我國古典詩歌講求“意在言外” ，講求“不著一字，盡得風流” ， 講求自我與自然深沉契合中激盪而起的某種“情趣” “神韻” ，而這 些光靠語言文字的理性分析則顯得遠遠不夠。
古典詩歌的審美特 徵， 客觀上要求我們在教學過程中， 必須特別重視誦讀的重要意義。 而古典詩歌的聲調，主要表現在聲調、節奏與韻腳的和諧組合上。
高明的詩人，不僅運用這些形式要素創造和諧的音樂美，而且總能 使之與詩意相結合。那麼，對於詩詞的聲調你知道多少呢？
孤平
舊詩近體詩格律上的一種禁忌。王力《詩詞格律》第二章第三節四：”孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌……在五言‘平平仄仄平’這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。
因為除韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在‘仄仄平平仄仄平’這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。”
三平調
詩句中如果最後三個字全都是平聲字，就叫做三平調。這是寫格律詩的大忌。是決不允許出現的。但在寫古體詩時，卻有意多出現，以示與格律詩相區別。
三仄尾
三仄尾是詩詞術語，一般是指一句詩中後三字為仄聲的話便為三仄尾。對於“三仄尾”是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。
但我們讀唐詩，唐人是並不絕對避“三仄尾”的，即使到清代，雖對律詩格律要求嚴，但認為“平平仄仄仄”是拗律。
平仄
平指漢語四聲中的平聲，仄指漢語四聲中的上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之調平仄。
四聲
平、上、去、入四種聲調的總稱。漢語字音在《詩經》時代即已分別聲調。但六朝以前，還沒有四聲的名稱。齊梁時，沈約、周顒等人才以平、上、去、入四字作為各類的調名，總稱四聲，沿用至今。
古入聲有-b[-p]、-d[-t]、-ɡ[-k]三個塞音韻尾。普通話陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調是從古代的四聲演變而來的。
失對
出句和對句的第二字，平仄不相對，（即不相反），叫做失對。
失粘
作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘貼之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。
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