暑期檔的大幕剛剛拉開，而最近備受期待的姜文新作《邪不壓正》，也隨著新預告的曝光，在網絡上再現了一股刷屏之勢。
作為姜文暌違四年的力作，《邪不壓正》改編自張北海的小說《俠隱》。故事中，彭于晏飾演的習武少年李天然目睹師兄朱潛龍勾結日本特務根本一郎，殺害師父全家。
李天然僥倖逃脫，被美國醫生亨德勒救下前往美國學醫，並接受了特工的訓練。
直到1937年初，李天然回國受命，在"七七事變"前夕華洋混雜、山頭林立的北平展開復仇，卻意外被捲入一場陰謀之中。
看姜文的電影，要琢磨他的每句話。
姜文對電影劇本一直比較看重，《邪不壓正》編劇李非說過，影片一場戲最多一次改了100稿。
而正是因為這種雕琢的堅持，姜文電影裡沒有一句廢話，每一句的存在都自有用意。
姜文為了拍《邪不壓正》，做的最講究的事，恐怕就是他在雲南等比修建了一座完整的北平"屋頂世界"。
為了再現真實的歷史面貌，他本人也查閱了很多資料。而最終預告裡的老北京，也真的讓人穿越回到了民國年代。
姜文說電影裡還原的，就是梁思成老先生日思夜想的老北平，他控起細節來，恐怕處女座都會自愧不如。
一直以來，他的電影都擁有著豐富的層次，表面酣暢淋漓，但內裡頗具深度。
而他作品的每段情節，都不能簡單地去理解，而需要放在特定的歷史背景，或者他一貫的電影語言體系中，才能看透它本來的面目。
特別喜歡姜文電影裡思辨性的真實，就是打破我們既定的流於表面的認識。比如《陽光燦爛的日子》那段對記憶的否定，"經過堅韌不拔巨大努力的故事，竟然變成了謊言，我悲哀的發現竟然無法還原真實。"
姜文對記憶的推翻也恰恰讓觀眾從故事中間離出來，打破觀眾心裡一些東西。這種間離還體現在《鬼子來了》最後砍頭那段。他對那群村民的刻畫簡直活靈活現，不斷透著一股小聰明，卻怎麼看怎麼覺得愚昧，也不是印象中和共產黨其樂融融樸實的農民伯伯。
還有《太陽》和《子彈》對政治歷史革命的解構，隱喻表達，雖然他區別於我們既定認識的那些標準的東西，但是我們既定的認識往往都是"別人"一股腦的塞給我們，久而久之，我們甚至已經不會去質疑這些東西了。
總之，姜文是我見過的最好的導演。講青春，他能把那種年輕跑步流汗的味道都講給你，反抗權威、泡妞、拜把子、打架、所有年輕人都幹過的相干不敢幹的他都能講給你，那種感覺是純正的。
講民族，他客觀、實際、不偏袒，你們該有的已有的曾經有的他完完全全還原給你，你一個民族是怎麼樣的不應該跟講述這個人所在的民族有關係，這不靠譜。
講性、講感情，他可以讓堅守九月懷胎蠻懷憧憬的中年小婦女看見自己另一半和其他女人的定情信物，完全超乎其他導演的想象力，被無數人憧憬愛戴的人選擇超出一般人能夠理解的結局，久經情場的上海小文青能被鄉村小隊長搞定。
講民主、講權利，他可以描繪出現代人那種讓魯迅痛心疾首恨其不爭的現狀，而且是以幽默的方式。最後那句我不要錢也不要帽子唯一需要的就沒有你，又多多少人看懂了姜文對民眾的情懷，又有多少人關心這些為你我追求民主自由而做出啟蒙行動的人或者事。
最後他也只能自己鼓勵自己：讓子彈飛一會兒。
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