《梨園春》是河南省的戲曲欄目，創辦至今已有十多年曆史。開播最初幾年，對戲曲的發展產生過有利影響，如藝術流派的展示、戲曲劇目的推廣、演員知名度的提高等等；尤其是設置戲迷擂臺賽，給廣大普通戲曲愛好者提供了自我展示的平臺，受到觀眾的一致好評。但隨著時間的推移，《梨園春》卻顯示出日漸衰微的趨勢，尤其是近幾年來，場地越來越大，陳設日趨豪華，節目質量卻每況愈下，奢侈華麗的外表難掩春光已去的荒涼，看似繁華的背後卻已陷入苦苦支撐的危機。何以使原本深受歡迎的《梨園春》走向如今這般境地呢？其中不乏主客觀因素，但主要還應歸咎於其工作人員自身。屢次置廣大戲迷的意願和呼聲於不顧，長期我行我素，一意孤行，是導致此節目沒落的主要原因。具體來說，可總結為以下幾方面：
一、顧此失彼，兩極分化。《梨園春》從開辦之初就存在一種令人遺憾的現象，即只對某些演員偏愛有加，對另外的則不聞不問，最明顯的就是以旦為大。在其舞臺上經常出現的，是豫劇“五大名旦”的傳人和省三團的幾個女演員，男的除了為數不多的一些之外，基本上就很難見到，尤以豫東紅臉備受冷落。同時又將旦角劃分為三六九等，以常派獨尊，其次是馬派，再次是崔派、閻派、桑派，對陳派最為忽略；豫東紅臉中只青睞於劉忠河，其他則一概不理，於是在常派和劉忠河以外的豫東紅臉之間形成嚴重的兩極分化，給人的感覺是常派代表了整個豫劇，豫東紅臉只有劉忠河一人。於是有些演員輪番上陣，風光出盡仍不覺過癮；出場也必唱同一唱段，觀眾兩耳起繭仍不肯罷休，以致讓人形成錯覺，好像河南只有這幾段戲，這幾段戲只有這幾個演員能唱，這幾個演員只有這一個唱段拿得出手。於此相對，一大批在民間深受歡迎的藝術家和廣為流傳的劇目卻從未見於《梨園春》舞臺，如豫東紅臉的張枝茂、於福禮、付克功、汪振堂、索文化、朱坤芳、陳傳明、馮留智、張家訓、謝慶軍、洪先禮、付青松等演員，及《反徐州》《鍘太師》《鍘西宮》《回北京》《二下南京》《困南屯》《兩狼山》《地塘板》《困黃陵》《火燒紀信》《狄青徵北》《諸葛亮弔孝》《八賢王說媒》《趙匡胤登基》等劇目。《梨園春》甚至在戲曲小品中把小貓小狗都搬上了舞臺，卻仍不為上述藝術家和劇目提供一個展示的機會。再如給參賽選手指定唱段，《大祭樁》必唱“婆母娘”，《秦香蓮》必有“三江水”，《卷席筒》必定“小蒼娃”，《收姜維》必是“四千歲”，無形中歪曲著人們的認識，導致了河南戲曲的畸形化發展。還有對流派傳人的界定，好像唐派只有賈廷聚，常派只有虎美玲，崔派只有張寶英，桑派只有苗文華，牛派只有金不換，申派只有申小梅，有幾次見過流派的其他傳人登上過《梨園春》舞臺？可能節目導演認為某些傳人水平不夠，但經常露面的那些人就完美無缺嗎？演員正是因為存在不足才需要相互交流，以通過取長補短來共同提高。此外，為何戲迷對經常在《梨園春》露面的演員和唱段並不買賬，而對極少或從未在此舞臺上出現的藝術家和唱段厚愛有加呢？其明知這樣做不妥，卻仍對群眾的呼聲不予理睬，在頗令人費解的同時又讓人深感失望。既然不把廣大觀眾放在眼裡，那麼人們群眾對你不聞不問也理所應當。
三、不倫不類，雜七雜八。其負責人或是為了緊跟時代步伐，也或許是出於提高收視率的需要，費盡心機地將《梨園春》變得時髦起來，卻往往弄巧成拙，以致失去了戲曲的本來面貌。首先是大量插播其他節目。戲曲晚會並非不可上演其他類型的節目，但要適可而止，若過分播放和戲曲毫不相關的相聲小品，流行歌舞，結果就只能適得其反，《梨園春》恰在這方面有失偏頗，讓人難以捉摸它到底是戲曲類節目還是綜藝性晚會。其次，對經典劇目和唱段的隨意改動。如《朝陽溝》是深受觀眾喜愛的現代戲，但在《梨園春》舞臺上卻常被用來胡編亂改，以致類似於惡搞炒作，讓人在失望之餘也感嘆編劇和導演藝術道德的缺失；再如選手打擂時對唱段的任意截取，將原本完整的唱段弄得支離破碎，讓人感到彆扭不說，對戲曲的流傳也造成了不利影響。既能播放那麼多累贅的片頭花絮，為何不把更多的時間留給選手演唱呢？再次，擂臺賽中的拖家帶口。或許導演實在無計可施，於是不得不想出“全家總動員”這麼個逼上梁山的辦法，但可能選手家人根本不喜歡戲，或對戲曲一竅不通呢，為何將麼多優秀藝術家冷落一旁，卻偏偏讓選手家人來湊數呢？還讓人懷疑這是在辦戲曲節目還是在搞什麼“家庭賽樂賽”。最後，無聊的戲曲小品。戲曲小品本不失為較好的題材，可《梨園春》經常播放的那些卻實在讓人難以恭維：不考慮節目質量和品味，粗製濫造；拿經典劇目說事，任意更改；又常常讓一些著名演員擔任角色，甚至搬出馬金鳳這樣的藝術大家，如此為所欲為，譁眾取寵，不僅對戲曲產生了破壞作用，也加速了其自身的衰落。
五、誇張渲染，無聊做作。近年來《梨園春》似乎樂衷於對某人某事有意放大，以頗為誇張的舉動和不合時宜的語言來烘托氣氛。如在某央視名人出場之前，必定以各種方式進行詳細介紹，極盡誇張渲染之能事，以顯示出此嘉賓的影響之深、之廣，藉以襯托出《梨園春》是多麼有品位、上檔次。如相聲藝術家侯耀文生前做客《梨園春》，被主持人稱為“外星人”，並安排他和海連池當場交換禮品，給人有意表演的感覺；再如前些年《梨園春》去臺灣演出，馬季、趙炎加盟，僅主持人介紹馬季就足有幾分鐘之多，奉承吹捧下盡顯溜鬚拍馬的奴才心理；前不久姜昆來《梨園春》做客，範軍也難掩激動萬分的心情，以致神情舉止都有些無法自控，。再如對馬金鳳的介紹：“《穆桂英掛帥》被她演繹得出神入化”“創造了豫劇史上的一個奇蹟”，馬老本人樸實無華，謙遜低調，觀眾對她也很熟悉，這樣於其思想和做派都有所不符的詞語，還是少用為好。再有就是對參賽選手的介紹，光一個片頭就佔用好長時間，主持人也往往廢話連篇，甚至不惜以揭示選手的隱私來煽動現場氣氛，不僅有礙戲迷的臨場發揮，也影響到觀眾對選手的整體評價。如果總是在這方面下功夫，就完全沒必要佔用每週日近兩小時的時間了，倒不如播放些有實在意義的節目，不用幕後設計那麼多臺詞，錄製那麼片花，也不用主持人絞盡腦汁地現場表演，免去《梨園春》工作人員的辛苦，也省得浪費觀眾的時間。
論及其沒落的客觀原因，主要有以下幾方面：首先，文化主管部門的責任。《梨園春》有上級主管領導，卻沒有對此節目真正重視起來，未予及時有效地約束和管制，信其放任自流。其次，媒體的一味吹捧。無論電視還是廣播媒體，對《梨園春》都是隻褒不貶，甚至對明顯的缺陷也不去報道，任憑它在迷途上越走越遠。再次，戲曲理論工作者的失職。河南不乏戲曲研究者，包括經常在《梨園春》擔任評委的專家，縱觀發表的評論文章，從未見過對《梨園春》的批評，給人以有意捧殺的感覺。最後，演員自身的原因。發現了《梨園春》的不足，演員也應提出有效建議；若不被採納，則可拒絕在此舞臺露面，或乾脆集體罷演。戲曲節目失去演員，必會反省自身，只可惜這一點怕很多人都難以做到。
《梨園春》曾經深受戲迷群眾喜愛，卻因種種原因到了這般境地，更為甚者，其作為河南省的品牌欄目，無形中又對戲曲的發展造成了不利影響，成為導致目前河南戲曲整體畸形化又頗不景氣的重要原因。《梨園春》要走出泥潭，唯有清醒地正視現實，虛心接受群眾的意見和建議，採取強有力的改革措施，而不是隔靴搔癢，換湯不換藥；主管部門和媒體、專家及演員自身也要充分認清《梨園春》現狀，及時採取有效措施予以扶持和疏導，以幫助它早日走上健康的發展軌道。但願《梨園春》能夠以真正嶄新的面孔呈現世人，但願河南還能迎來奼紫嫣
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