【名句】
池塘生春草，園柳變鳴禽
【出處】
南北朝•謝靈運《登池上樓》
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，臥痾對空林。
衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶徵在今。
【譯註】
池塘已經長滿了春草，園中柳枝上的鳴禽也變了種類、換了聲音。
【說明】
這首詩寫在詩人任永嘉太守之時。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團排擠的結果，所以這首詩的情緒比較低沉，縈繞著進退維谷的憂鬱和無可奈何的悵恨。全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虯那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。
【賞析】
關於這句詩，有個小典故。鍾蠑《詩品》引《謝氏家錄》說：“康樂（謝靈運襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連，靈運之從弟），輒得佳語。後在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗雲：‘此語有神助，非我語也’。”所以，“池塘春草夢”也用來形容兄弟之情。池塘春草，園柳鳴禽，其實是非常普通的意象，普通到平常人看到都不會去留意。詩人寫這首詩時，正是久病初愈，目光異常地敏銳，猛然發現池塘之上已經生了春草，而園子裡的柳樹上也早已非之前嶙峋模樣，突然變換成了很多鳥兒在鳴唱。宋葉夢得《石林詩話》評論說：“此語之工，在無所用意，猝然與景相遇，藉以成章，不假繩削，故非常情所能到。”道出了它成為名句的理由。若說對偶情景等行詩手法，倒也老生常談，貴就貴在見前人之所未見，寫前人之所未寫，或許這才是成就謝靈運的“一斗之才”的關鍵所在吧。
【名句】
春入平原薺菜花，新耕雨後落群鴉
【出處】
宋•辛棄疾《鷓鴣天•遊鵝湖醉書酒家壁》
遊鵝湖，醉書酒家壁
春入平原薺菜花，新耕雨後落群鴉。
多情白髮春無奈，晚日青帘酒易賒。
閒意態，細生涯。牛欄西畔有桑麻。
青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。
【譯註】
春天來臨，平原之上恬靜而又充滿生機，白色的薺菜花開滿了田野。土地剛剛耕好，又適逢春雨落下，群鴉在新翻的土地上覓食。
【說明】
《鷓鴣天•遊鵝湖醉書酒家壁》這首詞創作時間大致是公元1182年，辛棄疾時年42歲，由於被罷官落職而不得不退居田園。詞的上闋寫仲春田園的美麗風光和詞人由此引發的感喟；詞的下闋描繪了一幅樸實閒適的農家生活圖景。詞中表現了詞人懷才不遇的無奈及不甘閒居的進取之心。
【賞析】
“春入平原薺菜花，新耕雨後落群鴉”，寫的是農村恬靜而又充滿生機的春天景象，鄉野氣息濃郁。詩人寫春景摒棄了常見的桃花、梨花而是抓住具有鄉村特色的薺菜花，顯得恬淡自然，充滿著農村生活氣息。白色淡雅的薺菜花開滿了田野，春雨初晴，新耕好的田地上，一群鴉在覓食。說“春入”薺菜花，表達了詩人雖極其平凡的薺菜花寄予了極大的感情，又說“落群鴉”，沒有絲毫厭惡的感情，反而是把它當成春天的一部分加以描寫。
既然田家生活如此美好，乾脆“你”就靜下心來，沉醉在這裡不就好了？詞人看到了生活的美好，也惹來了愁緒。正值人生鼎盛時期，怎麼甘願這麼清閒無為？他的雄心壯志，他的理想抱負從來都沒有丟掉，可惜歲月無情流逝，時不我待，“可憐白髮生”。他不是不喜愛春天，而是春天並不能給他帶來真正的快樂。
【名句】
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來
【出處】
宋•葉紹翁《遊園不值》
應憐屐齒印蒼苔，
小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，
一枝紅杏出牆來。
【譯註】
這滿園的春色畢竟是關不住的，（你看）有一枝紅色的杏花正好伸出牆頭來。
【說明】
《遊園不值》是宋代詩人葉紹翁的名篇，這首小詩描寫了作者遊園不成，卻見紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有著壓抑不住的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。全詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。
【賞析】
作者滿懷欣喜去觀看春色，不料被擋在門外，正值心情低落時，看到一枝紅杏從牆內探出頭來。此番景象給作者極大的驚喜，“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”脫口而出，形象鮮明，構思奇特，景中含情，景中寓理。“春色”是自然界賜予人類最美好的事物，春天無處不在，是關鎖不住的，即使“庭院深深深幾許”，也有“紅杏出牆來”。春色在這麼一“關”一“出”之間，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。最後一句，漸漸被後世“玩壞”，“紅杏出牆”通常含蓄地指代女方出軌，可見這句詩的影響力之大。
至於這種理趣是否符合詩人的願意，並不重要。因為詩歌欣賞也是一種藝術創造，讀者不妨憑著自己的生活經歷和藝術趣味，擴展詩的意境，豐富詩的含意，或者給詩句塗上比喻象徵的色彩。對於這種現象，詩論家說是“作者未必然，讀者何必不然？”讀者的理解，有時是比作者還要高明的。 【名句】
東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片
【出處】
元•王實甫《西廂記》第一本第一折
[寄生草]蘭麝香仍在，佩環聲漸遠。
東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片，珠簾掩映芙蓉面。
你道是河中開府相公家，我道是南海水月觀音現。
【譯註】
東風輕輕地搖盪著垂楊如細線般柔軟的長條，遊絲多情地牽繫著桃花飛落的花瓣。
① 搖曳：搖動牽引。
② 遊絲：蜘蛛等所吐的飄蕩在空中的絲。
③ 牽惹：牽連惹動。
【說明】
這幾句說的是張生遇見鶯鶯後驚豔之情。
【賞析】
“東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片”這兩句不但寫景清新自然，而且賦予東風、垂楊、遊絲、花片感情，使之有知覺，因而韻味醇美，極富詩意。
作者拈來“東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片”一兩句，給人以景物的美感、動感。東風“故意”搖曳像綠色絲線一樣的柳條，瞬間千條萬條的絲絛在空中擺動，像綠雲，像青霧，如夢如幻。遊絲軟系在空中飄蕩，那粉紅色的桃花一片片飄落，被遊絲牽扯著，彷彿是桃花片懸浮在空中不肯落下。“牽惹”二字給人以若即若離之感，遊絲有情，桃花有意。此外柳有“留”之意，張生看到鶯鶯，驚為天人，無奈鶯鶯離開，張生自然戀戀不捨。這兩句所描寫的景物亦有留戀之情，“遊絲牽惹桃花片”，一個依依不捨，一個面若桃花。
【名句】
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼
【出處】
唐•李華《春行即興》
宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
【譯註】
春山之中，樹木繁茂，然空無一人，花兒自開自落，一路上鳥兒空自鳴啼。
① 芳樹、春山：這兩句互文見義，即春山之芳樹。
【說明】
此詩寫於安史之亂平息後不久。當時宜陽位置很重要，唐代最大的行宮之一——連昌宮就坐落在這裡。境內女幾山是著名的風景區，在安史之亂中遭到嚴重破壞，景象荒涼。詩人在安史之亂後經由宜陽，對眼前景物有所感觸，產生獨特的體驗，即興寫下這首詩。
【賞析】
“芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼”，這兩句和杜甫的《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”有異曲同工之妙。春山之中，樹木蔥蘢，落花紛飛，春鳥啁啾，然而“自”、“空”兩字，卻顯示了山路的荒涼。曾經遊客絡繹不絕的風景名勝之地，如今只剩下“花自落”、“鳥空啼”，大好河山，滿目寂寥。
【名句】
風乍起，吹皺一池春水
【出處】
南唐•馮延巳《謁金門•風乍起》
風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
【譯註】
春風忽然吹來，把滿池的春水都吹皺了。
【說明】
《謁金門•風乍起》是五代十國時期南唐詞人馮延巳的作品。這首詞上片寫景，點明時令、環境及人物活動；下片抒情，點明憂愁的緣由。全詞通過寫少婦春日百無聊賴的心情，表達了她的苦悶。
【賞析】
“風乍起，吹皺一池春水”這句寫春風忽然襲來，水面上激起微微的波紋，好似把一池春水都吹皺了。其中的“皺”字用得極為傳神，不但呈現出水面波光粼粼的情景，富有動感，詩意盎然；更把人物心底泛起的情感形象地表現出來。“皺”本指皮膚鬆弛而起的紋路，用在這裡代指少婦的心情，像波動的春水一樣不安。
南唐中主李璟曾問馮延巳說：“‘風乍起，吹皺一池春水’與愛卿有什麼關係呢？”意思是誇讚這句寫得好。馮延巳答道：“不如陛下您的‘細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’好啊。”這兩句都是傳唱千古的名句，君臣之間相互欣賞至此，奈何上天不予眷顧？！
【名句】
過春風十里，盡薺麥青青
【出處】
宋•姜夔《揚州慢•淮左名都》
淳熙丙申至日，餘過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；餘懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
【譯註】
走過昔日揚州最繁華之地，看到的全是綠油油的薺麥。
① 春風十里：借指昔日揚州的最繁華處。杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”這裡用以借指揚州。
【說明】
《揚州慢•淮左名都》是一首揚州感懷之作。紹興三十一年（1161），金主南侵，佔領揚州等地，造成了嚴重的破壞。1176年冬至日，姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象。這首詞通過眼前的荒涼與昔日的繁華對照，表達了對金兵的憎恨，寄託了對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。
【賞析】
如果單從字面看，揚州的“春風十里”該是一番多麼美妙的景象。只是作者已經在小序中點明時間——冬至，並且是下了一夜的雪，正是萬物冰封時候，揚州不可能有“春風十里”，這僅僅是作者印象中的揚州罷了。杜牧說的“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如”（杜牧《贈別》）是昔日揚州的繁華，而如今呢？只有一望無際的“薺麥青青”。“薺麥青青”襯托出昔日的亭臺樓閣、珠簾掩映之景已蕩然無存，這裡的居民也已在戰亂中死亡或逃散，無比蕭條。“春風十里”與“薺麥青青”，一虛一實形成鮮明對比，以便過渡到以下“廢池喬木”和黃昏空城“清角吹寒”的淒涼景象。這兩句運用以樂景寫哀情的手法，使人聯想到杜甫“城春草木深”，一種黍離之悲不言自明。情真意切，清幽冷雋。
【名句】
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞
【出處】
宋•蘇軾《蝶戀花•春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
【譯註】
春天將盡，百花凋零，杏樹上已經長出了青澀的果實。燕子斜飛，一掠而過，清澈的河流圍繞著村落人家。
① “花褪殘紅”：褪，脫去。
【說明】
《蝶戀花•春景》由蘇軾任密州（今山東諸城）太守時所寫的一首詞作。上片寫春景：紅花紛謝，青杏初結，柳綿日少，普天芳草，年華易逝。下片寫傷情：寫牆內佳人歡笑，牆外行人“多情卻被無情惱”，寓有對朝廷一片痴心卻被貶官遠謫的惆悵，含蓄地表達出作者仕途坎坷、飄泊天涯的失落心情。
【賞析】
“花褪殘紅青杏小”這句寫暮春時節，杏花凋零，枝頭上結滿了青杏。“殘紅”二字流露出對春天將盡的感傷情緒；“青杏小”則表達對初生杏子的憐惜和喜愛，之前的感傷被有意識地衝淡。“燕子飛時，綠水人家繞”兩句描寫了一幅美麗而生動的鄉村春景圖：燕子在空中輕盈地掠過，綠水幽幽，環繞著人家的牆院。燕子飛動為畫面增添動態之美；綠水繞人家為畫面增添了生活氣息，表現了鄉村生活之靜，為下文“佳人笑”之“鬧”做鋪墊。
【名句】
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄
【出處】
唐•白居易《錢塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
【譯註】
幾處早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹上，不知誰家新來的燕子銜著泥在築巢。繁多而繽紛的春花使人眼花繚亂，而那淺淺的春草才剛剛能夠遮沒馬蹄。
① 早鶯：初春時早來的黃鸝。
② 爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。
【說明】
公元822年（長慶二年），白居易被任命為杭州刺史，825年（寶曆元年）又出任了蘇州刺史，所以這首《錢塘湖春行》應當寫於長慶三、四年間的春天。這首詩生動地描繪了早春西湖的明媚春光。
【賞析】
中間兩聯是這首詩的精華所在，也是描寫西湖春光的點睛之筆。詩人用鶯、燕、花、草這幾個最具春天代表性的意象，描繪了一幅生意盎然的早春圖。頷聯：黃鶯婉轉啼鳴，向人間傳播春回大地的喜訊；燕子銜泥築巢，啟迪人們開始春日的勞作。鶯鶯燕燕，一爭一啄，嘰嘰咋咋，一幅活潑熱鬧的鶯燕圖就呈現在讀者面前。頸聯：早春，花兒尚未完全開放，東一團，西一簇，使人迷亂。春草尚淺，只能遮住馬蹄。花是亂的，草是淺的，極富生命力。這兩聯細緻地描繪了西湖春行所見景物，準確而生動地把早春氣象透露出來，洋溢著春天萬物爭光的活躍氣氛，表達了詩人對春天的喜愛與讚美。
【名句】
江碧鳥逾白，山青花欲然
【出處】
唐•杜甫《絕句》（江碧鳥逾白）
江碧鳥逾白，
山青花欲然。
今春看又過，
何日是歸年？
【譯註】
江水碧綠使水鳥顯得更加潔白，山峰青翠映襯得花兒像燃燒的火一樣紅。
【說明】
這首詩作於唐代宗廣德二年（764）的春天。此時詩人正寓居成都，重返草堂，生活上稍稍平定，因此心情也就比較舒暢。但詩人面對大好春光，想到有家難回，不禁心情低落，發出“何日是歸年”的感慨。
【賞析】
“江碧鳥逾白，山青花欲然”兩句先以對偶句寫景，色彩明豔，對比強烈。杜甫的草堂位於錦江之濱，春來江水綠如藍，在幾隻白色水鳥的映襯下，越發清秀碧綠。青山隱隱，花紅似火，相互映襯更加秀麗多姿。寥寥十字就勾畫出一幅色彩絢麗意境優美的圖畫，春山、春水、春花還有與春天有關的一切，都是如此生機勃勃。只是景色再美都是異鄉之景，詩人所心心念唸的依舊還是自己的故鄉。“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”，現在詩人已是年過半百，想還鄉卻不知何時才能實現，怎麼使人斷腸。
【名句】
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天
【出處】
唐•杜甫《絕句》（兩個黃鸝鳴翠柳）
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
【譯註】
兩隻黃鸝鳥在翠柳之間鳴叫，一行白鷺飛翔那湛藍的天空。
【說明】
公元764年，長期處於顛沛流離之中的杜甫，回到了成都草堂，生活又暫安定下來，於是寫下了不少充滿生活情趣的短詩，這首《絕句》就是其中的一首。
詩歌為我們展現了一幅恬淡幽美的風景畫。兩個黃鸝在翠柳中婉囀鳴唱，一行白鷺在湛藍的天空中悠然飛翔；高高的山巔，積著一片皚皚的白雪，門前的江邊停泊著一隻只從遠方來的帆船。
【賞析】
“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃鸝，翠柳，寫的是近景，是低處；白鷺，青天，寫的是遠景，是高處。黃鸝，白鷺，是動景；翠柳，青天，是靜物。“鳴”是聲音，“上”是動作；“黃”襯“翠”，“白”襯“青”，低與高結合，近與遠結合，動與靜結合，有聲有形，色彩鮮明，作者以高超的技藝全方位多角度地描寫了初春一副生機勃勃的景象。全詩如畫，畫中有詩，鳥、樹、天，和諧統一，節奏輕快，十分活潑，讀起來朗朗上口，心情愉悅，是寫景詩裡的上層之作。
【名句】
林花謝了春紅，太匆匆
【出處】
五代•李煜《相見歡•林花謝了春紅》
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(“相留”一作“留人”)
【譯註】
樹林間的紅花已經凋謝，實在是去得太過匆忙了。
【說明】
這首詞當作於公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。此詞即寫於作者身為階下囚時期。此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春，實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。
【賞析】
《相見歡》又叫《烏夜啼》，一歡一悲，像極了這首小詞。“林花”是春林之花，不是一朵，也不是一片，而是滿林的花，它代表了整個春天的美麗。它一綻放滿目山河都是奼紫嫣紅，一片生機，然而那麼快就“謝了春紅”，彷彿一夜之間春天就走了。“謝了”多麼普通的二字，又包含了多少惋惜，多少哀傷。“太匆匆”，一切都太匆忙了，還沒來得及欣賞，還沒來得及為你填一闋新詞，就這麼匆匆過去了。生命如花，花開花謝這麼匆忙，人生又何嘗不是？當你還沉浸在風光無限之中，以為人生還很漫長，竟不知一剎那“換了人間”，生命就這樣衰敗了，像花謝那樣匆匆。這是整個生命的無常與悲哀，不僅僅是人類。
這幾句全是白話，李煜就是這樣，寫春天它敢不用華麗的詞藻，只是這麼隨手一揮就是一幅百花凋殘的暮春圖。這種隨性、瀟灑全出於他的“赤子之心”，他是從自己內心來觀照外界的，這些被稱為神來之筆的句子全是他內心的真情流露。林花謝了春紅，太匆匆，太匆匆……
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