1970年初夏，陈建斌出生于新疆乌鲁木齐的一个小村里。因为高考落榜，他曾待业两年，恰好遇到中央戏剧学院到新疆招生。18岁那年，他坐上火车，成了“北漂”，
从王府井大街走到首都剧场，看着玻璃橱窗里贴的北京人艺演出广告，他心想这太有意思了，“什么时候我能做这个事，该有多好。”
陈建斌 摄影/郭延冰
遇到孟京辉成为人生转折点
带着这个梦想，两年后，他考入了中戏表演系，没想到毕业后的那些日子成了他人生中最焦灼的阶段。“我是个老派的人，是那种需要在深山里苦练武功，练成后会名动天下的人。”现实是，他连做演员的机会都没有，他不善于“应酬”，不会自荐，要留在北京只有一个途径——考研究生。眼看着同班同学李亚鹏、王学兵因为参演影视剧已小有名气，他说，他感到的不止是焦急，更多的是绝望。
直到研究生读到了二年级，本已做好留校任教准备的陈建斌遇到了孟京辉，遇到了改变他一生的话剧《一个无政府主义者的意外死亡》。“迷茫彷徨的心态其实一直都有，但直到这部话剧的出现，我才有了自信，觉得可以做个好演员。”
2003年，33岁的陈建斌凭借电视剧《结婚十年》，拿下第24届电视剧飞天奖优秀男演员奖。“大器晚成”成了别人经常拿来形容他的词汇，但陈建斌却认为那一刻他已知足，
“说实话，我一个农村小孩，从影迷变成演员，还演了这么多戏，我真的很满足了。”而之后的《乔家大院》、高希希执导的《三国》，让陈建斌成了家喻户晓的演员。为了诠释《三国》中的曹操，他花了两年时间研究，“我发现有很多曹操自己写的东西，这才是我应该去研究的内容。当读到他的《蒿里行》时，我确信，对他的理解没有错。历史上对他有误解，他如果这么坏怎么能写得出来这些诗？他给妻子留下的遗嘱甚至交代了以前用过的香剩下了多少、不要浪费，他有雄才大略，也有柔情。睡觉会打呼噜，会和老婆吵架、和儿子玩耍，我想展现的是一个全面立体的曹操。”
在他看来，艺术创作需要的是破坏规律，只是更多的人习惯于这些规律。
电视剧《乔家大院》 图/视觉中国
剧本都太差，不如自己做导演
因为总是一副严肃脸，晚辈喜欢尊称陈建斌为“陈老师”。至今很多人都会提起，早年在拍摄《乔家大院》时，因为陈建斌总是改剧本和蒋勤勤闹僵的往事。蒋勤勤回忆当初曾以为是对方刻意刁难她，“我准备了一晚上的台词过来就让我改，而且马上要拍了，真是蒙了。”陈建斌则认为，“我所做的这一切都是在导演同意下做的，导演肯定觉得比原来好，后来演一演，她（蒋勤勤）也觉得挺过瘾的。”
片场里，他永远是那个不合群的人，拍摄《甄嬛传》时，导演一喊停，妃子们赶紧聚在一起唠嗑，皇帝却被晾在一边看书，或者躲进房车里琢磨剧本。他的导演处女作《一个勺子》就是在房车里写出来的。
问他做导演是为了顺应潮流吗？“因为（一些剧本）实在看不下去了，所以还不如自己上。我从不讳言这一点，也不怕得罪人。看中了小说，很想拍，就把它变成作品，这哪里难了。”到了今天他依旧认为中国电影最大的问题出在编剧，“并不是说要弄个IP或噱头，
电影的本质是人看人，光和影子里讲的是人，一个丰富的、鲜活的、深刻的人，看的时候才会觉得有意思，心灵才会得到满足。”
电视剧《甄嬛传》
他说，表演首先要有好剧本，有生动的角色让人去全力以赴，就像他的偶像丹尼尔·戴·刘易斯，演过很多戏，但真正打动观众的角色不超过四个，但偏偏这四个换了任何人都演不了，因为他用自己的一生在准备，“很多演员是用几十年的生活去等待一个瞬间，而不是为了拍一部戏才开始准备、体验生活，说这些是刻苦？反倒让我觉得出来的电影依旧是杂耍，电影和哲学、科学一样，是个单独的学科，要上升到艺术高度就要有人为它献身。”言语间，他也透露出对国产电影的焦虑，“我们有这样的编剧、导演、演员吗？如果有，我们的电影在世界上任何一个国家都会受欢迎。其实呢，
我们只能自己在这里弄个高票房的热闹，有本事去别的地方试下。”（新京报 周慧晓婉 有删节）閱讀更多 相問傳媒 的文章
