一個破敗院子裡的四個人，描繪了中華的歷史衰敗之路。
——《小城之春》
八年前，一個男孩讓一個女孩跟他走，女孩說，隨便你。男孩要去報效祖國了，不讓女孩跟他走，女孩也說隨便你。
《小城之春》是中國老電影中的一部異數，它不像當時的主流大片如《一江春水向東流》、《馬路天使》之類的，都烙上了過於明顯的時代印記，它沒有口號，沒有救亡，沒有悲憤，沒有苦情，更多的只是“此情可待成追憶”的寂寞不堪，還有寂寞背後無處訴說的隱忍之痛。
初識這部電影，覺得像廣播劇，女主人公玉紋用著上帝視角般的旁白及細膩獨到的心理獨白娓娓道來著整個故事，由於旁白圍繞著畫面上可以看到的一切來敘述，所以似乎閉上眼睛你也能想象出畫面，並在心中勾勒著這個“發乎情，止乎禮”的小城舊愛。
看完全片，我甚至不知道這是女主人公的回憶，還是一件正在發生的有頭有尾的事情。這種敘事形式在今天的國產電影中也不多見，一開始我甚至有點不太習慣，看來四十年代的費穆難倒了我這個新世紀的影迷。
影片主要講述在抗戰勝利後的一座南方小城裡，鄉紳戴禮言和他的一家——太太周玉紋、妹妹戴秀，還有僕人老黃過著一如平常的日子。禮言在戰爭中失去了家產，重病纏身，喪失了面對現實的勇氣，終日鬱鬱寡歡。
面對著家宅破敗的局面，太太玉紋與丈夫禮言過著平淡無味的生活，夫妻之間相敬如賓，實則已沒有感情可言。這種沉悶的生活被從外面闖入小城的青年醫生章志忱打破了。
他是禮言分別八年的朋友，也是玉紋過去的情人，他的到來讓玉紋已如止水的心泛起了巨大的波瀾，兩個人常常揹著禮言約會，談起往日的歲月都唏噓不已，禮言的妹妹戴秀喜歡上了志忱，禮言和玉紋談起了這件事，想讓玉紋給妹妹說媒，而自己去跟志忱說，但是玉紋從心底反對此事，這天正是戴秀的生日，幾個人擺宴慶祝，心情煩悶的志忱和玉紋都喝醉了。
禮言通過他們兩人的舉止，對他們的特殊關係猜到了幾分，他經過左思右想，覺得不應該拖累妻子一輩子，於是決定成全他們兩個，而自己吞了安眠藥想自盡。經過搶救，禮言重新活了過來。通過這次波折，玉紋也重新認識了自己與丈夫的感情，她選擇了與丈夫重新生活，而志忱也決定離開小城。一個春日的早晨，玉紋、禮言，還有妹妹戴秀在城頭上為志忱送行，他們目送志忱向外面的世界走去。
影片中有兩場戲在我腦海裡印象非常深刻：第一，是一幫人泛舟河上，隨性的唱起歌謠的段落——難得的相聚，短暫的歡愉，打破的寧靜可以維持多久，誰都不知道，可是卻幸福真實的讓人心醉。
第二，是女主人公提著菜藍走在舊城牆之間打發著死水微瀾的時光一段——充滿了一種淡淡的哀傷與恬靜之美，讓人沉醉迷戀，讓人扼腕痛惜。
《小城之春》距今已經有70年過去了，費穆的《小城之春》似乎成為中國電影的一個象徵，而它在電影中講述的唯美的愛情故事在那個年代是非常的超前性，而且他用主人公一邊自述一邊發展故事兒的方式拍攝，跟現代電影很是相近，那個時代國內的電影事業才剛剛起步。到現在來看它的敘事仍然如此前衛和自由。
《小城之春》這樣的影片，在我們現在看來他們的表演像是話劇性的表演方式，他們的動作表演的都很優美，演出了那個時代女性的美。片中女演員的化妝也十分接近中國現代妝容，讓人看起來很唯美。電影中的大全景，全景，中景，近景都應用的非常好，而且還應用到了常態鏡頭和空鏡頭，是很美的一部作品。
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