王小波，你讀懂過嗎？
我第一次聽說王小波，是在高三的時候。
那時晚自習課間，大家聚在一起閒聊，不知聊到了什麼，突然一個女同學說了一句“特立獨行的豬”，我表示不解。她又說了一遍，“王小波的《一隻特立獨行的豬》”。我還是不懂，後來上課鈴響，大家各自散去。
後來高考成績出來，她比我高了20來分。
再見到她是大約三年前，高中同學聚會，一起去爬山，其間男生們扎堆抽菸，她也掏出一支來，湊上去借火。
那時我還是沒想起王小波和《一隻特立獨行的豬》。
後來《巨嬰國》也裡提到了王小波，便查了一下他的生平和作品，這時，回憶如同幾塊羊肉，被一下子串了起來，於是一時興起，花了2個月把王小波的書都讀了一遍。
如果以上內容想表達什麼的話，應該是我的境界與走在文藝前沿的大佬相比，差了10年還多，而且我還不會抽菸。
1、王小波的文筆
王小波的文章確實可以用“一隻特立獨行的豬”這個題目來概括，即使如今來讀，依然能感受到他自由而獨特的風格，放到二十多年前，應該屬於外來物種入侵，有人驚喜，有人懵逼。
考慮到我文學鑑賞能力較差，我在讀完小說後，特地在網上搜了一下別人對於王小波的評價。果不其然，網上的大部分觀點和評論角度，我都沒有讀出來，有些讓我甚至懷疑讀的是不是同一本書。不過好在王小波的書太別具一格，即使愚鈍如我，也能辨認出一些王小波有意無意秀出來的操作。
（1）精分：這算是一個小手法，隨著情景展開，當描寫的視角落到一些物體、動物上時，王小波會站在它們角度發表一些獨特觀點，帶來畫龍點睛的小幽默。
（2）腦洞：雖然用腦洞來概括文章裡面一切的獨具匠心和奇思妙想有點草率，但我只能做到這個水平了。王小波的小說往往會在劇情正常發展時，突然挖出一個腦洞開始胡思亂想，一個腦洞還不算，大部分時候還會在這個腦洞的基礎上繼續挖出腦洞2.0，經常能挖到腦洞4.0。想夠了再回到主線上來，所以一個故事讀下來坑坑窪窪的全是腦洞，深淺不一，有些腦洞進去了以後發現連作者自己都被繞在裡面了。
（3）理科功底：這就是波哥厲害的地方了，從成長背景來看，王小波早年在儀器廠和半導體廠做過工人，恢復高考後考的是理科，大學裡學的是工科，留學歸來後學了計算機，任職統計系助教，因此有著非常紮實的理工科功底。行文中，理工類的名詞和相關知識是自然而然流出來的，數理化生計算機一門不落，而且頗有教科書的風格。最典型的例子就是《白銀時代》裡用來點題的師生對話：
“她把問題又說了一遍，世界是銀子的，我很不情願地應答道：你說的是熱寂之後”
讀到這裡時我的想法是：你們說的是中文？雖然後面有展開的解釋，但反正我是看不懂，這種把物理知識和文學浪漫融合在一起的寫法，光是讀懂就對基礎知識有要求，更別說鑑賞了。
眾所周知，小說場景是無法用文字把完全描述出來的，因此有很多細節需要讀者自行腦補，但在王小波的小說裡，需要讀者腦補的內容與其他作者有所不同，比如《2010》裡面有這樣對描寫洗澡水有這樣一段話：
“假如聞見了苯味，就要毫不猶豫地從噴頭下逃開，躲開一切熱蒸汽，赤身裸體逃到寒風離去。苯中毒是無藥可醫的毛病”
這需要讀者熟悉苯的物理性質和化學性質，不然只能讀個一知半解。類似的情況在小說裡比比皆是。我的物理化學生物只讀到高中，大學裡數學也只學了個皮毛，用來讀懂他的小說還有些吃力。這可能也是作家圈子裡對王小波不予置評的原因之一：都不好意思說自己看不懂，妄加評論怕是會露餡，只好說主題不夠積極向上。如今互聯網發達，依靠百度倒是可以模仿出這種寫作手法，但在互聯網不那麼發達的20世紀末，王小波在小說裡對這些知識的信手拈來，簡直熟練到讓人心疼，我不禁懷疑他也經歷過我們的“黃金時代”——五年模擬，三年高考。
波哥不光在內容裡穿插了理科知識，連行文結構上也表現出了理科思維，在結構給我留下特別印象的幾篇裡，《萬壽寺》像是在做分類討論，《白銀時代》像是在解矩陣，《黃金時代》像是在做排列組合（雖然他的說是學了杜拉斯的寫法，但聽他自己的描述，我覺得這就是排列組合）。
除了自身經歷以外，王小波還有一個學哲學的哥哥和一個研究社會學的妻子，這些環境薰陶他也沒浪費，全部都糅合進了小說裡，可以說，王小波是一個被寫作耽誤的跨學科綜合性人才。
（4）荒誕性：在讀波哥的小說時，發現他的所有文章都瀰漫著一種感覺，當時自己無法準確描述出來，後來在網上看評論的時候，找到了“荒誕性”這個詞，感到非常恰當。王小波寫的所有小說，不管故事背景是古代、現代還是未來，無論是情節描寫、人物性格、心理活動，都被裹挾在相同、且濃重的荒誕感裡。就像一股洪水，把所有的人、事、物夾帶著奔騰而過。讀者、作者和小說中的人物置身於洪水之中，深深地感到這不正常，但也無法抗拒，只能任憑洪水全都沖走。神奇的是，這種感覺並不是刻意營造出來的，王小波僅僅是正常地敘述，就能讓讀者感受到這種荒誕。或許在他眼中，這個世界本來就是這樣，王小波只是把他看到的世界原原本本地描繪下來而已。他就像是一塊濾鏡，透過他，我們意識到，自己生活在一個荒誕社會中而不自知。
2、關於小說中的“性”
基本上每篇對王小波的評論，都會單獨把他小說裡的有關性的內容拎出來討論一番。不得不說，王小波的在“情趣”方面，領先了時代幾十年，無論是把性愛像吃飯一樣寫得順其自然，還是別具一格的情趣場景，即使是今天，也讓人佩服不已。以前那個年代，在文章中涉及與性相關的內容就算是觸了禁區，像王小波這麼寫確實會引起一番一輪。但如今，小說中涉及性的描寫已經不是什麼很出挑的事了，所以我覺得現在還老把與性相關的內容當回事咋咋呼呼，實在太不成熟，至少不像個現代人。再者說，性只能算王小波小說中的一小部分，免不了被染上荒誕的顏色，成為了那綿延不絕的荒誕中的一部分（這種感覺在《黃金時代》中特別明顯）。還是洪水那個例子，假設你站在岸邊，看著洪水沖走房子、人和樹木，突然看見一頭戴著兩副乳罩的奶牛也被沖走了，這重要嗎？並不重要。
3、王小波的死
最讓我揮之不去的，還是王小波的死亡，他從1992年辭職開始專職寫作，1997年4月死去，可以說，大部分發表的文章都集中在這生命最後的五年間，這讓我在看他的作品時，有一種在看遺言的感覺。尤其是《沉默的大多數》，裡面收錄的都是1995年到1997年給雜誌的投稿，這本書的自序，更是寫在1997年3月20日，也就是王小波死前21天。另一個印象特別深的地方是在《革命時期的愛情》裡面，他用“中彩”來類比活著和死亡（人生只有“負彩”，活著就是不斷“中小彩”，死了就是“中大彩”），這篇小說在1993年完成，我想王小波應該也沒料到自己寫完以後不到五年就死了，不知道他死之前，有沒有驗證自己對於“中彩”的觀點。不管怎麼說，王小波的經歷給我的影響很大，以前我都會按活到80歲來暢想人生，如今想得最多的就是，要是我只能活到45歲，我現在應該幹什麼。
最後還是要皮一下，哈哈哈哈哈哈波哥是你嗎波哥
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