了，單一紋飾就顯得比較單調，於是出廓，於是內外分區，飾兩種以上紋飾，如雙區龍谷紋玉璧，內區飾谷紋，外區飾四組雙尾龍紋，以絞絲紋間隔。兩面紋樣相同。據研究，戰國時期只有楚國、魯國能琢磨雙區龍谷紋玉璧，魯國還能琢磨三區龍谷紋大璧。
影響之四，玉器成為修復鄰里關係的重要饋贈品。當時國與國之間的交往離不開玉器，君臣相處也離不開玉器，聘賢、聘女及逢吉過節更離不開玉器。玉器成為傳遞信息、連結友情的紐帶。楚襄王曾遣使持金十斤，白璧百雙，聘莊子為相。《荀子·大略》載：“聘人以圭，問士以璧，召人以瑗，絕人以玦，反絕以環。”當時的社會活動，玉器均可作代言物。一個戍邊疆場的人，如果得到一塊玉玦，只能繼續在那裡服務；若得到一件玉環，則可榮歸故里，因“環”與“還”同音，具歸還、返回之意。而“玦”與“決”同音，含拒絕之意。
戰國（曾國）透雕龍紋玉璜
寬16釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。嫻熟地使用透雕鏤空琢玉技藝，並將主題紋樣表現得更加生動活潑，神情並茂，是戰國玉器的重要琢玉成就，重要藝術特徵，在細長條形的玉璜上也發揮得淋漓盡致。此扁平弧形玉璜，正面以透雕、淺浮雕、陰線刻等多種琢玉技藝，琢磨四龍、雙蛇、雙鳥等圖像，圖像嚴謹，以對稱方式左右展開。頂端有一同體雙首龍紋將左右兩部分緊密聯在一起。背面光素。
用途擴大
戰國玉器用途空前擴大，已滲透到當時社會生活的各個領域。通過和氏璧的故事，我們知道，玉器在戰國時期已應用於外交領域。從戰國玉器的諸多用途中，我們可概括為政治用玉、軍事用玉、生活用玉和喪葬玉等方面。
戰國（楚國）雙龍玉璜
寬17.5釐米。安徽省長豐縣楊公2號墓出土。西周時期龍形、龍紋、鳳紋玉璜並存，東周時期玉璜以龍形、龍紋居多，幾乎不見鳳鳥紋玉璜，原因大致有二，一是造型所需，雙龍首下垂，形態更優美；二是用途所求，以大璜祭祀求雨，雙龍可飲水。此玉璜呈扁平弧形，兩端下垂，鏤雕龍首紋，以細陰線進行細部刻描。雙龍同體的璜身，通體裝飾井然有序的谷紋，並以細陰線勾連成組。兩面飾紋相同，典型戰國晚期雙龍玉璜。
政治用玉，主要指政治、外交、祭祀、聘賢等與政治活動相關的用玉情況，這類玉器以玉璧、玉圭為多。楚國曾有“當璧立翮”的習俗，就是王位繼承人以是否碰到玉璧來決定能否繼承王位。玉圭是一種扁平長條形玉器，種類很多，有鎮圭、桓圭、信圭、躬圭、穀圭、青圭、大圭、琬圭、剡圭等。玉圭形式既多，用途也多，不僅用來祭祀天地鬼神，象徵等級制度，也被用於朝覲、婚聘等。(圖右下角V我 )
戰國（楚國）鏤空龍鳳紋玉佩
長15.4釐米。安徽省長豐縣楊公2號墓出土。戰國時期的南方大國楚國，國力雄厚，人才薈萃，文化藝術燦爛輝煌，作品題材豐富多彩，內容高深莫測，技藝巧奪天工，創作出了許多獨一無二的精品力作，成為華夏瑰寶，此龍鳳玉佩是其中之一。形呈扁平形，以鏤空、淺浮雕、陰刻等高超技法，琢磨雙龍雙鳳圖像，龍在上，鳳在下，龍鳳皆同體相背而立，昂首闊步，並以祥雲巧妙連結龍鳳，龍鳳呈祥，精美絕倫。
春秋時期已經有相當數量的尚武玉器，戰國時期由於戰事的擴大和等級的提高，軍事用玉亦較春秋時期多，主要是玉帶鉤、玉韘、玉戈、玉具劍的大量增加。
戰國（曾國）透雕雙龍玉佩
長12.9釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。東周時期諸侯國的玉琢業越來越發達，許多經濟文化比較發達的諸侯國，都擁有自己的琢玉業，生產的玉器，既有東周的時代特色，又有諸侯國的地方風格。曾國地處中原與楚的中間地帶，得兩地之優勢，故青銅玉石工藝特別發達。此透雕雙龍玉佩，近似扁平長方形，透雕鏤空，雙龍連體，龍首相背，尾部相連，左右對稱，以捲雲紋陰陽線、細陰線、網狀紋裝飾龍紋，紋樣精細。
戰國玉器禮性淡薄，加上賦予玉器道德觀念，同時又成為可以賣買的商品，因而生活用玉增加最快。戰國生活用玉有兩大類，一類是成套玉組佩的大量出現，另一類是實用生活用具的普遍使用。戰國玉組佩不僅數量多，結構複雜，而且器形大，趨向成套化而不是組合化，有的將整套玉組佩鏤雕成不可分離的一個整體，令人驚歎不已。戰國時期的生活用具玉器，有玉杯、玉羽觴、玉燈、玉奩、玉博具、玉梳等。(圖右下角V我 )
戰國（曾國）S形對龍玉佩
長11.5-11.6釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。戰國S形玉龍，不僅形態優美，而且多成雙成對，主要原因取決於二，一是取決於用途，佩掛時左右對稱，具有君子風度；二是取決於加琢磨工藝，成對玉龍琢磨，或上下對剖，或左右對稱，省工省料，事半功倍。此對玉龍，儘管形態、大小略有區別，但從玉料質地色澤觀察，為成形後對剖而成。扁平鏤空S形，出細陰線紋邊郭，龍身通體飾捲雲紋，以谷紋間隔，紋樣略粗。
戰國喪葬玉較春秋時期有較大變化，一是面幕玉器數量增加，結構較為複雜。二是由其它玉器改制的玉甲片廣為流行，這是漢代玉衣的雛型。三是玉龍、玉璧等，不僅作饋贈、佩掛等實用，也大量用於喪葬，但玉質較次，多用次玉（珉）製作，雕刻馬虎，草率從事。
國（楚國）鏤空龍形玉佩
長21釐米。安徽省長豐縣楊公8號墓出土。戰國S形玉龍，除單龍獨飛、雙龍同體、龍飛鳳舞外，還有許多是龍首鳳尾形，特徵是一個大龍首，輔飾若干小鳳首，形成一龍一鳳或一龍多鳳的現象，不知是否是當時一夫一妻或一夫多妻制在玉器藝術上的反映？鏤空龍形玉佩，出土一對，大小形態基本一致，主體紋樣為回首S形龍紋，輔飾紋樣為三鳳紋，兩面琢磨排列有序的谷紋，氣勢磅礴，為戰國楚國鏤空S形龍精品。
新款新式
戰國時期社會生產力提高的顯著標志之一，是冶煉術有了進一步提高。鐵器的發明及使用，使玉礦的大量開採，大塊玉坯的切割、浮雕、透雕和線刻等綜合雕琢技藝的靈活應用成為可能。戰國時期以鐵器為代表的先進生產力，在工具製造及加工技術方面，進行了一場影響廣泛的革命，對其時的製造業影響深遠，推動了玉器在造型、裝飾方面向更高藝術水平邁進的步伐，呈現出一派嶄新的面貌。(圖右下角V我 )
戰國（曾國）龍鳳紋四節玉佩
長9.5釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。精美的和田玉料多為籽料，籽料體量一般不大，如何在有限的體量內做出更大的體量，更多的空間，古代玉匠的聰明辦法，是利用不間斷的套鏈、套環等琢玉絕技，把玉器做大做精，不浪費一點玉料。此玉飾，由一塊和田白玉籽料剖解為四片（節），三個橢圓形環將其連成一體，以小做大，展開可佩，摺疊可藏。通體鏤雕7龍、4鳳、4蛇紋，並飾精細的龍鱗鳳羽紋，精美無比。
戰國玉器造型，方、圓幾何形玉器進一步減少，其背後原因可能是禮玉的進一步衰弱。其經典造型是S形龍鳳玉佩的大量湧現，這種玉佩形式多樣，千姿百態，有的單龍騰飛，有的雙龍戲遊，有的群龍相盤，有的龍騰虎躍，有的龍鳳合歡，將龍鳳神韻表現得淋漓盡致，將龍鳳藝術刻繪得曲盡其美。S形藝術語言，孕育著陰陽太極、事物週而復始運動的客觀規律，是中國古代宇宙觀及認識論的形象概括，是中國藝術民族形式的母體，閃爍著強盛的生命力。
戰國（越國）鳳形玉佩
長3.3釐米。江蘇省無錫市鴻山鎮越國貴族墓出土。鳳鳥是中國古代玉器的主題紋樣，既有石家河文化的扁平蜷體鳳鳥玉佩，又有大量周代鳳鳥紋玉飾，但圓雕鳳鳥玉佩一直比較少見，鴻山越國貴族墓出土圓雕玉鳳三件，此為三件之中最精美的一件。青白玉質，受沁呈牙白色，額頭帶半透明的紅色圓點。鳳呈展翅飛翔狀，翅作S形，略高於鳳尾，鳳冠、鳳目凸起，以片狀羽線紋表示鳳鳥之羽翎，細如毫髮，為罕見東周微雕玉作。
隨著鐵鋼質工具在玉器加工方面的廣泛使用，S形構圖法則的靈活應用，春秋時期幾乎不見的鏤空技藝，在戰國玉器上大放異彩，達到了相當高的藝術水準，其特點是在器物的邊廓外加以鏤空刻畫，或雕龍鳳紋，或琢祥雲鳳鳥紋，裝飾韻味很濃。與鏤空琢玉密切相關的是，戰國還發明瞭套鏈琢玉術，即在一小塊玉料上通過鏤空及切剖技術，擴大玉的空間，增加玉的體量，達到以小見大的藝術效果，在玉組佩、玉具劍上應用得非常成功。這是戰國琢玉術的重大改進。
戰國（宗周）勾雲紋高足玉杯
通高14.6釐米。陝西省西安市西郊車張村秦阿房宮遺址出土。戰國玉器在成型、裝飾等方面的琢玉技術，達到了相當的高水準，設計琢磨出既科學合理又方便實用，同時又顯示玉之美的器皿，是重要成就之一。此玉杯材質呈糖色，溫潤細膩，由杯身和底足兩部分粘接成一器。杯身、底足外表分層琢磨柿蒂紋、捲雲紋、幾何紋、花瓣紋等，佈局合理，琢磨精細，為戰國晚期玉器裝飾風格。此杯原定為秦代，現有學者定為戰國，筆者從其說。
如果說春秋玉器表面花紋以蟠虺紋、捲雲紋、獸面紋占主導地位的話，那麼，戰國玉器一改春秋玉器繁縟的裝飾風格，向簡練、清新、規範化方向發展。谷紋、蒲紋、勾雲紋，成了戰國玉器的當家花紋。花紋佈局嚴謹，在玉器邊廓內精細刻畫，顯得井然有序。
戰國（曾國）雲紋玉梳
長9.6釐米。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土。梳篦是人類社會文明進步的重要標誌，古稱為櫛，區別在於齒，齒粗而稀者稱為梳，齒細而密者稱為篦。此玉梳系用籽料切剖而成，淡青玉質，邊皮呈淺褐色，質感、色澤分明。略呈扁平長方形，分梳背與梳齒兩部分，梳背陰刻捲雲紋，梳具計23枚，呈均勻細密排列。頂端穿有一孔。此玉梳是戰國早期為數不多的貴族玉梳之一，既可梳理，又可束髮，融實用與裝飾於一體。
鑲嵌技術是中國古代重要工藝之一，曾得到廣泛的應用。反映戰國玉雕工藝水平標誌的另一方面，是鑲嵌技術的完善，當時琢玉業和金銀細工結合起來，將金銀銅鐵和玉、綠松石、琉璃等多種材料綜合使用，創造了錯金銀鑲嵌寶玉新工藝，成為玉雕作品的新貴，受到當時上層貴族的熱烈歡迎，爭相索求。(圖右下角V我 )
戰國（越國）橢圓形龍紋玉佩
長7.9釐米。江蘇省無錫市鴻山鎮越國貴族墓出土。東周越國琢玉水平本不高，滅吳後技藝大大提升，可能與越從吳國獲得大批玉器、玉匠有關，此玉佩是越滅吳後在吳地越國貴族墓發現的精美玉器之一。器呈長圓形，左右兩側帶雙穿扣系耳，單面雕，正面以十字形紋帶分為四區，各淺浮雕一回首龍紋，並填充陰線紋。此類玉飾，東周時期發現多件，是飾玉還是葬玉，確切用途待考。
戰國玉器不僅美在材質，美在工藝，美在造型，美在裝飾，而且美在整體，美在藝術。玉器雖是工匠藝術，但戰國玉器匠意大減，藝術趣味很濃，每件作品都有生動形象的藝術語言，主題明確，含義清晰，這是戰國玉器古典主義美的內在魅力。
藝術品企業洽購，金融質押，私下洽購 ，大型拍賣 (圖右下角V我 )
徵集要求：1 瓷器類：中國各代官窯及民窯瓷器等
2 玉器類：高古玉,明清和田玉，田黃、雞血石等
3 雜項類：竹木牙雕、文房四寶、古傢俱、金銀器、青銅器等
4 書畫類：國內外歷代著名畫家、書法家作品、古書籍等
承諾：藏品沒問題，有價值的確保百分百成交，信譽擔保（太平洋保險指定藝術品承保）
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