沈度（1357-1434），字民則，號自樂。華亭（今上海松江）人。善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度，官至侍講學士。與其弟粲名重一時，並稱“二沈先生”、“大小學士”。
當時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，又因為當時八股科舉，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的“臺閣體”。
可是，你見過沈度寫的隸書麼？？
沈度隸書《歸去來辭》紙本，50.5×23.4cm，臺北故宮博物院藏。↓
東晉安帝義熙元年（405）十一月，陶淵明（372-427）辭彭澤令歸田，作〈歸去來兮〉（文選改為歸去來辭）一文，用來抒寫辭官退隱的心情與生活。這篇文章文情並茂，後世傳頌不絕。
沈度的《歸去來辭》通篇字形稍長，間架規整；點畫齊平，波挑翻飛；筆鋒尖利，起收如斬釘截鐵，真是滿滿的高古之意。體勢多呈楷式，具有嫻婉遒勁、落落大方的風致，以及動輒合矩的法度。難怪楊士奇評價為：“尤為高古，渾然漢意。”
沈度《行書七律詩》。 紙本 ，縱24.5cm 橫29.2cm 北京故宮博物院藏。↓
看過這幅小行書，真的真的驚到了……越來越喜歡館閣體楷模沈度了
此帖筆法仍以“臺閣體”為基調，端妍潤麗，亦仿米芾筆意，結字欹斜，遂成緊勁清健之勢。端正修美的字體和遒勁圓潤的筆畫，外柔內剛。用筆勁健，書姿遒媚，亦能卓然成家。既有二王書法嫵媚多姿的風範，也不失 婉麗飄逸、雍容矩度的自家風度。
下面回到沈度的主業館閣體。
《敬齋箴》，楷書，黃紙本，縱23.8釐米，橫49.4釐米。↓
全篇佈勢疏朗，筆意柔媚，然起收之勢皆能筆筆力到，一絲不苟，使轉應接，飄逸流暢，足見作者勤於臨古，已達到法度森然，技法嫻熟的境地。從風格上可以看出沈度的書法師承晉唐，出於《蘭亭》之體系，其韻度丰神則更多地是受到趙孟頫書風和同朝而略早的宋克的薰陶。《明史·文苑傳》雲：“度書以婉麗勝”。陰柔秀潤、平和姿媚，可以認為是沈度書風的主旋律。
《敬齋箴冊》為沈度52歲時所書小楷作品，代表館閣體最高水準。其筆力勁道，氣格超邁，通篇結字勻停，行列齊整，形貌豐潤淳和，端雅雍容。只是因過於關注精巧與雅緻，故筆墨較少變化，這也是“臺閣體”千人一面、千篇一體的通病。
沈度《楷書四箴頁》，紙本，縱29cm，橫14.5cm。北京故宮博物院藏。↓
“四箴”是宋代理學大師程頤根據孔子《論語·顏淵第十二》中“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動”發展而成的道德戒律。朱熹《近思錄》卷五《克治》載：“伊川先生曰顏淵問克己復禮之目。夫子曰非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動，四者身之用也，由乎中而應乎外，制於外所以養其中也。顏淵請事斯語，所以進於聖人。後之學聖人者，宜服膺而勿失也。因箴以自警。”
作品以烏絲界欄，楷法緊結遒麗，具唐人法度，又不過分甜潤，是沈度“臺閣體”書法的代表作。館閣體崇尚法度謹嚴，絲絲入扣，清秀耐觀，沒有病筆，這不是一般人能夠做到的。沒有十幾年乃至數十年的臨池不輟，要寫出象樣的館閣體，那是不可能的。
沈度還有一件舉世聞名的作品，那就是永樂大鐘上的經文。內外鑄有經文230184字，無一字遺漏，鑄造工藝精美，為佛教文化和書法藝術的珍品。↓
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