偏見所帶來的敵意足以把人推向深淵。而當持有偏見的人們在某一特定的時空中成為大多數，那麼被審判者就只能處於百口莫辯的狀態中。人們的指責本身就意味著宣判和定罪，被指責的弱者成為無需解釋的罪人。
韓國影片《道熙呀》就為人們講述了這樣一個故事。女主裴鬥娜憑藉該片榮獲第23屆中國金雞百花電影節最受觀眾喜愛的外國女演員獎，豆瓣7.6。
這是一部具有學院味道的作品，女主角由參演過《雲圖》的裴鬥娜出演。
電影從開場就一直保持著朦朧的光暈，卻演繹著一個殘酷的故事。
李英男作為新上任的派出所所長，被派駐到海邊的一個小漁村。
她是個清秀、年輕的女孩，總有一副無辜的表情。
而這是個封閉的村子，女人舉止粗野，男人嗜酒成性。
對於來自首爾的年輕女所長，村裡人既想討好，又總擺出一副不屑的神情以維護自尊。
不知是否源自東方人含蓄的遺傳，電影有很多隱喻，譬如這部《道熙呀》。
此片英文名喚 A Girl At My Door，可譯作“站在我門前的女孩”，如果聯繫片中情節的話，該片名或許可以引申為“那些需要幫助的人們”。是哪些人需要幫助呢？
在片中，他們是受工頭欺壓不敢反抗的非法移民，被繼父虐待受同學欺凌的孤女道熙，當然，還有因為性取向問題被貶至漁村的正直女警英男。
龍河是村子裡唯一的年輕人，他僱傭廉價勞動力進行生產，拉動漁村GDP，承擔起那些離開村子的年輕人不願承擔的責任。
因為這，村民係數站在他這一邊，包容他張狂的言行，縱容他對孩子的毒打，故此，龍河施暴有恃無恐。
包括剩餘警員在內的村民代表著臉譜化的愚民——在這個故事裡只有他們是毫無人性亮點的惡人。他們的冷漠、自私、安於現狀、人云亦云加重了故事的悲劇性。
英男是故事中唯一的光明人物，她正直善良卻被貶於鄉間，象徵著現實中不願被俗世醜惡同化，願向弱勢群體伸出援手的正義勢力。
然而在影片中，這種光明力量也有被誣陷受歧視、面對醜惡無計可施的時刻，那麼誰來幫助那些受傷害的人們呢？
是受害者自己——這是電影給出的結論。
非法勞工巴奇選擇反抗，他獲得了談判的機會；孤女道熙選擇反抗，她獲得了改變命運的機會。
影片迎合自助者天助這一雞湯名言也給出了溫暖的結局。
這一契機恰恰源於善良的旁觀者的一席話。
木訥的年輕警員對英男說——也對觀眾說，“道熙看起來怪怪的，雖說只是孩子 ，卻總叫人摸不透腦袋裡在想些什麼，不知以後會變成什麼樣子”
在自私、冷漠、暴力環境中成長起來的一代人將會構成怎樣的society？
電影算是給出一個比較完美的結局，象徵光明的英男帶上道熙奔赴下一個城鎮。
和英男來到漁村那天的天氣一樣，這一日也是雨天，但誰又能肯定的說雨後沒有彩虹呢？
裴鬥娜不算漂亮到出眾的女演員，但就是氣質與演技並重，無怪乎近年來的作品也屢屢亮相於各大影展。
她在這部影片中的表現引用導演的話講——裴的表演甚至超出了劇本對角色的要求，加入了很多演員自己的理解，令她深受觸動，拍攝期間曾多次被裴的演技感動到哭。
就觀感而言，《道熙呀》顯然沒有近期的《辯護人》等片波瀾壯闊，不及相似題材《熔爐》批判諷喻時酣暢淋漓，不如《素媛》家庭團聚後溫馨感人。
也正因如此，它更貼近一個真實的，尤其是女人的狀態。沒有濫用小女孩佔領道德制高點博取同情，也沒有把一切癥結歸結於權力機器。曲徑通幽，它承認每個人對每件事承擔著一定的責任，願意揹負著世人指認的罪孽身份幸福地生活下去。
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