成泰逸
先說說動畫，因為筆者相應比較瞭解，筆者朋友就是在日本學動畫原畫的，他的闡述意思就是，學原畫，出來選擇做遊戲原畫的，要遠比做動畫原畫的多的多，選擇也多，工作環境也好，做插畫師也比做動畫原畫好，國內的話也一樣，最不好做的就是動畫原畫，日本工作環境不好，要從底層做到原畫師，作畫監督需要相當的經驗和技巧，在日本，日本人比較排外，想做到很高的位置是幾乎不可能的，這麼多人去日本學動畫，你看到過新番裡有出名的中國監督嘛？不存在，最多是做個原畫罷了，如果在國內，可能反而環境好，但是同樣學原畫，在國內怎麼想也是做遊戲原畫更容易找到好的工作，動畫原畫，太憋屈了。
漫畫家比原畫師更難，想想都知道門檻要高許多，原畫師理論上你需要足夠的畫技，需要理解作品需要的風格，和需要的演出，但是你是僱傭工，動畫製作公司出錢請你畫指定好的作品，你的創作僅限於畫，漫畫家就不一樣，你需要自己創作劇情，分鏡，並且決定角色等等，製作過程也比單單的創作原畫要求要高的多，最困難的是，你真的要到出自己的漫畫連載，並且能簽約賺稿費養得起自己，這是非常困難的，這麼多畫漫畫的人，最後能靠出漫畫養自己的，才是少數，能出大名氣的，更是少之又少。
3D動畫這塊筆者真的不清楚了，不過印象中，做3DCG也是遊戲製作比動畫製作要好賺，3DCG遊戲製作感覺哪都用的上，3DCG運用在動畫上，國內感覺市場不大的樣子。
T哥小站
原畫、動畫和漫畫的就業前景需要分開來看。
以2018年這個時點為例。這三個領域都是有喜有憂。
原畫行業因為和日本、美國的相關廠商對接較早，報酬早已和日美同步。拿抽卡手遊的卡圖來說，根據畫師的水平和名氣（名氣所佔比重更大一點）的程度，一張卡圖最低也能拿到5000元左右的報酬，如果是業內大手，一張卡圖幾萬也不是什麼新聞。
但是——
因為展開的較早，因此國內的中低端原畫市場瀕臨飽和，沒有出類拔萃的技術成為高端原畫師，想要在這個市場裡分一杯羹並不容易。
筆者的一位朋友A，在畫手遊卡圖的時候，雖然工作量的確不大，不過收入波動很大，多的時候可以上萬，少的時候就只有幾千甚至沒啥收入。
相比按單結算，靠天吃飯的原畫，漫畫這個行業更穩定一些。
朋友A就在半年多前從原畫轉去了漫畫，因為有原畫的基礎，很容易就成為了負責分鏡的主力畫師，每月能拿過萬的薪水。
但是——
工作量比之前成倍增加，基本屬於住在公司裡的節奏。
因為現在中國的漫畫還處於靠量堆積，野蠻生長的狀態，創作者必須堆量才有出頭的可能。因此像日本那樣，一個原作者+幾個助手主要只創作一部作品的情況是很少見的，除了幾部頭部作品，大多數的漫畫從業者都是一個人身兼數職，需要幹好幾個漫畫，因此工作量就十分可怕。
動畫是這三個中最慘的。
因為即使是2D動畫發達的日本，動畫師的待遇也是最底層，還比不上去便利店打零工。
以往中國的動畫公司主要以接日本的外包單為生，待遇自然就更慘無人道。現在國漫改編動畫大批上線，動畫公司的資金情況好了一些，不過基層動畫師依舊拿不到多少錢。三個方面相比，動畫是最不建議去入行的，除非你能快速越過動畫師，成為原畫甚至是作畫監督。
從長遠的角度來看，原畫、漫畫、動畫都有一定的發展，畢竟現在天朝的二次元產業整體向上。不過對於想要投身於這個行業的朋友來說，一定要快速提升自己的技術等級，越過中低端的雷區，成為高端人才，搶佔頭部藍海，這樣才有出路。
淺色回憶
遊戲原畫的就業前景比動畫和漫畫現狀好，因為遊戲目前來說是比較暴利的行業，可以養得起美術人員，而且這些原畫設計師插畫師的水平也相對來說是比較高的。動畫和漫畫目前還沒有遊戲這樣的能力
