冷場帝00
這真是一件遺憾的事情。中國大陸當然有大型的音樂獎項，中國這麼大一抓也能一大把。但是大多數要不然已經沒有了足夠的公信力，自生自滅。要不然被歌手們當做野雞獎項，拿到手裡當跑通告了。
如今的華語樂壇，音樂頒獎禮依舊是小眾的。包括我在之前的文章探討金曲獎，雖然林俊杰很渴望金曲獎的認可，金曲獎也一直以來有著足夠的公信力，但是我們看到的新聞是“林俊杰沒得到金曲獎”，而不是金曲獎頒獎禮沒有將最佳男歌手授予林俊杰。即雖然金曲獎是公信力和人氣最高的華語樂壇音樂獎項，但是相比之下人氣依舊小眾。
▲第二十九屆臺灣金曲獎舞美
聊“大陸沒有大型音樂獎項”我覺著有兩個原因：
第一個是中國的流行音樂市場雖然迎來了一段最快的增長階段，但是目前的我們還有金曲獎成長起來的臺灣當時的文化環境那麼好。以前也專門聊過巔峰時期的臺灣樂壇：唱片業的繁榮、明星藝人的高度差異化、唱片製作人的高超水準都是難以望其項背的。但是即使是能包裝出“魔巖三傑”的魔巖唱片，在21世紀初的大家把“用盜版理所應當”的時代，也沒能進一步的在唱片業得到成長。
簡單來講，中國大陸音樂發展起來也就是近十年發生的事兒，如今我們雖然比以前的自己強，但是和臺灣的文化土壤還是沒法比。
第二個，國內的娛樂產業商業化實在是太濃郁了。其實在香港樂壇的巔峰期，四大音樂獎還是有一定公信力的。當然香港地區的衰落一方面是因為他們的本土化比較嚴重，沒有如金曲獎一以“國語”為中心設計一些獎項。但是更重要的是，這些獎項會被很多的娛樂集團控制，評獎很大程度上成為了各大音樂公司“分蛋糕”，觀眾不是傻子不能總是被“專家”戲耍，自然就會慢慢的退出歷史舞臺。
同樣的，舉一個例子，可以窺探華語大型流行音樂的頒獎禮。在21世紀初20世紀末的內地搖滾樂壇是很活躍的，也湧現出很多優秀的搖滾藝人，光線傳媒做了自己的音樂節，在最初也算是有不低的影響力。2005年3月20日，光線音樂風雲榜搖滾板塊的第五個年頭，搖滾明星歡聚一堂，鄭鈞、丁武、beyond葉世榮以及黑豹都到了頒獎典禮的現場。但是在那屆頒獎禮，最佳搖滾新人給了南拳媽媽；最佳搖滾歌手給了五月天、汪峰；最佳搖滾歌曲給了胡彥斌。除了汪峰爭議小一些，其他的音樂人的獲獎都在當時引起了極大爭議。五月天當時在內地極度的需要肯定，在當時現場上還喊了一句“搖滾萬歲”，被樂評人稱作內地搖滾的恥辱，而胡彥斌這邊更是有點懵逼“偶爾做了一次搖滾，沒想到能得到這麼一個獎項。”可以想象，這樣的被商業勢力疑似操縱的頒獎禮怎麼可能走得長呢。 這就就是當年國內樂壇大型頒獎禮的一個縮影。
▲阿信在頒獎禮高喊“搖滾萬歲”
以上，大陸有大型頒獎禮麼？有。但是這些獎要不然已經徹底失去公信力，要不內地樂壇還不足以孕育出一個以唱片業或者“泛唱片業”為中心的大型音樂頒獎禮，一時推舉不出足夠成熟的音樂人。如今國內音樂類APP越發成熟，我個人覺著將來國內的音樂類的獎項很大可能會由某個音樂APP來做。比如QQ音樂年度盛典等等很可能會成長起來。
我相信大陸的流行音樂是在向好的地方發展的。
朝陽市群眾
中國內地的音樂獎項的問題我歸納有以下幾點：首先是發展晚，90年代大陸流行音樂才剛起步時，臺灣流行樂壇正是巔峰期，當年的金曲獎算是華語樂壇最有權威的獎項！！第二，大陸流行音樂發展迅速，但品質卻參差不齊，各種神曲刷新三觀！！沒有高品質歌曲，哪來的有品質的音樂獎項！！第三，大陸頒獎典禮實行人手一獎，到場的都拿獎，毫無底線和原則！！最有爭議的就是那英和田震的事件！！田震無法出席，而主辦方為了不空缺這個獎項就私自讓得票第二的那英頂上！！後來田震又決定要出席，又弄了一個別的獎項來唬弄！！如果象香港金針獎，堅持原則寧缺毋濫，才能豎立口碑！！得到尊重！！
