面板 Front
製作一把小提琴除了對材質的高要求外，製作過程也十分繁複講究，從選材到製作成型，其中的程序複雜，工藝講究，參數精微，要求頗高。制琴師必須選用經過長久風乾的雲杉，以確保木料的硬度，最大限度地降低木質的伸縮率。在切割面板材料時，製作師會千方百計保留木料縱直的紋理走向。儘可能使木質纖維走向與面板表面平行。為此，他們不會動用鋸子下料，而是用刀劈的方法。因為鋸子會將木質纖維鋸斷，破壞木質的纖維結構，影響面板的硬度，降低面板的聲音傳導力。
好音質的小提琴面板要求紋理縱直，無疤節無脂囊無修補，中部年輪間距在1.22毫米之間，邊部年輪小於3毫米。紋理間距保持在2毫米的面板，音質最好。
背板 Back
當小提琴發音時，由面板、背板和側板組成的音箱所產生的共鳴，不僅增強了弓弦摩擦振動之聲的音量，而且還增加了聲音的厚度。使音質更加圓潤飽滿，更加清晰明亮。更加悅耳動聽。
曾經有人做過如下的實驗，將小提琴的背板換成木條。結果音量銳減，音質單薄散亂。足見背板在小提琴聲音共鳴中起著不可取代的重要作用。背板材料的厚薄，是否與面板相匹配，都會直接影響小提琴的音質。
弧形結構 Arching
意大利的古典小提琴製作師最先意識到這個問題。他們都會在弧形結構上反覆試驗，以期尋求最佳音質效果。
安東尼奧·斯特拉迪瓦里“更喜歡比較平坦的弧形結構，結果使聲音更加洪亮。”他“使琴板的弧度較早地從嵌線處就開始逐漸隆起。使琴板中間的弧度變得較寬、較平坦。這樣，琴板的振動面積增加了，因而琴的聲音更加有力，音量也更大。”
尼可洛·阿馬蒂早期製作的小提琴弧形較高，振動面積小，小提琴的音質比較滋潤柔和，但聲音缺乏深度和力量。這種音量不大的小提琴，適應了17世紀小規模的官廷和教堂演奏的需要。但隨著音樂廳的出現，演奏規模擴大，客觀上需要大音量的小提琴。所以，阿馬蒂在晚年的小提琴製作工藝中，降低了小提琴的弧形結構，使小題琴的音質變得渾厚有力，極具穿透力。後來，尼可洛·阿馬蒂的兒子又將小提琴的弧形結構作了新的修改，使小提琴的音質得到了一定程度的提升。英國現代制琴師約翰·迪爾沃思熱衷於複製古典名琴，最讓他著迷的就是小提琴的弧度結構，他認為這才是影響小提琴音質質量的最重要因素。
閱讀更多 裡歌樂器 的文章
