春回人間3
《王羲之調鋒技巧：翻筆，做著比說著更容易》
書法技法，古人為我們傳下來豐富的書寫技法技巧，只是太多內容已經在傳承中模糊不清或者不能理解而成為歷史。現代書法學習中已經很少提及“翻筆”這個概念，要不是《王羲之筆勢論十二篇》留傳於世，這個翻筆的概念也許就會成為另外的含義。
“翻筆”概念最早出於王羲之《筆勢論十二章》書法論述中，其“觀形章第八”中很清楚地表述說：“翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項”。今天理解其意思大概是說，翻筆的方法就在於“翻轉筆勢”。筆者理解就是：翻鋒在行筆過程中調轉筆頭繼續書寫的那個動作。
二、翻筆其實就是一種平凡的調鋒技術；
書法技巧中多種多樣的調鋒技術，也許因為太過複雜難於記錄。後來的人甚至都認為書法少有的秘偉絕竅就該是“調鋒”二字了。
現代書法總結的調鋒技術容易掌握的也只那麼幾種，其中最有效的一種末過於“中鋒行筆”。讓筆尖位於筆跡中心線，這是最重點的要求。只要你經常書寫才會理解到“其中的優點就在於筆尖位於筆跡中間點位時，在筆畫動態書寫過程中，你有了隨時調整筆尖位置的最大餘地”。
三、一分筆二分筆書寫更容易“翻筆”調鋒；
一分筆二分筆書寫並不複雜，只是在於動太書寫過程中儘量維護筆頭的形態，從而得到筆頭更好彈性。書寫中最怕的未過於筆頭的分叉變形，一開叉，只能停下來進行筆頭的整形，整個書寫的流暢性就全部變了。
使用一分筆狀態書寫，筆頭的良好形態讓調鋒更加靈活自如。即使是調轉筆頭方向180角，筆跡同樣整潔利索。值得注意的是，在歐楷中，翻筆的使用並不多。
四、筆鋒近似垂直紙面更容易“調鋒翻筆”；
比較有用的三大調鋒技巧中的另外一種就是“筆桿近似垂直紙面”。
書寫過程終因是一個動態的過程，筆桿不可能也不可能完全垂直於紙面。但是近似地垂直紙面的好卻很多，就算你希望“欲下先上，欲右先左”的逆鋒起筆同樣可以更為輕鬆地完成墨成書。
五、在實用書法中基本不使用“翻筆”這樣的大幅度動態筆法；
大角度的筆勢變化特別容易影響行筆的氣勢，也影響書寫的流暢性，對於書寫速度影響理更大。在書法大家的書寫中，更多使用圓潤的筆勢變化來改變筆墨過程，從而讓筆畫顯得更家平穩。筆畫的平穩過渡，實際上是書法的一項特殊基本功夫！
象這樣從實用角度出發認識“調鋒翻筆”也許對於自己的書法好得多！
創新炎黃
翻筆，很多是直接換面，是截然果決的大的變向動作，而不是細部調鋒。
仔細觀察“不能”這2字，就知翻筆是什麼樣的。
其中，“不”字尾點是
小翻筆（如果不翻呢，點的起筆就會顯尖細，而且重新起筆動作也多餘，整個結構感，力量感就會削弱很多，不信你可試試對比）。其中，“能”字是大翻筆（且連續翻筆，注意看，很多筆畫一起筆就很粗，跟普通轉筆折筆不一樣，而且注意看，能字的左腳底部是斜削的，筆畫外鬆內緊，這是側筆➕純腕臂動作導致的。最突出的是，猛然挑起的那一筆，屬大翻筆，頗難寫到位，而且緊跟著又是一個左翻筆，腦速跟不上手速，或者手速跟不上腦速，就會滯）。
翻筆，就是要換面行筆。
具體要翻腕/翻面，急行，不滯，觸面大。
翻筆的好處是什麼？
簡單地說，就是一起筆，筆觸就比較粗，而不需再重新切筆展展毫系列動作。可以說，翻筆是 用一個面在寫（側翻用側面，全翻用反面），寫的好，對氣勢，節奏，視覺衝擊力，微妙的結構平衡感，果斷感的呈現等，很有幫助。
翻筆概念的出處之一
“翻筆”概念出自書聖王羲之《筆勢論十二章》觀形章第八：翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。
說實在，迄今這一定義，從具體應用層面，大家仍各持一詞，未統一認識。
王羲之也只講了筆勢翻轉，那到底是半翻，全翻，都可能。
具體到實踐，應該有大動作翻轉、小動作翻轉2大類，再具體下去，可能有側扭翻、反面翻、絞裹翻之分。
（王羲之這個“省”字，是最典型的翻筆，且連續翻筆換面，大家注意到，左挑和右撇，一起筆就很粗，而且快速入筆，沒有什麼重新起筆鋪毫的痕跡，因為翻筆換面，一開頭就是整個面打開的嘛。這個最好用三指單勾）
翻筆注意事項
- 小翻筆有很多種應用，蘭亭裡的林字的後豎的頭部的纏繞裹筆，稽字的右側的旨部幾個扭轉，都屬於此類。大翻筆，則有反捺（如下圖“使”字尾筆），倒提，反手推杆等。
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- 一般來說，翻筆不能腰太長（長則無力，顯得鬆懈），或頭太短（頭短則促，或者類似米芾說的蒸餅頭，其本質是用力過猛或者速度過慢）。
- 側筆時，要保持一邊筆毫緊繃（一般上實下虛）。總體，像側著撩筆，撩妹的撩。
- 個人體會，五指執筆不易寫好大翻筆，因為大翻筆時，動作幅度很大，筆桿要趴倒挺大幅度，五指執筆做此動作，挺不舒服，不自然的。最好三指單勾，會順些。
- 無論大小翻筆，都不宜用指控制（筆形會很難看，不流暢，有滯感，如上不字的最後一下刮筆，也要用腕臂，用指的話，馬上廢掉），而要用小臂，起碼得用腕。
大翻筆與小翻筆的區別
小翻筆（如以上的“不”字尾筆），也叫順勢翻腕，比較容易，翻腕後平動就大體可以成型。
大翻筆（如以上的“能”和下面的“散”字），像掃出去（說的明確點，就是狠狠的側鋒嘛），則比較難寫，因為對筆法的綜合控制能力要求很高——包括要用小臂，速度，筆桿斜度，筆毫觸角，彈張力把持，鋒前管後或管前鋒後，前置預備和續筆銜接，等等，都有很多的考究，只有不斷試驗，才能到位！
說實在，這個掃出去的筆法，很少人能寫好，因為不敢哦，很多人都秉持中鋒原則，不敢用大側筆！！！而且，上面“能”字裡面，似乎還包含了快速翻掌動作，這是比較少用到的筆法姿勢。
翻筆與使轉的區別
使轉的開頭，會用到類似於翻筆換面的技巧，就是翻腕後重發力起筆，之後轉圜。
但，完整的使轉≠換面≠完整的翻筆。
整個使轉完整過程，與翻筆，其實有很多區別，甚至某種程度上，筆法要領完全相反。
解讀如下：
使轉，通常是一個從逆腕到正腕的過渡與轉圜過程，一般還不能太快。
而翻筆，逆腕/翻腕的狀態，則是常態，速度要求疾急（也包括反捺）。
另，根據觀察，以晉代草書和比較規範的唐草為例（如書譜等），使轉筆跡通常呈內盈外虛或上虛下實 跡象，與翻筆上實下虛筆跡是相反的。
所以，兩者是不同的概念。
憂懸帖用了很多翻筆技巧。
得示帖也用了好幾處。
神秘烙劍許建鋒
書法中的翻筆是怎樣的？對於這個問題，我下面想用具體的技法演示來和大家分享下。
翻筆就在於一個“翻”字，就是毛筆鋒面的轉換，由一面翻到相對的另一面，從而達到調峰的目的。這是比較常用的調峰技法之一，掌握它對於學好書法有很大的幫助！
話不多說，直接進入重點！
其核心技術就是立鋒
立峰要點有三（這是針對於起筆，如果是轉折，那就只有兩點）：
一切，二推，三換面
一切指的是起筆處筆鋒切入紙內，如下圖
二推就是往入筆反方向推筆桿把筆毛立起來，類似刷子狀，如下圖
三換面指的是當筆毛立起來以後選擇一個方向中鋒出去
向右則為橫（如下圖）
向下則為豎（如下圖）
向左下則為撇（如下圖）
向右上則為提（如下圖）
如果想看具體的視頻演示，可以在今日頭條搜索我的頭條教學視頻《方法最重要，如果你沒有掌握這個技巧，那你的書法還沒有入門！》
希望對各位書友有所啟迪！
我是小寶，專注書法教學，歡迎各位書友點關注，謝謝！
小寶的思考
在說翻筆之前，我們先來了解一下翻筆的概念。
“翻筆”的概念語出王羲之《筆勢論十二章》觀形章第八：翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。
什麼意思呢，我給大家解釋一下，就是說翻筆的方法要用在前面，翻轉筆勢的時候，速度要快，但是也不能入筆太遠，造成筆畫中很長一段粗肥。更不可翻轉的動作太小，造成入筆生硬，與行筆脫節。
這麼說好像也有點複雜，沒關係，我再簡單的解釋，翻筆最重要的就是這個“翻”字，與字面意思一樣，主要是針對毛筆筆鋒的一個鋒面轉換，從A面翻去另一面。
這是寫橫的方式，筆鋒在第一筆勢未盡時，即趁勢翻轉到第二筆。
那麼也有另一種，就是寫豎，一般就是逆時針的翻轉了。
東家APP
翻筆，是一種筆法動作。是指變換筆鋒與紙的接觸面的技術處理方法，多用於調鋒理毫、轉換筆勢。
原理: 筆鋒是椎體，富有彈性、韌性，可聚可散，能屈能伸。當與紙面接觸後，折彎處便形成一個面，當挾持筆桿將筆鋒翻轉，使其用另一個面著紙，如寫橫、豎、撇、折、鉤……這種變換筆鋒著紙方位的作法即是翻筆，通常多用於筆畫起、止或轉折時調整筆勢與行進方向，意在寫出預想的效果。
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潘茂生書法文化研究
試試回覆這個問題。
翻筆，是指筆鋒在第一筆勢未盡時，即趁勢翻轉到第二筆，有一定的連貫性，就是一般意義上的翻轉。
用於書法上翻筆，多表現氣勢，行筆熟練、肯定，並且連貫，順勢寫出。還有換筆也可理解是翻筆，逆鋒起筆，點下，提筆行筆，筆鋒斜下在運動中切換到橫向中鋒，這一段是側鋒行筆。也就是這一個橫畫前方一小部分是側鋒，後轉入中鋒。豎畫也是這樣。在點之後便採用翻筆的寫法，有翻轉與調整筆鋒兩種理解，都屬於翻筆。
‘’翻筆”概念最早出現在王羲之《筆勢論十二章》之中，‘’翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也‘’，亦即翻筆法用在前，翻轉筆勢，速度快，不可行太遠，造成筆畫中很長一段粗肥。也不可翻轉動作太小，入筆生硬，與行筆脫節。
我是秋空彩練，喜歡傳統文化，喜歡幾筆書法，喜歡詩詞楹聯，喜歡茶葉品鑑，喜歡欣賞音樂，喜歡拍照小景，皆不成體統，有共同愛好的朋友，請關注，一起了解、探討、學習共同感興趣的內容。
秋空彩練1
翻筆是我們現代人的一個叫法，在歷史上很多書法家其實都用過，很常見。
學過書法的朋友都知道，在中鋒狀態下，毛筆是平鋪下來的，這時候的毛筆是成片狀的，毛筆筆毫的一面著紙，如果此時要轉換行筆的方向，有兩個辦法。
一個辦法就是順轉，另一個辦法就是翻轉筆鋒，直接轉換過來。其實翻筆就是毛筆調鋒的一種方法，並沒有什麼神秘的地方。
這個就像開車一樣，一般人都是轉彎，而一些老司機就可以直接九十度的大擺尾，直接轉過來。
這種筆法在古代很常見，比如王羲之、米芾的尺牘都有大量的這種筆法，這種筆法也被米芾發揮的淋漓盡致，米芾的書法也被後人評為八面出鋒。
不二齋
“翻筆”概念語出王羲之《筆勢論十二章》觀形章第八：翻筆者先然，翻轉筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。
意思就是說，翻筆的方法用在前面，翻轉筆勢，速度要快，也不可入筆太遠，造成筆畫中很長一段粗肥（長腰）。更不可翻轉的動作太小，造成入筆生硬，與行筆脫節。
在書寫過程中，使原來中鋒運行的毛筆的某一毫面在折點上作毫面的翻折，使改變方向後接觸紙面的另一相對應的毫面繼續作中鋒運行，這種不用提按而僅作毫面相對方向改變的折筆方法稱為翻折法，亦即“鋒用八面”。
翻折法的效果與方折相似，但一般顯得生硬些，不象方折那樣效果純淨。但翻折速度快，在行、草書中被大量運用。
希望可以幫到您！
飛鴻踏雪
古人言語簡潔，往往幾個字後人要用幾百甚至更多字來解說，書法術語上尤其如此。
翻筆其實沒那麼複雜，它就是一種調鋒方法。以楷書的右折為例：運筆向右至折角時，輕提筆鋒至橫畫右上角，然後側勢一翻，向右下作一斜橫落點，再稍一挫動筆鋒後向下運筆。
翻宅時動作要乾淨利落，輕快便捷，鋒尖在紙面上作一暗圈，使其鋒面由陰面翻到陽面。
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千年蘭亭
說實話，現代的詞用於書法筆法的表述不是十分準確，而古代文言文的字意，現代理解起來也很難。所以，在用文字描述文字的書寫方法時，竟然找不到準確的字意來敘述清楚寫字的方法，以至於對一個書寫動作有不同的理解認識。不能不說是一種文字的尷尬。
現在書法的筆法中，用到的絞轉，翻筆，在以前都不曾使用過這類字眼。並非是以前沒有這些字，而是這些字並不能準確的把事說清楚。而且還易產生誤解。
毛筆在書寫時，為了保持中鋒，是不能絞纏在一起的。中鋒行筆，才能保證筆畫的明淨。翻筆實際在筆法中，有專門的筆法名稱。它就是折筆。折筆的形態特徵為方形。在草書中連續的筆勢中，最常用的一種用法是左折右轉。折為方，轉為圓。方圓兼具，才能使作品剛柔相濟。不妖不媚 。骨健筋強。
