1959年新中國的第10個國慶節，中外賓客歡聚人民大會堂，在宴會廳門口，周總理信步走到一對兩米多高的古銅色獅子面前，指著它們對外賓說：“我可以用雙手把它舉起來！”話音未落，只見
總理擺開架勢，雙手輕而易舉地一下子就把獅子托起，讓一旁的外賓看得目瞪口呆，好生疑惑。奧秘在哪？
脫胎漆器“銅獅”
周總理笑著說：“非我力能舉鼎，這不是銅鑄的獅子，而是福州脫胎漆器仿紫銅大對獅。”一時間，在場的外國友人無不驚歎，盛讚中國工藝的高超。福州脫胎漆器也因此名聲鵲起。
國家還曾用福州的脫胎漆器髹飾技藝來複制“鎮國之寶” ——司母戊鼎。當時陪同的郭沫若先生還寫下了“視之九鼎兀，舉之一羽輕”的詩句，讚譽這種神奇的漆器製作工藝。
我國“鎮國之寶”之一——司母戊鼎
在歷史上，福州脫胎漆器曾被收藏為宮廷珍品，新中國成立後又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓， 受到國內外人士的青睞，產品不僅暢銷國內各省市，而且遠銷世界70多個國家和地區。
毛主席參觀中國第一輛“東風”轎車
1958年，新中國第一輛轎車“東風”採用脫胎漆器藝術家用傳統的“赤寶砂”髹飾法來裝飾轎車窗框和儀表盤；人民大會堂迎賓廳著名的“江山如此多嬌”巨幅中國畫兩旁，分列的兩個大花瓶，也是來自福州的脫胎漆器。
金漆花觚
脫胎漆器：輕若浮雲
1. 細泥塑形｜生產脫胎產品，首先泥塑一個1:1的泥土瓶子，在泥塑的瓶子基礎上翻出瓶子的石膏模具
2. 麻布裱糊｜在石膏模上，用生漆做粘劑裱褙上麻布
3. 上粗灰｜用生漆加粗瓦灰調成漆粗灰，將粗灰垸（huán，指用漆和灰塗抹器物）在麻布上（第一道漆灰）；
4. 去石膏模｜為什麼這個步驟要劃重點？因為這是脫胎漆器名稱的由來。把成型的粗灰瓶子裡的石膏模胎去掉，如俗語所講的脫胎換骨，只留下粗灰瓶子；
5. 磨粗灰｜用砂輪石幹磨掉灰瓶子上的粗粒；
6. 上中灰｜生漆加中瓦灰，調和成漆中灰，將中灰垸在經過幹磨後的粗灰上；
7. 磨中灰｜中灰乾透後，用蘇磚水磨中灰，以消除表面的凹凸不平；
8. 上細灰｜生漆加細瓦灰，調和成漆細灰，將細灰垸在水磨後的中灰上；
9. 上糙漆｜細灰乾透後，再次水磨細灰使瓶身圓滑流暢。在經過水磨細灰後上第一道退光漆（糙漆）；
10. 磨擦退｜用紅祺石水磨糙漆。在糙漆上再上第二道退光漆，乾透後分別可以用水砂紙、頭髮、山櫸碳等工具，對瓶子進行摩擦退的工序操作；
11. 退青｜在經過退光後的瓶子揩上一層非常薄的提莊漆，乾透後用人的手掌粘上少量生油與幼灰來回擦退，瓶子於是光亮如鏡。
12. 畫花｜用鼠毛、毛筆等工具，色漆、金銀箔等為原材料，人工在脫瓶上畫出各種花卉、山水、人物圖案
脫胎漆器優點：驚豔世界
福州脫胎漆器的優點諸多：光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸鹼腐蝕，"色彩瑰麗，光亮如鏡"。福州脫胎漆器最大特點是：輕。
福州脫胎漆器所具有的這些優點、特點，是由其特殊的製作工藝、高超的髹漆技藝所決定的。
作為脫胎技藝同髹漆藝術相結合的產物，福州脫胎漆器的製作頗為不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經過幾十道、甚至上百道工序。
工藝非常複雜，製作和陰乾等十分費時，故一器之成往往需要數月，成品還需密閉在陰室裡很久。
脫胎漆器的起源
乾隆三十二年，沈紹安出生在福州雙拋橋河墘小花巷，一戶破落的官宦門第。他自幼聰明伶俐，喜歡研究油漆工藝。青年時，在雙拋橋附近一條僻靜的小巷裡，開設一家油漆店。
金漆彩繪山水人物長頸瓶
沈紹安30多歲那年，有一次他應召到縣衙修復匾額，發現該匾的金字表面雖褪色，但裡層由夏布裱褙的底坯卻依然堅固。他請教行家，才知道，這種貯加灰烷裱，又稱“夾苧”技法，早在我國南北朝時已有生產，後來長期失傳。
銀 漆 彩 繪 西 園 雅 集 圖 梅 瓶
為了拾回失落的絕技，沈紹安四處虛心走訪求教，苦心鑽研，多次試驗，終於想出取粘土捏塑各種器物模型，外用夏布(苧麻布)或綢布，敷漆分層上裱，待漆幹後浸入水中，去模、擦乾就是“脫胎”。再精細加工，髹以彩漆，就成“脫胎漆器”。沈紹安由此成為福州脫胎漆器的鼻祖。
綢胎彌勒
金漆如意擺件
如今，隨著歲月的變遷，福州“三絕”之一的脫胎漆器慢慢淡出了人們的視野。但這個古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠，應得到重視與傳承發展。
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