一、 步驟的分解
組合速寫首先要注意的是構圖，以及人物之間的大小比例，透視，遮擋，位置關係。其次要明確兩個人物之間的主次關係，在刻畫兩個人物頭，手，腳的時候就要有主次強弱的意識。要注意兩個人物區別處理。如，近實遠虛，近處的刻畫詳細，遠處的刻畫相對概括。
深入胸膛，腹腔，盆腔的體塊關係。注意通過衣紋交代體塊的彎曲扭曲關係，刻畫四肢時，要注意協調與身體的關係。深入調整，加強畫面的對比，調整兩個人的主次空間關係，把黑白灰與線同時運用，個別地方把黑的色調畫得深重，強烈而充實，有的地方則畫的鬆弛。
二、 畫面的深入剖析
兩個人要對比觀察把握好主次關係，手法上要注意兩個人之間的疏密，對比，黑白灰對比，虛實對比，主觀協調兩個人的空間關係。要從整體出發考慮畫面的協調性人物是通過線條長短，曲折和穿插來表現的，流暢的線條可增強畫面表現力和生動感，線條的特性與與形體結構相結合，是使速寫生動的重要條件，而適當的鋪以明暗關係一現面來表現速寫對象，有利於增加層次感，提高感染力。
頭部的層次關係時通過頭髮與衣服的黑白對比，線條的疏密，對比，以及點線面的關係來表達的。臉部五官不能因為面積小而忽略了對五官的表達，更是要體現五官的精緻，頭髮的線條與衣紋的線條形成那線條鮮明德叔，密對比，同時頭髮的黑色處理與衣服的白色也形成了強烈的黑白，對比關係，使畫面的節奏感更加強烈。
胳膊在身體的前面，刻畫時要注意身體與胳膊之間的空間關係，胳膊和腰部衣紋的變化都比較豐富，減弱了胳膊衣紋的對比，加強了身上的衣紋與明暗的關係，拉開胳膊與身體的空間關係。
衣紋刻畫來自對人物的主觀取捨，這也是要求我們要知道哪裡取哪裡舍，在體現人物結構動態的衣紋時一定要畫好畫準。
畫腿時要注意表達自身的曲線與結構關係，這個角度特別要注意的是小腿排腸肌的處理。鞋子刻畫相對比較簡單，唯一要注意的是鞋的透視關係要考慮的是與腳的關係。其次是表現鞋子的體積感，注意鞋子之間的微妙變化以及主次關係，前後關係，鞋底要注意表達其厚度透視與轉折的關係。
把握好人物的動態，比例，結構是畫好一張速寫的關鍵，同時也要學會根據不同人物的形體特點來適當合理的調整比例，動態，結構之間的關係，已達到畫面人物自然協調舒服的狀態。當然畫好速寫還遠遠不止這些，我們還需要掌握頭，手，腳，以及衣紋的表現規律與方法。
頭部刻畫首先要抓住臉型髮型，五官，這三個部分的各自特徵。五官的特徵是最重要的，人的頭部是表現人的精神狀態和情感特徵的重要部分。一副優秀速寫，不在於刻畫的如何細微充實也不在於表現得如何面面俱到，而貴在生動傳神，富有藝術感染力，因此在書寫的過程中最重要的是觀察，落筆，表現三個環節。
畫到這樣的帽子時，除了利用帽子表現脖子及肩膀的結構外，我們還要考慮帽子與頭部的關係，就像紅花遇到了綠葉，綠葉襯托紅花，帽子也是一樣可以利用帽子襯托頭部的細節精彩。
動態線是非常簡練的線條，要根據動作的複雜程度決定動態線的多少，在每個動作中重要的動態線僅有一條，其他的是動態輔助線，如頭與肩骨盆與腿大腿與小腿的關節和小腿與腳的結合處。
腿部表現要注意自然而不失結構，很多同學主要是對腿部結構不太瞭解，沒能掌握到腿部自身的曲線關係才會把腿畫的呆板僵硬。
生活中的人物前差萬別，有的特質明顯有的區別的很微小，僅僅用線難以描繪細微的差別，對於一些細節的刻畫一些質感的描繪，大量的則要依靠線面速寫來完成，線面速寫能很好地塑造形體，表現質感，渲染氣氛，對於光影的處理需要體現體感時陰影存在，需要時可以讓物象處於平光狀態。
頭部是表現人物精神狀態和情感特徵的重要部位，一副優秀的人物頭像，速寫貴在生動，產生富有藝術感染性，在西方很多哲學家在對藝術的研究中都曾說過，肖像寫生是畫家接近對象最直接的方法只有通過肖像繪畫才能夠表現人物的內心世界，這也是肖像速寫的魅力所在。
畫面整體是通過黑襯襯白的形式表現，利用背景的顏色和小毛驢的重色增加對比烘托人物。這裡要注意的是人物的表情刻畫，以表現人物的精神狀態，小毛驢則需要抓住其特點，增加畫面趣味性即可。
人物速寫中的道具描寫，不僅起到點綴畫面的作用，也可以填充畫面空白，建立人物之間的關係調節畫面結構上主次，前後，輕重的節奏變化。
線面寫要是速寫中的線條，明暗，體積，層次和空間在黑白灰的韻律間跌蕩起浮。在畫面整體關係中相互補充，相互映襯，相互對比，曾減，明顯，不管是空間處理還是形體對比都經過精心的組織。
有自然原生態變成整體有序的畫面。竭力使這些因素完全結合，在不忽略其他結構的前提下，不消弱某一成分的表現力將畫面各個結構組合在一起成為一個協調的整體，充分揭示每一個因素單獨具有的特殊能力時期相互融合在一起，組成一副和諧的畫面。
三、 各種組合的畫法
人物組合
道具組合
場景人物組合
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