11.《江南春》 唐.杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
詩人以極具概括性的語言為我們描繪了一副生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。機械除了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊，深邃和迷離。
12.《菩薩蠻·書江西造口壁》 南宋.辛棄疾
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚？
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
此首《菩薩蠻》用極高明之比興藝術寫，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超雲：《菩薩蠻》如此大聲蹚鞳，未曾有也。
13.《黃鶴樓》 唐.崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首詩是弔古懷鄉之佳作，詩以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思，和自然景色交融在一起，又有誰不感到它的悽婉蒼涼。
14.《關雎》 .詩經
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
《關雎》詩《詩經》的首篇，她是反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕與追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是我國愛情詩之祖。
15.《聲聲慢》 宋.李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
起句一連用了七組疊詞，極富音樂美，讀起來有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，一種莫名奇妙的的愁緒在心中和空氣中瀰漫開來，久久不散。
16.《出塞》 唐.王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
這首《出塞》除具有一般邊塞詩那種激越的詩情、氣勢外，還很注意語言的精美，並善於插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。
17.《行路難》 唐.李白
金樽清酒鬥十千，玉盤珍饈直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閒來垂釣坐溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難，多歧路，今安在。
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
這首詩跳蕩縱橫，百步九折的揭示了詩人感情的激盪起伏、複雜變化。詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的思維，以及高昂的氣勢，使它成為後人稱頌的千古名篇。
18.《錦瑟》 唐.李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
作者大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血等典故，採用比興手法，運用聯想與想象，把聽覺感受轉化為視覺形像，以片段意象的組合，創造朦朧的境界，。從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。
19.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 宋.蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的悼亡詞。此種採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄予著真淳。
20.《蜀相》 唐.杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
《蜀相》對於壯志未酬者，它即是頌詞又是輓歌，一詞囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內涵豐富。
（待續）
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