天生敏感
她說自己是從小被寵溺的女孩，很早就認識了這個世界，知道自己想幹什麼，心中從來沒有堵塞和壓抑。那天生敏感，也被完好地保留下來，成為她性格中最珍貴的部分。
圈裡人說，如果想拍文藝片，去找譚卓老師。
《春風沉醉的夜晚》讓譚卓只入行三年就入圍戛納“最佳女演員”，導演婁燁對她的使用，似乎一下為她的演員之路定了調。
之後她又連續接演了幾部小成本文藝片，與女性獨立導演劉姝合作《小荷》時，譚卓不光一分錢片酬沒要，還積極幫影片四處拉投資。很多演員都認為演話劇更過癮， 一氣呵成，但實在沒有錢，譚卓不管，《如夢之夢 》 一演就是五年，這部史詩話劇長達八個小時 每個上演的夜晚，都要把她從精神到身體完全掏空，“整個癱在那裡，臉色慘白，雀斑都浮出來，好像一個毫無血色的白玫瑰，白白的，身上透著青綠那種。”
陰錯陽差，學播音的譚卓成了演員，她曾對演戲毫無概念，不想當明星，甚至看不起這個行當，覺得膚淺。一度別人問她做什麼工作，她答說沒工作，本來想隨便編個什麼職業，比如建築師，但又想，萬一身邊真有建築師不就撞槍口上了，多丟臉。
最近到了電影《我不是藥神》宣傳期，作為主演的譚卓頻頻亮相，人們發現這次和她搭手的男演員是徐崢、週一圍，顯然是衝票房去的。還有一部她主演的宮鬥劇《延禧攻略》年內要上，編劇於正是出名的商業操作高手。“ 所有人都很意外，對我，對於老師。沒有人相信去拍婁燁電影的譚卓，怎麼會去拍於正的戲。”
再見譚卓，她對商業、明星不再排斥，接觸多了，眼界廣了，她覺得這事真不容易，具有一種了不起的本質，“比如一個明星，權且不說他會不會演戲，單是他在經營自己時要求極度的美，為此去健身，保持狀態，就需要特別驚人的毅力。”
她看透了，不是憤世嫉俗，而是世事有道
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從沒經過叛逆期
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每個人都不是無跡可尋的，想了解譚卓，一定要回到她和媽媽的關係。
譚卓有一個所有孩子都夢寐以求的媽媽。小學三年級，媽媽帶她去溜冰場，媽媽不會滑，就問冰場裡的高中男生，是否可以教她女 兒滑冰。後來開始流行上網，她媽媽請兩個男生吃飯，讓他們教譚卓用電腦。媽媽從來沒有阻止過她做任何事，到了初中，譚卓和朋友們迷上了蹦迪，只要告訴媽媽去的人有誰就行。
但作為一個母親，不可能做到真的放心，譚卓夜裡兩點不回她會等到兩點，有一次譚卓凌晨三點才到家，發現媽媽一直在窗邊守著。“這種教育我覺得特別充滿智慧跟力量。她可能也會想，我是不是應該去找她，我孩子會不會出什麼事。她戰勝了很多東西。”
母女兩人之間沒有任何秘密，等譚卓長大些，會主動帶著媽媽融入自己的世界。她和同學到網吧包宿打遊戲《紅色警戒》，人 手 不夠她把媽媽叫了過去，現場教會她怎麼玩，然後一起組隊鏖戰到凌晨5點。
“人要充分認識世界是什麼樣，赤橙黃綠青藍紫，但不意味著妥協和同流合汙。你依然可以做你自己的選擇。”
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因為成長過程中的所有慾望都被釋放掉，譚卓從來沒經歷過叛逆期。
這樣的親子關係，塑造出譚卓極強的安全感，她的天生敏感，非但沒有成為拖累，而被保護成性格中最珍貴的部分。洪晃說她更像 西方女演員。
譚卓對自己的感受力非常自知:“有時候對別人來說只是一個點水波瀾，在我心裡已經洶湧澎湃了。”有一次坐飛機，她靠在窗邊，看見外面兩名地勤人員做完例行檢查，一齊向後退，示意飛機可以起飛，眼淚唰地就流下來了。她覺得這一瞬間如此有儀式感，而這兩位 工位人員是如此重視、尊重自己的工作，非常感動。
她至今還清楚記得那個週末的早晨，舅舅、舅媽帶著她和弟弟去森林裡野餐，草地 、蜻蜓 、陽光 ，拍打撞擊著石頭的小溪。單是傾聽她的描繪，就好像聞到了當時的味道。
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這種天賦，加上家庭給予的自信，讓譚卓迅速成為一 名出色的演員 。在《春風沉醉的夜晚 》裡，這位只是圖好玩開始演戲的姑娘完全靠本能在演，卻被評價為“眼角眉梢都是戲 ”。她回憶，當時夜裡接到婁燁副導演的電話，說第二天試戲，見了面，婁燁和她聊了聊就決定用她了。
就像事情總有正反兩面，天賦本能的背後是一種最笨拙的表演方式——變成那個角色。《爆裂無聲》中她飾演一名丟了孩子的患病村婦，其實沒有幾場戲，卻讓她心力交瘁;看 《我不是藥神》的劇本，譚卓又為那個跳鋼管舞的單身母親設身處地，一見導演，馬上眼淚流下來，根本控 制不住。所以對她來說，要節省一點自己，選片必須謹慎，另一方面“也沒有力氣在不是拍戲的場合去消耗”。
她並沒有變，就像她說的，一個人也許經過成長，表面上對世界有了新的理解，可能改變了與他人相處的方式，變得可以理解不同，但是真正觸碰到底線的時候，最原本的那個自我是不會變的。
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那個自我是不會變的
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從懂事起，譚卓的媽媽就不再把她當作孩子，如果譚卓覺得某個人不錯或者某個人別有用心，媽媽會仔細考慮她的意見。這種尊重，讓她很小就在心裡長出屬於自己的東西，對自我的掌控 ，以及不斷被習練和肯定的判斷力，讓她在同齡人中清高又驕傲 。
高中到了藝校，老師們對她愛的真愛、恨的真恨。有老師好心勸她稜角不要太銳，否則以後很容易受傷害，“要像一個鵝卵石一樣，在河裡面經過流水的沖刷，慢慢地身體就不會那麼疼。”
現在的譚卓會為當時的自自信加上“盲目”兩個字，但正是憑著這股子勁，她拒絕去過朝九晚五的主持人生活 ;為了喜歡的片子可 以 不計報酬;三年前，她把自己一個人扔在紐約，學語言、學表演，給自己定下每天1 0 美元的生活費標準，想看看到底能不能生活下去。
她每週末都會去逛博物館，又看了些藝術資本市場的書，內因外力，她開始思考出名、市場、資本，想來想去，只覺得自己原來多麼青澀狹隘。她最喜歡的當代藝術家達明·赫斯特，堪稱世界上最貴的藝術家，正是藉助聲名與市場的加持，創作出得以傳世的藝術品。
“文藝片往往只是得到一小眾人的認可就可以了，但要做好商業電影，面對的可能是幾億觀眾，如何能在不失水準的前提下讓所有人都接受，要有更高明的表達方式，是更難的一件事。”
再去回答“拍婁燁電影的譚卓，怎麼會去拍於正的戲 ”， 就沒那麼難了。 她現在把自己當成乙方， 拍戲是在為甲方服務，如果一個 演員只能演文藝片，只能證明其專業性不夠。
因為要拍戲，譚卓在北大的哲學課一直沒修滿學分，但多少有機會讀些書，去思考“ 宗教究竟會給人帶來什麼”，以及“智慧是否能代替宗教”這樣的疑問。
問她為什麼選擇哲學，“有興趣唄，怨我媽把我養得那麼不接地氣，每天胡想。”譚卓笑道。她並沒有變，就像她說的，一個人也許經過成長，表面上對世界有了新的理解，可能改變了與他人相處的方式，變得可以理解不同，但是真正觸碰到底線的時候，最原本的那個自我是不會變的。
“人要充分認識世界是什麼樣，赤橙黃綠青藍紫，但不意味著妥協和同流合汙。你依然可以做你自己的選 擇 。”
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