《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。
故事的背景：
按照時間順序，首先是leo和他妻子的事情。這兩個人是夢境世界的先驅者，當年結婚時許諾要一起變老，對於夢境世界的共同追求使得他們在自己身上試驗。
他們在實驗中進入了妻子為夢主的第四層夢境。人的第三層夢境世界東西就很少了，第四層更是什麼都沒有。因為只有兩個人實驗所以前面幾層沒留人不能幫他們kick，而由於時間延緩的效應，在現實中入睡一天在第四層就是五十年。所以他們在第四層夢境世界中攜手共老，閒暇之時只有隨便創造東西玩。
五十年之後他們在夢境中老死了。因為他們是服用了加強型藥物的，所以雙雙進入了Limbo迷失域。迷失域中妻子貪戀著無時間盡頭的廝守就認為這是現實，不想回現實，而leo卻想著自己的孩子想回現實。最終說服了妻子和他一起臥軌自殺，他也不確定這樣就能從limbo脫身，所以自殺前把懷疑一切，嘗試一切的想法灌輸給了妻子，這是他的第一次inception。
在迷失域自殺之後，他們回到了現實，可是那個inception的副作用產生了，那就是妻子開始懷疑現實其實是夢境，認為只有死亡才能脫離。於是妻子自殺而造成是leo殺的假象，終極目的是想讓leo也被處死這樣可以一起脫離夢境。
可憐leo只能拋棄了孩子們而逃亡國外。
新故事開始：
leo在國外隨便接盜夢的工作，接到了一個竊取日本大亨情報的工作。這就是開頭的槍戰戲，也是簡單的夢中夢，所以這裡只有一般性藥物，夢裡死了立刻就醒。結果團隊的設計師先出錯在夢境中穿幫，然後又在現實中出賣了他們。
日本人卻看重他的能力，反要僱傭他進行inception：讓競爭對手公司年輕的掌門人切分自己父親留下的基業，許諾他可以讓他回國看孩子。所以他找了新的設計師小女孩和新的團隊。
這次Inception的地點選在悉尼飛往美國的十小時航班上。這對leo來說不成功便成仁，因為他在美國因為謀殺妻子被通緝，而日本人許諾說只要他完成任務就會在飛機上打電話解決這個問題。
接著就是出神入化的六層時空：
第一層時空：現實時空、環境為波音747的頭等艙內、通過藥劑失效或關閉聯夢機實施喚醒。
第二層時空：第一層夢境，優素福的夢境、環境為一座城市、通過卡車撞橋的護欄和卡車墜落水面實施穿越。
在這一層中，通過偽裝者埃姆斯偽裝成菲舍的教父布朗寧，給菲舍暗示了“終極遺囑”的存在，並套取了一組6個數字——528491。該串數字雖然是菲舍隨口說出的，但是通過下一層的暗示，使其成為了他潛意識中保險箱的最終密碼。
第三層時空：阿瑟的夢境、環境為一座酒店、通過爆炸衝擊波令電梯墜落觸地實施穿越。
盜夢小組得到了菲舍的信任。菲舍決定跟隨大家一起去探尋關於“終極遺囑”的真相。於是盜夢小組留下阿瑟負責實施穿越，其他人帶著菲舍進入下一層夢境。
第四層時空：埃姆斯的夢境、環境為雪中要塞、通過炸燬要塞支柱形成墜落和通過電擊實施穿越。
在菲舍來到前廳後，柯布的潛意識陰影梅爾出現，並槍擊了菲舍。於是在阿里阿德涅的提議下，柯布和她一起進入下一個夢境去救菲舍回來。齊藤由於傷勢過重滲透到這一層夢境而死去，從而墜入迷失域。
第五層：柯布的夢境、環境為破敗都市、通過墜樓實施穿越。
擺脫心魔的柯布以自己為交換籌碼，從梅爾那裡換取了菲舍，並讓阿里阿德涅把菲舍推下高樓配合埃姆斯的電擊實施了穿越。被梅爾紮了一刀的柯布並沒有跟隨阿里阿德涅一起墜樓實施穿越，而是擁抱著梅爾，等待夢境坍塌後墜入迷失域去把齊藤找回來。
第六層：迷失域、環境為混沌、通過死亡實施穿越。
迷失域沒有夢主人，是一個潛意識的邊緣。
故事完整的樣子，還是去看電影自己去體味吧~~
心理學介紹：
夢的第一個特徵——鏡像特徵。
夢就像我們在鏡子裡看見的影像，看起來很真實，通常也很清楚，絕對是我們身心的真切體驗，而且並不僅僅屬於心靈。——比如睡覺時憋尿會夢見廁所，口渴時會夢見身在沙漠，有性慾衝動時會夢見桃色豔遇等等。但醒來時，你又知道夢中所經歷的一切都是“虛假”的，所謂鏡花水月而已。
這是夢的現象學基礎。
夢的第二個特徵——自我邏輯。
夢的古怪，盡人皆知。我們經常會做非常荒誕的夢，有時夢中的一切那麼超現實，荒誕到不可思議的地步。比如完全無關的事物會聯接在一起，比如夢見我們在自由飛翔，比如夢見奇異的怪獸，夢見你砍了魔鬼怪獸無數刀可它就是不死，你醒來會覺得不可思議。這正是夢最大的也最重要的特徵，它有自己的組合、邏輯，它通常並不按照我們清醒時的現實邏輯來編織情節。因為夢就是要用“奇異”的方式告訴你一些秘密，一些你清醒時意識不到、或者故意迴避的心靈秘密。夢是有邏輯的，但不是我們清醒時用的形式邏輯，它的邏輯是——我不需要形式邏輯，我需要表達什麼就表達什麼。
夢的第三個特徵——滿足慾望。
人有很多欲望，並不僅僅只是性慾才算慾望。但夢通常要滿足的，都是你被壓抑的深層慾望，一般是和你的生存環境、社會倫理不相容的慾望。這就是精神分析的奠基人弗洛伊德的著名論斷：夢是被壓抑的慾望的滿足。
因為被壓抑了，所以特別需要一種表達方式來宣洩。當我們在睡夢中，對意識活動的控制力大大減弱時，被壓抑的慾念就要冒出來，但壓抑機制已經形成了，會對它檢查、譴責，於是它就用多重意義的、隱晦的、象徵的、含義曖昧的形象以及形象組合來編織夢的故事，逃避檢查——從某種意義來說，夢是巧妙對抗道德、逃避道德的藝術手段。
夢的第四個特徵——即興關聯。
夢有一個很重要的功能，就是保護我們的睡眠。為此它會把影響你睡眠的事件即興“創作”，演繹成你可以心安理得繼續睡眠的故事。比如我自己的一個夢——我有一次去開會，早上八點開會，我必須七點多就起床。我習慣夜晚不睡覺而上午不起床。用手機鬧鐘定了起床時間。手機鬧鐘的聲音是鐘聲，當鬧鈴響起時，我就夢見自己正在一座富麗堂皇的大教堂參觀，聽見教堂鐘聲響起，無數衣冠楚楚的西洋教徒在做神聖的儀式，我不能這時離開，於是就聽著鐘聲看他們禮拜——我的夢把鬧鐘鈴聲編織成了一個可以讓我心安理得不起床的故事。這樣的例子，你在弗洛伊德的《精神分析引論》或《夢的解析》中都能找到。電影裡出現的比如杯中水傾斜、酒店大堂水花漫天噴射等，這就是夢的“即興關聯”功能。
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