《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥，玛丽昂·歌迪亚等主演的电影。影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。
故事的背景：
按照时间顺序，首先是leo和他妻子的事情。这两个人是梦境世界的先驱者，当年结婚时许诺要一起变老，对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。
他们在实验中进入了妻子为梦主的第四层梦境。人的第三层梦境世界东西就很少了，第四层更是什么都没有。因为只有两个人实验所以前面几层没留人不能帮他们kick，而由于时间延缓的效应，在现实中入睡一天在第四层就是五十年。所以他们在第四层梦境世界中携手共老，闲暇之时只有随便创造东西玩。
五十年之后他们在梦境中老死了。因为他们是服用了加强型药物的，所以双双进入了Limbo迷失域。迷失域中妻子贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实，而leo却想着自己的孩子想回现实。最终说服了妻子和他一起卧轨自杀，他也不确定这样就能从limbo脱身，所以自杀前把怀疑一切，尝试一切的想法灌输给了妻子，这是他的第一次inception。
在迷失域自杀之后，他们回到了现实，可是那个inception的副作用产生了，那就是妻子开始怀疑现实其实是梦境，认为只有死亡才能脱离。于是妻子自杀而造成是leo杀的假象，终极目的是想让leo也被处死这样可以一起脱离梦境。
可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。
新故事开始：
leo在国外随便接盗梦的工作，接到了一个窃取日本大亨情报的工作。这就是开头的枪战戏，也是简单的梦中梦，所以这里只有一般性药物，梦里死了立刻就醒。结果团队的设计师先出错在梦境中穿帮，然后又在现实中出卖了他们。
日本人却看重他的能力，反要雇佣他进行inception：让竞争对手公司年轻的掌门人切分自己父亲留下的基业，许诺他可以让他回国看孩子。所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。
这次Inception的地点选在悉尼飞往美国的十小时航班上。这对leo来说不成功便成仁，因为他在美国因为谋杀妻子被通缉，而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。
接着就是出神入化的六层时空：
第一层时空：现实时空、环境为波音747的头等舱内、通过药剂失效或关闭联梦机实施唤醒。
第二层时空：第一层梦境，优素福的梦境、环境为一座城市、通过卡车撞桥的护栏和卡车坠落水面实施穿越。
在这一层中，通过伪装者埃姆斯伪装成菲舍的教父布朗宁，给菲舍暗示了“终极遗嘱”的存在，并套取了一组6个数字——528491。该串数字虽然是菲舍随口说出的，但是通过下一层的暗示，使其成为了他潜意识中保险箱的最终密码。
第三层时空：阿瑟的梦境、环境为一座酒店、通过爆炸冲击波令电梯坠落触地实施穿越。
盗梦小组得到了菲舍的信任。菲舍决定跟随大家一起去探寻关于“终极遗嘱”的真相。于是盗梦小组留下阿瑟负责实施穿越，其他人带着菲舍进入下一层梦境。
第四层时空：埃姆斯的梦境、环境为雪中要塞、通过炸毁要塞支柱形成坠落和通过电击实施穿越。
在菲舍来到前厅后，柯布的潜意识阴影梅尔出现，并枪击了菲舍。于是在阿里阿德涅的提议下，柯布和她一起进入下一个梦境去救菲舍回来。齐藤由于伤势过重渗透到这一层梦境而死去，从而坠入迷失域。
第五层：柯布的梦境、环境为破败都市、通过坠楼实施穿越。
摆脱心魔的柯布以自己为交换筹码，从梅尔那里换取了菲舍，并让阿里阿德涅把菲舍推下高楼配合埃姆斯的电击实施了穿越。被梅尔扎了一刀的柯布并没有跟随阿里阿德涅一起坠楼实施穿越，而是拥抱着梅尔，等待梦境坍塌后坠入迷失域去把齐藤找回来。
第六层：迷失域、环境为混沌、通过死亡实施穿越。
迷失域没有梦主人，是一个潜意识的边缘。
故事完整的样子，还是去看电影自己去体味吧~~
心理学介绍：
梦的第一个特征——镜像特征。
梦就像我们在镜子里看见的影像，看起来很真实，通常也很清楚，绝对是我们身心的真切体验，而且并不仅仅属于心灵。——比如睡觉时憋尿会梦见厕所，口渴时会梦见身在沙漠，有性欲冲动时会梦见桃色艳遇等等。但醒来时，你又知道梦中所经历的一切都是“虚假”的，所谓镜花水月而已。
这是梦的现象学基础。
梦的第二个特征——自我逻辑。
梦的古怪，尽人皆知。我们经常会做非常荒诞的梦，有时梦中的一切那么超现实，荒诞到不可思议的地步。比如完全无关的事物会联接在一起，比如梦见我们在自由飞翔，比如梦见奇异的怪兽，梦见你砍了魔鬼怪兽无数刀可它就是不死，你醒来会觉得不可思议。这正是梦最大的也最重要的特征，它有自己的组合、逻辑，它通常并不按照我们清醒时的现实逻辑来编织情节。因为梦就是要用“奇异”的方式告诉你一些秘密，一些你清醒时意识不到、或者故意回避的心灵秘密。梦是有逻辑的，但不是我们清醒时用的形式逻辑，它的逻辑是——我不需要形式逻辑，我需要表达什么就表达什么。
梦的第三个特征——满足欲望。
人有很多欲望，并不仅仅只是性欲才算欲望。但梦通常要满足的，都是你被压抑的深层欲望，一般是和你的生存环境、社会伦理不相容的欲望。这就是精神分析的奠基人弗洛伊德的著名论断：梦是被压抑的欲望的满足。
因为被压抑了，所以特别需要一种表达方式来宣泄。当我们在睡梦中，对意识活动的控制力大大减弱时，被压抑的欲念就要冒出来，但压抑机制已经形成了，会对它检查、谴责，于是它就用多重意义的、隐晦的、象征的、含义暧昧的形象以及形象组合来编织梦的故事，逃避检查——从某种意义来说，梦是巧妙对抗道德、逃避道德的艺术手段。
梦的第四个特征——即兴关联。
梦有一个很重要的功能，就是保护我们的睡眠。为此它会把影响你睡眠的事件即兴“创作”，演绎成你可以心安理得继续睡眠的故事。比如我自己的一个梦——我有一次去开会，早上八点开会，我必须七点多就起床。我习惯夜晚不睡觉而上午不起床。用手机闹钟定了起床时间。手机闹钟的声音是钟声，当闹铃响起时，我就梦见自己正在一座富丽堂皇的大教堂参观，听见教堂钟声响起，无数衣冠楚楚的西洋教徒在做神圣的仪式，我不能这时离开，于是就听着钟声看他们礼拜——我的梦把闹钟铃声编织成了一个可以让我心安理得不起床的故事。这样的例子，你在弗洛伊德的《精神分析引论》或《梦的解析》中都能找到。电影里出现的比如杯中水倾斜、酒店大堂水花漫天喷射等，这就是梦的“即兴关联”功能。
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