1970年初夏，陳建斌出生於新疆烏魯木齊的一個小村裡。因為高考落榜，他曾待業兩年，恰好遇到中央戲劇學院到新疆招生。18歲那年，他坐上火車，成了“北漂”，
從王府井大街走到首都劇場，看著玻璃櫥窗裡貼的北京人藝演出廣告，他心想這太有意思了，“什麼時候我能做這個事，該有多好。”
陳建斌 攝影/郭延冰
遇到孟京輝成為人生轉折點
帶著這個夢想，兩年後，他考入了中戲表演系，沒想到畢業後的那些日子成了他人生中最焦灼的階段。“我是個老派的人，是那種需要在深山裡苦練武功，練成後會名動天下的人。”現實是，他連做演員的機會都沒有，他不善於“應酬”，不會自薦，要留在北京只有一個途徑——考研究生。眼看著同班同學李亞鵬、王學兵因為參演影視劇已小有名氣，他說，他感到的不止是焦急，更多的是絕望。
直到研究生讀到了二年級，本已做好留校任教準備的陳建斌遇到了孟京輝，遇到了改變他一生的話劇《一個無政府主義者的意外死亡》。“迷茫彷徨的心態其實一直都有，但直到這部話劇的出現，我才有了自信，覺得可以做個好演員。”
2003年，33歲的陳建斌憑藉電視劇《結婚十年》，拿下第24屆電視劇飛天獎優秀男演員獎。“大器晚成”成了別人經常拿來形容他的詞彙，但陳建斌卻認為那一刻他已知足，
“說實話，我一個農村小孩，從影迷變成演員，還演了這麼多戲，我真的很滿足了。”而之後的《喬家大院》、高希希執導的《三國》，讓陳建斌成了家喻戶曉的演員。為了詮釋《三國》中的曹操，他花了兩年時間研究，“我發現有很多曹操自己寫的東西，這才是我應該去研究的內容。當讀到他的《蒿里行》時，我確信，對他的理解沒有錯。歷史上對他有誤解，他如果這麼壞怎麼能寫得出來這些詩？他給妻子留下的遺囑甚至交代了以前用過的香剩下了多少、不要浪費，他有雄才大略，也有柔情。睡覺會打呼嚕，會和老婆吵架、和兒子玩耍，我想展現的是一個全面立體的曹操。”
在他看來，藝術創作需要的是破壞規律，只是更多的人習慣於這些規律。
電視劇《喬家大院》 圖/視覺中國
劇本都太差，不如自己做導演
因為總是一副嚴肅臉，晚輩喜歡尊稱陳建斌為“陳老師”。至今很多人都會提起，早年在拍攝《喬家大院》時，因為陳建斌總是改劇本和蔣勤勤鬧僵的往事。蔣勤勤回憶當初曾以為是對方刻意刁難她，“我準備了一晚上的臺詞過來就讓我改，而且馬上要拍了，真是蒙了。”陳建斌則認為，“我所做的這一切都是在導演同意下做的，導演肯定覺得比原來好，後來演一演，她（蔣勤勤）也覺得挺過癮的。”
片場裡，他永遠是那個不合群的人，拍攝《甄嬛傳》時，導演一喊停，妃子們趕緊聚在一起嘮嗑，皇帝卻被晾在一邊看書，或者躲進房車裡琢磨劇本。他的導演處女作《一個勺子》就是在房車裡寫出來的。
問他做導演是為了順應潮流嗎？“因為（一些劇本）實在看不下去了，所以還不如自己上。我從不諱言這一點，也不怕得罪人。看中了小說，很想拍，就把它變成作品，這哪裡難了。”到了今天他依舊認為中國電影最大的問題出在編劇，“並不是說要弄個IP或噱頭，
電影的本質是人看人，光和影子裡講的是人，一個豐富的、鮮活的、深刻的人，看的時候才會覺得有意思，心靈才會得到滿足。”
電視劇《甄嬛傳》
他說，表演首先要有好劇本，有生動的角色讓人去全力以赴，就像他的偶像丹尼爾·戴·劉易斯，演過很多戲，但真正打動觀眾的角色不超過四個，但偏偏這四個換了任何人都演不了，因為他用自己的一生在準備，“很多演員是用幾十年的生活去等待一個瞬間，而不是為了拍一部戲才開始準備、體驗生活，說這些是刻苦？反倒讓我覺得出來的電影依舊是雜耍，電影和哲學、科學一樣，是個單獨的學科，要上升到藝術高度就要有人為它獻身。”言語間，他也透露出對國產電影的焦慮，“我們有這樣的編劇、導演、演員嗎？如果有，我們的電影在世界上任何一個國家都會受歡迎。其實呢，
我們只能自己在這裡弄個高票房的熱鬧，有本事去別的地方試下。”（新京報 周慧曉婉 有刪節）閱讀更多 相問傳媒 的文章
