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特約評改人：白 鶴（中國書協會員，江蘇省書法院副院長）
周慶柱 楷書大江條幅 規格180cm×47cm
周慶柱作品評語：作者初步熟悉了唐楷的用筆和結體規律，只是還顯生疏，臨帖功夫下得還不夠。很多筆畫和字初看像點樣子，仔細分析則似是而非，說明作者在臨帖時不夠細緻，不能準確地寫出原帖的風神，創作時則不能熟練地運用原帖的方法來處理很多筆畫和字形。
作者的最大問題是學習不專一。一望而知作者是學唐楷，但又似歐非歐、似柳非柳，只能說是混搭，這是初學者的大忌。古人用“朝顏暮柳”來形容學書態度的不專一，看起來是在埋頭苦練，到頭來卻什麼都沒學到。應該先練一家，熟練掌握之後再換帖，不可見異思遷。要知道唐人楷書蔚為大觀，初唐、中唐、晚唐，名家輩出，風格不一，不能習歐而慕柳。
作者在結體、用筆上的諸多問題都是因學習不專一產生的。如能專習一家，從結字到用筆細心體悟，這些問題就能自然化解。作品落款的行書，很顯然是作者的自由體，行書寫不好可用楷書落款，用自由體落款很煞風景。另外“丁酉秋月中瀚”，這個“中瀚”古代指一個月的“中旬”，可以說成“八月中瀚”，但“丁酉秋月中瀚”，這個“秋月”具體指的是幾月呢？落款這樣說是不確切的。敬請關注千年蘭亭。
虞世南《孔子廟堂碑》拓片（局部）
當前，行草書一統書壇，有些人被這種潮流所影響，學書法沒幾天就去學行草，但也只能是依樣畫葫蘆，從線條到結字、用墨都不能表達到位，原因在哪呢？基本功太弱。而書法基本功的訓練我認為還是要從楷書入手，無論怎麼說，楷書寫不好，你哪有底氣說自己是書法家？當然，那些自詡為書法大師者不在此列，反正他們平時也不看報，不大會學習書法經典，也不需要和他們去辯論。
唐人楷書，筆法齊備，結構準確，是楷書發展的頂峰，從唐楷入手是比較穩妥的學書方法。楷書學習，主要是解決我們的造型能力、用筆方法和觀察力。就像畫西畫先學素描一樣，這是解決最基礎的造型、觀察、分析等各種能力的有效方法。通過長時間的楷書臨摹學習，能夠增強一個人的恆心和耐力，抑制浮躁的心態，培養良好的習慣，楷書基礎打得紮實，再學其他書體就能很容易上手。
個人認為，學習唐楷，從初唐虞世南、褚遂良入手為宜。因為歐陽詢書法以法度森嚴著稱，用筆也是險勁刻厲，學不好容易走入僵化、刻板的死衚衕。而虞、褚兩家則較為平和，上承魏晉餘韻，下開盛唐風氣，與其他楷書家容易打通。而褚遂良楷書更是筆法靈活多變，結體婀娜多姿，從褚字入手當為最上乘之選。
由顏字入手也可以，但最好不要從柳體入手。柳字結構嚴謹、用筆斬釘截鐵、點畫爽利挺拔，與歐字相比有過之而無不及，歷史上學之而能走出來者寥寥，因為他的楷書用筆和結構過於講究法度，極易使初學者形成很多用筆上的毛病，對以後的書法學習造成障礙。
當然，從哪一家入手由個人選擇較好，這也是個人喜好的問題。選定學哪一家之後就不要輕易再改了，要專一，把一家基本掌握了，脫帖能寫個幾分像，再去學其他的，才會出成效。
學過唐楷之後，如果還想在楷書路子上發展，我建議學鍾繇楷書。鍾繇楷書被稱為“楷書之祖”，足見其在中國書法史上的地位。可以說，鍾繇以後的書家，或多或少都受到他的影響。鍾繇上承漢魏古風，下啟兩晉新體，其書法古雅醇厚，又變化無常，是糾正唐楷過於強調法度而產生諸多弊端的良藥。
白鶴示範作品
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